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方利民:中国饾版水印之源流

2018-03-12 16:37:52 来源: 古籍作者:方利民
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摘要:中国的饾版印刷是凝聚了中华民族智慧并具有鲜明中华文化特色的版画技法。所谓“饾版”印刷,就是按照彩色绘画原稿的用色情况,经过勾描和分版,将一种或几种颜色分别雕在数块小版上,然后再依照“由浅到深,由淡到浓”的原则,逐色套印,最后完成作品。这种分色印版类似于…

  中国的饾版印刷是凝聚了中华民族智慧并具有鲜明中华文化特色的版画技法。所谓“饾版”印刷,就是按照彩色绘画原稿的用色情况,经过勾描和分版,将一种或几种颜色分别雕在数块小版上,然后再依照“由浅到深,由淡到浓”的原则,逐色套印,最后完成作品。这种分色印版类似于“饤饾”,所以明代称这种印刷方式为“饾版”印刷。饾版是在中国这样一个特定的文化与历史环境中才被发明出来的技法。它具有鲜明的中国特色,既简便又实用,就像我们祖先发明的筷子,简单到了极点,却又无所不能。

  一、技法之源流

  一种艺术方法的成熟,是由历史上诸多事件合成的,饾版技法在中国的发明和使用也是如此。我们可以从以下几个方面来追溯饾版的来龙去脉。

  (1)篆刻,兴起于先秦的篆刻是在石头或其他材料上刻好反相的文字或图案,沾上印泥,印在画或字上。图章印于纸上,以章就纸,画家们拿着印章在画上移动,寻找最恰当的位置。可以说篆刻包含了饾版印刷的基本原理:纸不动,章(版)是可以移动的。

  (2)活字印刷,宋仁宗庆历间(公元1041一1048年)毕昇发明了活字印刷。 活字就是把整篇的文章分解为单个的字,再按文章的内容排列组合。1965年,浙江省温州市郊白象塔内出土的《拂说观无量寿佛经》印刷残片,经文按回旋形排列。初步断定为宋泥活字印品。 这种把单个的字在版面中自由组合的方法和饾版印刷印刷之间有惊人的相似之处,可以说是饾版印刷的雏形。

  (3)彩色套印。元至元六年(1340年)中兴路刻无闻和尚金刚经注,其中经注和灵芝是用朱墨两色套印的,这是现存古书中最早的套色印本。其经文是红色,注解为黑色。 它的印法是用一块版上涂上两种颜色印成的。

  大约公元1602年——1606年之间,徽州有了分版套版的技法。之后不到十年的时间,套版印刷法就传到了湖州的吴兴,吴兴凌闵两家出版了大量套印的书籍,风行全国。 套版的方法是将不同的颜色用不同的版来套印,也就是分版分色。

  (4)花鸟画风格的变化。中国花鸟画发展到了明代,进入了水墨写意花鸟画的时期。 有大片空白的写意画风,使得以复制为主要任务的版画自觉地去寻找更简便、更经济和更高效的方法。无疑饾版是最适合印制有大片空白的画面,而且即节省板材又提高效率。

  通过以上四点并结合时间顺序来看,我们可以确定饾版印刷的技法是篆刻、活字印刷和套版印刷技术的延续;同时,在明代写意花鸟画风格变化的影响下,在明末出现了饾版印刷。

  二、饾版水印的高峰

  在饾版和拱花技法成熟后,中国的版画史上有四本版画书籍,集水印饾版之精华,是中国版画史上伟大的作品。

  1、《萝轩变古笺谱》

  1963年在浙江嘉兴发现的彩色套印本《萝轩变古笺谱》,是中国饾版水印版画的一次最重要的发现。此本原为海盐张宗松清绮斋旧藏,著录于《清绮斋书目》,为天启6年(1626年)金陵吴发祥所刊,共有画诗、筠兰、飞白、博物、折赠、雕玉、斗草、选石、遗赠、仙灵、代步、搜奇、龙种、择栖、书稿等类图178幅,绘写工致,色调和谐,镌刻劲巧。

  之前的版画史都认为中国最早的饾版、拱花技法是在1627年,胡正言完成的《十竹斋书画谱》,《萝轩变古笺谱》出现后,这个时间提前至1626年。

 

  2、《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》

  尽管《萝轩变古笺谱》比《十竹斋书画谱》早了一年,但这不影响胡正言对饾版水印的贡献。

  南京的十竹斋是胡正言居住的斋名。退隐的他除了“研综六书”等清雅文事外,他的毕生精力都放在经营水印木刻这一事此上。“万历四十五年(1617年),胡开始制墨造纸。万历四十七年(1619年),作手刻印《十竹斋书画谱》,至天启七年(1627年)方完成《十竹斋书画谱》刻印发行。清顺治二年(1645年),《十竹斋笺谱》书成,顺治四年(1647年),《印存》初成发行,顺治六年(1649年),《石谱》刻印成书,入清以后的数十年间,胡正言一直不断地印刷出版各类书籍,直至康熙十三年(1674年)无疾而终,安静地逝于十竹斋中”。胡正言在水印饾版方面的贡献无人可及。

  3.、《芥子园画谱》

  清代的《芥子园画谱》更是中国绘画史上一本影响巨大的作品。

  清初戏曲家李渔之婿沈因伯,得到明李流芳课徒画稿后,请寓居金陵的嘉兴籍画家王概增绘编辑。画谱稿成时,李渔正养病于杭州的吴山,沈因伯从南京赶来,持此谱请他翻阅。当时李渔拍案狂喜,认为这是“不可磨灭之奇书”,如果不公之于世, 便是“天地间一大缺陷”,于是“急命付梓”。康熙18年(1679年) ,完成镌刻。因为镌刻于李渔在南京的别墅芥子园,“地止一丘,故名芥子状其微也”,故称《芥子园画谱》。《芥子园画谱》是中国美术史上影响力最大的美术教材。从康熙年间流传到现在,版本众多,无法统计。

  4、《北平笺谱》

  饾版水印自明代以来,不断完善和提高,到清末至民国初的水印笺纸也显出新的气象,《北平笺谱》是由鲁迅和郑振铎合作而成。当时由郑振铎在北京搜购笺纸,寄到上海的内山书店,再转交鲁迅。鲁迅从580种笺纸中选出340幅。 编为6册。随后,郑振铎便和各家印纸坊联系,请他们找出版片,每种印一百张。《北平笺谱》第一次印了一百部,每部都由鲁迅和郑振铎亲自在版权页签名,是集民国时期饾版水印之大成,尤为宝贵。

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(责任编辑:陈小利)

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