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艺术家米金铭的水墨人生

2018-02-12 17:35:00 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:艺术家的问题不是来自于“心”,就是来自于脑。我想“心”是一个指向,它很重要但它不会思考,会思考的只可能是你的大脑。

  艺术家的问题不是来自于“心”,就是来自于脑。我想“心”是一个指向,它很重要但它不会思考,会思考的只可能是你的大脑。

  艺术创作即从“心”也从“脑”,从“心”感悟生命、宇宙、大自然 ; 从“脑"认识技法、生活、艺术史。“心” 凭借直觉带来的指向性意义,是使艺术做为意识形态而先于理论出现的根本所在。“脑"是基于思考的本能使艺术门类相传并创新的智力源泉。人类“心、脑”结构功能的特殊性,却又在不自觉中驱使艺术家前行,让艺术家从事创作的那一天开始,就期盼凭借这一本能会在艺术创作上带来意外的惊喜 ! 当然,也许这一过程是在混沌不清的状态下进行着。

  

  《大渡河大峡谷系例》之三

  我认识米金铭先生有很多年了,他是众多艺术家中将西方当代艺术与中国画吸收消化得最彻底、最深远的一位。他经过写实主义,表现主义,而最终走上了新具象主义。他忠实于生活的无奈,却乐享艺术的直觉和诗意、是惯性、是磨练?他的作品始终在人文价值中无形与有形中消耗着、坚持着,也熬着……日夜感受水墨语境下的心灵风景,这是他一直自觉遵循的法则。

  我很惊讶他的近期佳作《大渡河》系列,作品延续着米式品牌的特质,尝试新具象主义,衔接“新水墨”的笔墨意趣,呈现出一种主观文化特征,将暗色系基调用黑色的设计语言保持客观、理性、克制。《大渡河》以大自然为“时间”、“空间”去表现艺术家心中的“人间画”、“内心戏”。

  《白鹭湾湿地系列》之二

  他营造出的山川不是过去,是永续的流动。笔意无疆,墨彩纷呈,意境梦幻……《大渡河》无形与有形之间都以功能的合理性和舒适性为本源,天地之间我看到他的万象,直接而生动。正如《黄帝内经》所说,人是“天地合气”产生的,天属于“无形”,地属于“有形”;无形的“天的成份“与有形的”地的成份”。更进一步说,不仅具有“有形”的身体,也蕴涵许多人世间与“无形”的另外空间。

  过去,米金铭描绘的花鸟风月皆是“发生”……《大渡河》却是他心里的万象,万千景象。在米金铭眼里,“新具象”与“新水墨”归结于笔墨符号语言的开端,漫长的自由发展,脱离物体的本身,保留着象征性的标志,一眼便能理解,越看越有趣味,体现了中国画中的无形与有形共存的力量。他不必再为艺术语言纠结半秒,熟虑而后言,让自己的言行和能力成正比。在日后的每一天,无论发生什么事情,能做到得之淡然,失之坦然,内心从容而宽阔是他一直的主张。

  《白鹭湾湿地系列》之三

  米金铭觉得山水画的无形与有形不同于技术层面的虚与实,最为核心的共同之处都具有神形兼备这么一个要素。无论任何有形和无形的东西,在融入艺术创作的过程中,“提神”与“伤神”随之而来。这是他赋性落拓,纵酒逞笔,乃益豪放的重点和关键!

  《大渡河》是什么?在米金铭眼里,自古以来山水画的生命是夸张侵扰活体神经知觉的把戏;是山水气韵下的自然生机;是感知生命意识与生命过程中的具象精神。通过”新具象”观点来营造出生命力的表象,生命与社会是更需要认识与理解,尊重爱护自然与珍惜生命是艺术家需要的生活意志。《大渡河》有山的意思;有石头的意思;有水的意思;有云雾缭绕的意思,也有哲学上“形而下”与“形而上”之间的意思。

 

  《白鹭湾系列》97X60  纸本水墨  2018

  比起当初,我感慨耳顺之年的米金铭先生更具有力量,闭上眼能看到那光,那期待的重生之光。作为当代“新水墨”领域的佼佼者,他投身“新水墨”实验对中国画的创新推动无疑有着积极的探索意义,他以“新具象”的名义步骤实践了中国画的传承与弘扬。

  我只想说,微笑面对水墨生灵,逸笔尤佳,不泥陈迹,定会有解!

 

  《白鹭湾系列》97X60  纸本水墨  2018

  灵感和悟道往往来自情感迸发的一瞬间,时代本身的浮躁与城市边缘的白鹭湾形成的强烈对比,激发了米金铭对白鹭湾题材的创作欲望。在这里,画家找到了人与自然的亲和,以自身的内在修为和独到眼光与自然进行精神往来。城市里的人们早已失去耐心去等待对方或自己多一秒,漠然和抱怨使得彼此渐行渐远。没成想城市边缘还有这样一处白鹭湾,距那躁动的喧嚣仿佛有千里之远,蓝天澄净、湖水透彻,倒映着那人、那荷,和偶尔一掠而过的白鹭。

 

  《白鹭湾系列》97X60  纸本水墨  2018

  米金铭早期的白鹭湾系列作品沿袭了他一贯的当代水墨实验,将传统水墨中过于精神化的山水理念引入强烈的视觉传导力,在保持水墨意境的同时加入现代语境。画面中寻求单点突破而排斥全面开花,以深重繁复的笔法描绘白鹭湾的丛林,而给天空、湖水以“似是而非”的通透,复杂与简单、表与里在画面中对立,冲突之下碰撞出强大的视觉张力。而其中也不乏诗意的具象表达:林荫之中相依偎的恋人,秋意里枝头上张望的鸟儿,芦苇下呢喃的一双白鹭。所以你听,白鹭湾的丛林里是有声音的,有虫鸣,有鸟叫,或许风一吹你就能看到草里隐匿的另一个饱含生机的世界。

  

  《白鹭湾系列》97X60  纸本水墨  2018

  而米金铭现在的白鹭湾已经脱离了地理空间的限制,是广义上的白鹭湾,通过有限的取景来表达对整个生态自然由表及里的认识。其中,具象的表达越来越少,在图示的构建上越来越抽象,图景变形到与实景仅留一线的牵扯,使之水墨呈现出一种“荒诞”的审美形态,而这种“荒诞”并不趋向于悲,反而生出一种和谐。你会想知道:眼前的这一片荒原,从前是什么,今后又会是什么?同时,在笔墨的形式上,米金铭做了更大胆的尝试,笔法呈现出更加独立的表现功用,空间表现力扩张,也得到了更加独特而准确的肌理效果。

  米金铭的当代水墨语言已有了非常成熟的呈现,但他仍使自己处于实验之中,不愿落脚。他以安静、谦和之心处世,却在创作上,以潜藏着的巨大且源源不断的能量,坚定从容地行走,而艺术家的内在要求才是产生富有创造力的艺术形式的真正动力。

  《白鹭湾系列》97X60  纸本水墨  2018

  《白鹭湾系列》97X60  纸本水墨  2018

  

        艺术家简介

  米金铭,1953年生。

  毕业于四川美术学院绘画系。

  中国美术家协会会员,中国版画家协会会员,四川省巴蜀画派促进会副会长,四川美术家协会理事、中国画艺委会委员、中国画人物画会副会长,四川新水墨画院理事长,成都市美术家协会副主席。

  作品多次入选国际重大展事,数次荣获国家级最高奖。

  (文章转载来源:云艺术)

(责任编辑:谭娟)

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