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2018百花迎春作品展播【第十三期】:孟庆占、李耀春、徐晋平、乔亚丁、任晓军、孟旭耀、张国忠、陈齐堃、蒋世国、李学峰

2018-02-11 09:53:44 来源: 艺海大观
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摘要:2018百花迎春作品展播【第十三期】:孟庆占、李耀春、徐晋平、乔亚丁、任晓军、孟旭耀、张国忠、陈齐堃、蒋世国、李学峰 2018百花迎春作品展播【第十三期】作品赏析 孟庆占 中国艺术研究院特聘研究员,中国美术家协会会员,天津美术家协会副主席 《清风瑞气》69x69cm 湿笔的晕染让荷叶层次分明,淡…

  2018百花迎春作品展播【第十三期】:孟庆占、李耀春、徐晋平、乔亚丁、任晓军、孟旭耀、张国忠、陈齐堃、蒋世国、李学峰

2018百花迎春作品展播【第十三期】作品赏析

  孟庆占

  中国艺术研究院特聘研究员,中国美术家协会会员,天津美术家协会副主席

《清风瑞气》69x69cm

  湿笔的晕染让荷叶层次分明,淡笔描绘出的荷花,虽笔墨不多,却笔力遒劲,让人移不开视线。画面注重刻画鸟的神态,把鸟当作人来表现,鸟的情绪变化深深感染着读者,丰富着中国花鸟画表现生活的厚度。作者以笔墨方式放飞其立足于田园的追求、梦幻及想象,表述其对乡土的眷恋、对时代与人生的感悟和对艺术表现的专注守一。

  《清风瑞气》中将老子“人法地、地法天、天法道、道法自然”的思想融入到花鸟画创作之中,追求一种自然之美,不但绘画内容取之于大自然,而且作品率真、朴拙、不做作之意,也给人留下一种超凡脱俗的意境。画面不拘泥于形似,而着意神似,甚至赋予花鸟景物以人的性格和灵性,画面中花鸟憨态可掬,美丽可人,加上娴熟的笔墨技巧,使画面笔情墨意相映成趣,耐人寻味。

  李耀春

  中国美术家协会理事,天津美术家协会驻会秘书长,天津青年美术协会副主席

《松下教子读书图》69x138cm

  文人画格调的高雅清雄、画风的俊逸自然、才气的纵横驰骋、技艺的驾轻就熟,都对李耀春的艺术风格形成起到了决定性的影响。为画好古人,李耀春用功于古典文学,游走于传统艺典,孜孜于唐宋诗词的深邃意境,在古人创造的诗境中去寻求创作灵感的契机。画面中的老者正在教授儿子读书,眼神中透露出智慧的光芒。因松与柏于耐寒长青、坚韧挺拔等方面具有诸多相似特点,所以古人多以松柏并列。作者在画中引入松树的元素也正合此意。

  在《松下教子读书图》中,作者把人物放置于一个诗意的环境中,画面简于像而深于意,重于笔而略于形。画中的圣哲名贤妙在似与不似之间。简率的用笔、空灵的构图,把人生、历史与自然的界限消融了。画家似乎把自己的襟怀与民族文化精神汇为一体,将“超以象外,得其环中”的象外意境提高到文化的层次,抒写感触与襟怀。

  徐晋平

  中国美术家协会会员,山西省美术家协会副主席,山西省文联委员

《春暖》138x69cm

  春天不仅使天气渐渐变暖,更是一切生灵开始复苏,大地开始苏醒的时节,绿色将为大地披上新装。俗话说“一年之计在于春”,春天也是人们开始新一年的奋斗的起始点。

  徐晋平作为当代画家,在走进自然、走进文化、走进传统之中定位自己的艺术,他的花鸟画在整体的诗意美与清新的韵致中,体现了形、神互动的特殊魅力。徐晋平的作品透出徐渭、虚古、赵之谦、吴昌硕等前人的风神遗韵,在写意中,笔法婉转有致,顿挫转折、疏密跌岩,无不饱含着气韵的连绵与贯通,而墨色的辅助,使花鸟意象臻于形神兼备,在无拘束与无限制中自由生发,进而抵达妙境。

  乔亚丁

  山西省美术家协会副主席,山西当代花鸟画研究院院长

《秋菊》138x52cm

  中国人极爱菊花,从宋朝起,民间就有一年一度的秋菊盛会。神话传说中,秋菊又被赋予了吉祥、长寿的含义。中国历代诗人画家,以秋菊为题材吟诗作画众多,因而历代歌颂菊花的大量文学艺术作品和艺菊经验,给人们留下了许多名谱佳作,并将流传久远。

  中国绘画不以描摹自然物象为旨归,要在托物寄兴,借外象以抒胸襟怀抱,乔亚丁深谙其旨。《秋菊》中的景色都是自由自在、烂漫天然的生存状态下积极生长的,作者乐其所乐,写其胸中意气。作品以墨为主,辅之以鲜明的色彩,沉稳庄重又绚丽润泽,富有层次感,纵深感。画面苦心经营,力避俗格,构图饱满,而疏密得宜,大处酣畅淋漓,小处刻画精微,气象宏大,而无粗疏空泛,呆板谨细之弊,画格清新,赏心悦目。

  任晓军

  中国美术家协会会员,山西省美术家协会副主席

《高士图》69x69cm

  游山玩水是中国古代文人的文化意识,以山为德、水为性的内在修为意识,与松作伴、酒为友的外在神交意识等等。从《高士图》中我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。画面中两位高士谈经辩道,酒与松树为两位助兴。松树代表着坚强不屈,不怕困难打倒的精神,画面以松喻人,表达出高士们的内心气节,追求更高的精神境界。

  《高士图》通过写意的笔墨逸笔草草间勾勒出居士的肢体动作,笔墨流畅,富有韵律感。松石的用笔则更趋于硬朗,重墨的晕染下为求画面的平衡感,而将两位居士的衣服一个以白为主,一个晕染墨色。画面中以简笔来表现繁杂的事物和人物,展现出了作者心中无畏与旷达之情。

  孟旭耀

  中国美术家协会会员,国家一级美术师,山西省美术家协会副主席

《墙角数枝梅》138x69cm

  “墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”梅花自古便被冠以铁骨冰心,高风亮节的形象。而画中的竹子也是四君子之一的代表。女主人翁手持书卷,欣赏着眼前的美景。作者将美好的事物都用来衬托画中的女性,以此来比喻新时代的女性,赞美了女性的智慧与积极向上的精神状态。

  孟旭耀《墙角数枝梅》将人物的精神面貌跃然纸上,具有鲜活灵动之美感,酣畅淋漓之功韵。作品既秉承了传统绘画艺术的手法,又吸收了东西方文化艺术的精华,把人物的意志、心灵、气质、趣味以及细腻涵盖其中,作品富有书法美的线条、意趣美的造型、个性美的语言和朴实美的情感。这正是中国画意味的特殊价值。

  张国忠

  四川省美术家协会副主席,四川美术馆副馆长

《牧归图》69x69cm

  高原独特的地貌特征,让这里的人们有着自己独特的生活方式。放牧是他们和高山沟通的时刻,是他们与牛羊玩爽的时刻,更是他们自由呼吸、歌唱的时刻。张国忠以大刀阔斧的笔触描绘了高原的苍茫,以细笔重墨表现出了放牧归来的场景,画面元素的大小对比,冲击力极强,让人不禁感慨大自然的广袤。

  张国忠《牧归图》把东方绘画与西方绘画的艺术精华之处进行整合,所以在作品中除了可以看到中国画的韵律之美,还可以感受到西方绘画的抽象艺术。作者丰富而独特的生活经历,给他带来的是对自然和生活的热爱,以及他对自然和生活的发现,画面中的一草一木,一景一物,都是自然的意趣,都是对大自然的解读,都是人与自然和谐的表现。

  陈齐堃

  中国美术家协会会员,中国金融美术家协会驻会副主席

《马》60x60cm

  马在中华民族的文化中地位极高,具有一系列的象征和寓意。龙马精神是中华民族自古以来所崇尚的奋斗不止、自强不息的进取向上的民族精神。祖先们认为,龙马就是仁马,它是黄河的精灵,是炎黄子孙的化身,代表了华夏民族的主体精神和最高道德。画面中,马的造型颇有特色。寥寥数笔,便跃然纸上,充满了个性化、趣味化、时尚化和形式化。

  陈齐堃的《马》用笔重而有力度,墨色较浓而显阴阳顿挫,强调了动态之马的刚烈脾性与一往无前的气势。画家笔下那成熟老到的造型程式与笔墨法则,其中不乏吸收西洋水墨技巧与明暗素描的因素,笔从心随意,墨迹潇洒畅达,落纸成形,以形写神。画面保持了造型的简洁、笔墨明快,让人不禁为画面的造型能力以及概括能力所感叹。

  蒋世国

  中国美术家协会会员。文化部岩彩画会副主任,河北省美术家协会副主席

《美丽生活图卷》138x69cm

  蒋世国《美丽生活图卷》中,采用象征主义手法及意象表达,描绘出新时代下人们的生活状态,作者用传统语言说当代社会生活,将传统语言与现代构成及色彩相融合,创造了一种典雅、高贵与简约的画风。画面用色、造型上十分大胆,在真实与虚幻间进行创作,别具一格。

  作者通过视觉讲述故事,不仅充斥着一种随心所欲表达的畅快,更有一种偶发而得的惊喜。他将自我的深思消融在他的《美丽生活图卷》中,纯粹与空灵所营出的视觉张力在撞击着阅读者的心灵的同时,亦让人们体验到痛快淋漓的挥洒和内在激情的涌动,由此也让我们看到画面中所传达出的那种在简洁中追求丰富与力度的状态,在精致中追求粗率的绘画感所带来的当代的情理与韵致。

  李学峰

  中国美术家协会会员,河南省美术家协会副主席

《踏雪寻梅》138x69cm

  梅花常被民间作为传春报喜的吉祥象征,梅花也是岁寒三友之一,自古以来,人们都赞美它的傲雪精神,它孤独不与百花争春的高洁的美。古代文人雅士常常踏雪寻梅,来表达怡然自得的情绪和高雅的意境。李学峰的《踏雪寻梅》通过对这一场景的描绘,表明心迹,意与古人学习。

  《踏雪寻梅》清正雅和,意趣高古。笔法遒劲圆润,自然洒脱,刚柔并济,流露出文思悠悠、玄机渺渺之禅意。作者笔下有着极深的传统文化情结,下笔自然不乏清逸之气。画面大面积的留白不仅意境深远,更加表现出了“计白当黑”的中国画理念。

(责任编辑:张琦)

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