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凤凰国际2017秋拍五大专场综述

2018-01-10 17:53:15 来源: 雅昌艺术网华东站
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摘要:凤凰国际2017秋拍将于南京维景国际大酒店拉开帷幕,预展时间为1月19日至20日,1月21日举槌拍卖。届时将推出中国书画、名人信札、紫砂精品、瓷杂玉器等板块的500余件精品佳作,力求为广大藏家奉上一场精彩绝伦的古今艺术盛宴。 中国书画板块重磅推出五大专题,除传统优势项目“新金陵画派&rd…

  凤凰国际2017秋拍将于南京维景国际大酒店拉开帷幕,预展时间为1月19日至20日,1月21日举槌拍卖。届时将推出中国书画、名人信札、紫砂精品、瓷杂玉器等板块的500余件精品佳作,力求为广大藏家奉上一场精彩绝伦的古今艺术盛宴。

  中国书画板块重磅推出五大专题,除传统优势项目“新金陵画派”专题外,还将隆重推出“金陵名家书法”、“吴门名家张继馨国画”、“当代金陵艺术”、“中国书画”等一批特色专题精彩亮相,佳作云集,不容错过。

  近现代名人信札专题汇集了张大千、黄宾虹、高二适、傅抱石、沈尹默、章士钊、丁玲、黄胄、沈鹏、吴作人等近代知名学者、诗人、艺术家的来往信札;极具艺术欣赏价值、历史文献价值、收藏投资价值,征集不易,值得珍视。

  一、荟·萃——新金陵画派专题

  新金陵画派作为新中国画坛最具影响力的绘画流派之一,由新中国建立时期一批老一辈艺术家创立,傅抱石、钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙等人是其中的代表人物。他们大胆地进行传统山水艺术形式向现代形态转型的变革,为中国画演进起着积极作用,成为中国现代美术史册里不可或缺的一页。

  本次凤凰国际2017年秋拍,经过精心遴选,征集上拍了钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙、陈大羽等新金陵画派代表名家精品力作,为大家奉上一场艺术的饕餮盛宴。

 

  宋文治(1919-1999) 江南三月

  设色纸本 镜心

  题识:江南三月春意浓。庚午夏日,文治。

  钤印:娄江宋灏(朱)、文治画印(白)、太仓人(白)

  出版:《新金陵画派人物作品选》,P175,浙江人民美术出版社,2010年。

  67×46cm

  宋文治先生,一生创作了无数以江南水乡为题材的山水画,其中尤以描绘太湖地区的画作,充满诗情画意,最为动人,人称“宋太湖”。此幅《江南三月春意浓》与其他桃花尽艳的“江南春色”相比,更显秀丽清新,展现江南水乡柔美虚灵、清新隽秀的风光,实为难得一见的“太湖系列”代表作。

 

  钱松喦(1899-1985) 春回古塞

  设色纸本 镜心

  题识:春回古塞百花稠,一石一砖千载留。勋策崇山颂黔首,丰碑万里树神州。写长城春色并赋小诗为颂。八十四叟钱松嵒,时居北京。

  钤印:松嵒诗画(白)、钱(朱)、大好河山(白)

  出版:

  1.《钱松嵒画集》P88,江苏美术出版社,2013年11月第一版。

  2.《新金陵画派人物作品选》,P97,浙江人民美术出版社,2010年。

  67×44cm

  创作于84岁的这幅《春回古塞》,当为钱松喦赴长城写生归来之后所作。整幅画立意雄奇,骨体坚凝,笔力雄健,墨色浑厚,具有鲜明的个性,乃画家在继承传统的基础上师法自然的山水佳构。图中山势雄伟,笔墨雄浑古拙,苍健润泽,线条拙扑厚实,充分显示了他深厚的传统功力;用色上,大胆创新,使用朱砂、石青、石绿等重色,使画面层次分明。画家用大量的笔墨来描绘山势的雄伟险峻,以此来反衬出长城的伟大,与题诗中“千载留”、“丰碑”相呼应,将长城的精神描绘的淋漓尽致,可谓人画俱老,笔到意到。

 

  钱松喦(1899-1985) 歌颂劳动人家

  设色纸本 立轴

  题识:细作精耕产量加,原来土地已还家。一门绝早田中去,脸放红光心放花。一九五○年十二月,写此歌颂劳动人家,钱松嵒。

  钤印:芑庐诗画(白)、南郭草堂(朱)

  题跋:这是父亲在土改时所创作并题诗一首,实属难得。癸巳钱心梅。钤印:钱(朱)、心梅(白)

  说明:附钱心梅鉴定证书。

  102.5×67.5cm

  新中国建立之后,在现有的笔墨形式语言与表现新的社会面貌和热情之间如何取舍,是横亘在所有艺术家面前、亟待解决的迫切问题。新金陵画派代表人物——钱松喦,创作于1950年年底的《歌颂劳动人家》可以作为这一转变时期的典范之作。

  这幅作品是对1950年冬开始进行的新中国土地改革运动的艺术性讴歌,同时也是他深入社会生活、以艺术语言表现新时期社会建设面貌和场景最初的代表作。相比于钱老其他作品,作为最初的实践和探索,《歌颂劳动人家》更具有美术史意义、更具经典性。

 

  陈大羽(1912-2001)  寿桃

  设色纸本  镜心

  题识:介屏同志方家指教,大羽。

  钤印:陈大羽(白)

  67×45cm

  魏紫熙(1915-2002)  砺山

  设色纸本  镜心

  题识:砺山。一九七五年宜兴写生,魏紫熙。

  钤印:紫熙(白)、魏文(朱)、山区新貌(朱)

  出版:《大家鉴赏——魏紫熙》,P23,人民美术出版社,2005年。

  33.5×43.5cm

 

  亚明(1924-2002)  独钓寒江雪

  水墨纸本  镜心

  题识:独钓寒江雪。乙丑夏写于南京悟园,亚明。

  钤印:亚明(朱)、悟园主人(白)

  136×67cm

 

  亚明(1924-2002) 夏日炎炎正好眠

  设色纸本 立轴

  题识:夏日炎炎正好眠。辛巳大暑,无锡大暑大昌送车来舍,写此作谢。亚明。

  钤印:亚明(朱)、江南布衣(朱)

  著录:《亚明作品集一》,P4,安徽美术出版社,2002年。

  69.5×68.5cm

  二、书道·传承——金陵名家书法专题

  南京一直是中国书法艺术的重镇,自古以来名家辈出。魏晋时期,二王、陆机、索靖、谢安;南朝,羊欣、王僧虔、智永,此皆扬名健康,书法艺术繁荣一时。近现代,林散之、高二适、萧娴、等诸先生,又扛起金陵书道传承的大旗,各有建树,使金陵书法艺术在中国书坛卓然而立,盛名播于海内外。

 

  高二适(1903-1977) 沁园春·雪

  水墨纸本 镜心

  题识:敬録毛主席沁园春词雪一首,一九七三年一月,高二适。

  钤印:高二适印(白)、舒父(朱)

  95.5×170cm,约14.5平尺

  林散之老人在《题高二适先生遗墨》诗中称赞二适先生的书艺“矫矫不群,坎坎大树;……亦古亦今,前贤之路;不负千秋,风流独步。”点明二适先生书艺能在书坛“风流独步”的重要原因,在於他走的是“不群”、“亦古亦今”即继承了优秀传统,又创造出独特风格的道路。

  六十五岁以后,真、草、篆、隶已无所不能,且已融会贯通。此时笔墨精熟,修养高深,终於熔铸古今,另辟蹊径,开拓出能充分发挥自身优势的独特风格;以魏晋楷行为基础,守钟、王之神韵,得皇象、索靖之精髓,取汉隶的骨格,化杨风子之风采,借宋仲温之姿态,形成一种一分隶、二分楷、三分行、四分草的“高体”。其草书“亦章、亦今、亦狂”,将章草之严谨厚重、今草之典雅俊爽、狂草之飞动纵逸融为一炉——实是有师、看似无师,已经突破前人窠臼而自创新路。

 

  高二适(1903-1977)  毛诗黄鹤楼

  水墨纸本镜心

  题识:毛主席《黄鹤楼词》。江坚同志属政,高二适。

  钤印:高二适印(白)

  说明:

  1.徐纯题边跋。

  2.上款人为江坚,原无锡市市长,1975年9月到1977年9月任镇江市革委会主任,后任江苏省民政厅厅长、1983年任江苏省教育厅厅长。

  97×45cm

 

  林散之(1898-1989) 杜甫客至

  水墨纸本 立轴

  题识:少陵《客至》一首。丙辰十月廿日,林散耳。

  钤印:林散之印(白)、大年(朱)

  出版:《中日友谊诗书法手卷·林散之》,文物出版社,2010年,林筱之主编。

  140×32.5cm

 

  ↖林散之(1898-1989)  乌塘诗

  水墨纸本镜心

  题识:代佛同志留念,乙卯春日,散耳。

  钤印:林散之印(白)、七十年代(朱)

  108.5×34cm

 

  ↖林散之(1898-1989)  毛诗卜算子·咏梅

  水墨纸本镜心

  题识:《卜算子·咏梅》。林散耳。

  钤印:林散之印(白)、长寿(朱)

  49×136cm,约6平尺

 

  费新我(1903-1992)  唐刘得仁诗

  水墨纸本 镜心

  题识:唐刘得仁《莲花峰诗》。丙寅之春,新我左笔,时年八十有三。

  钤印:费新我(白)、湖州人(朱)、唐宋诗词(朱)

  159×126.5cm,约18平尺

 

  萧娴(1902-1997)  张继诗

  水墨纸本镜心

  题识:萧娴。

  钤印:萧娴(白)、枕琴室主(朱)、大寿(朱)

  96×48cm

 

  孙晓云(b.1955) 杜牧《江楼》

  水墨纸本 镜心

  题识:杜牧《江楼》。孙晓云。

  钤印:孙晓云印(白)、知天命之年(朱)、肖形印

  97×35cm

  三、尺牍传情——近现代名人信札专题

  信札,也称书札、手札或书信,古称尺牍、尺书等。名人信札概念涵盖较宽,除了书信,还包括便条、题签等。一般来说,只有名人信札才有收藏的价值,名人可以是指当今或过往的政府官员,文人墨客,书法绘画艺术家,演艺明星等等。越是影响力大的人,越是在历史社会多个方面呈现全面影响的人,他们的信札墨迹,越受追捧。

  如今现代名人书札的行情还处于起步阶段,选择收藏名人的书札信札也不失为一个好的对象,未来几年随着人们对现代名人书札价值认识的提高,这类名人书札的价格还有很大的上升空间。据不完全统计,最近几年,名人信札价格都在不断攀升。业界普遍认为,在当前的艺术品市场形势下,名人书札类依然保持坚挺,这说明了市场对兼具历史价值和艺术价值的书札,有了更充分的认识,书札的价值被越来越多的藏家认可。

 

  傅抱石、柳亚子、冰心、陈垣等 《川沙张伯初重游泮水唱和》原稿

  1956年手稿本

  1册  纸本

  钤印:羿楼、傅、谢冰心、陈垣之印、巨山、张公愈、陆梅汀印、竹斋、瞿庆普章

  题签:川沙张伯初先生丙申重游泮水唱和原稿,陈名珂署。钤印:文襄六十以后作(朱)

  尺寸不一

  唱和诗作,古已有之,简单说来,就是以诗作相和赠答,出乎一心,同咏一题,或思友怀人,或相互劝勉,或有言志向,或倾诉际遇,甚至怀古忆旧,游景玩趣,万事皆可入诗唱和。1956 年,沪上学者张志鹤有感而发,作“丙申入泮六十周年书感”诗一章,众多学界名家,社会贤达如陈垣、柳亚子、傅抱石、冰心、陈名珂、等俱以诗相和,汇成《川沙与张志鹤唱和》一稿,洵为美谈。

 

  傅抱石(1904-1965)  致吕斯百信札

  水墨纸本信札

  释文:斯百吾兄:十三日,手示敬悉,辱承询问,谨奉听能知始后,手头无书,至有限也。尚希草审为敬⋯⋯以上约将清末以降之国画情形,拟个人私见之如上备奉参考,但此一时期(大约可说近五十年)为动荡变幻时期,今后如何,甚难揣测,总之今日为止,甚不易夸张有何业绩者也。⋯⋯匆匆即叩,俪安!弟抱石拜上,九月十五日。

  29×20.5cm×4

 

  张大千(1899-1983) 致山田喜美子信札

  水墨纸本信札

  释文:五号,昨日山园雇用之日本男工女中俱来乞假一日,始知是天长节,想贵国此际必盛大举行庆祝也。病体回复否?极念!前函匆匆付邮,忘将写真封入,劳汝急煞矣。兹特附上中英日会话一册,航空寄汝,可能多解汉文也。爰糖尿连日检验甚好,大概在一+或半+之间,亦有二次完全无有。幸勿念!喜媺子,爰。雯波同寄。

  说明:附信封、保利证书。

  28×73cm

 

  高二适(1903-1977) 柳文指要校对手扎

  水墨纸本信札

  释文:柳文指要,上卷廿九记,857页-861。柳州山水近治可游者记。(适以柳州此记,在八记外为别出心裁,即句法停顿节次井然,无賸语、无溢言也。)此记每加流览,辄苦难读,王荆石云:后幅文极古,如穆天子传,仓卒不可读,然恐有误处。吾于此有同感。⋯⋯前途如有复文,公得知,劳即示知。适正日夜盼望,适又呈。”

  27×77cm

  高二适先生一生优游于传统国学,自称:“读龙门文、杜陵诗,临习王右军,胸中都有一种性灵所云神交造化此是也。”于古典诗文的研究与创作尤注心力。其师章士钊称其学问“寝馈功深”,于“史实研究”能“无漏洞可塞”。其诗高古沉雄,留存有诗辙集三百余首,尤得力于江西诗派,从留存大量的文稿、信札可窥见其诗文造诣之深。“读书多节慨,养气在吟哦”,其晚年自撰联或可作为其诗文气节一生写照。

  高二适先生与师章士钊为忘年之交,其一生最膺服章并师事之,且多得章提携。章士钊积多年心血而成《柳文指要》一书,高二适发现可供商榷处近二百处乃撰《纠章二百则》。并曰:“吾爱吾师,吾更爱真理。”其真率如此!师徒之谊足为当今借鉴。

 

  黄宾虹(1865-1955) 致俞平伯信札

  水墨纸本信札

  平翁:前接来书,嘱绘画之事,因近眼发病,视物不清,作画只好暂停。日前略好又提笔,自觉近视眼变为老花之感。且近时局之故,许多友人鱼沉雁落,消息浮沉。昨日得静庵兄函,云其居川亦觉寂寥,要余作画,今写得两张。虽尽力简笔,但觉过简则无墨,有墨即能浑厚华滋。昔倪黄四家均是以荆关筑基,所谓唐重于笔,宋重于墨,至元笔墨乃备是也,兹寄壹纸以应属粲。并叩阖府清安,乙酉冬十二月五日晨,宾虹书。

  钤印:黄宾虹(白)

  24×50cm

  说明:

  1.此札为黄宾虹写给俞平伯的手札。原为柳曾符所藏。俞平伯(1900-1999),著名红学专家。“五四”时期积极参加新文学运动,和朱自清、郑振铎、叶绍君等创办《诗》月刊。

  2.柳曾符(1932-2005),江苏镇江人,字申耆,国学大师柳诒征先生长孙。生前为復旦大学中文系教授,中国书协书法培训中心教授,中国训诂学会会员,中国书法家协会会员,上海市书法家协会理事,中国褚遂良文学艺术研究会名誉会长。

 

  沈尹默(1883-1971)致章士钊信札一通

  水墨纸本信札

  释文:断送沉冥四十年,难凭舞袖拭潸然。酒从罢后人初倦,歌正圆时月易偏。场上衣冠已陈迹,坐中哀乐是前缘。高楼帘幕春归夜,犹觉明镫剧可怜。

  右次韵行严和履川观剧仍前韵兼柬。尹默之作。挟策亡羊正此时,块然真欲据枯枝。从来物性终难改,新觉人情未易知。单夹随时衣几袭,高低入世髻多姿。读书何事惭天下。亲切于今到己饥。遣意用行严晓诗韵,行严先生教之。尹默呈稿,四月十二日。

  30×55cm

 

  章士钊(1881-1973) 致徐调孚信札一通

  水墨纸本手稿

  释文:调孚先生:已打纸版之八百页已校完,为虑改版困难起见,已将补空白文完全削去。惟保存三页有重要关系如下:一、第三十八页补一段说群众者;二、第三百三十二页原文有误必须改正者;三、第五百〇二页引用毛选者。右三页不能不改,即麻烦亦难避,务请原谅照改。又恐无再校机会,务请负责同志细心校阅,期于无误,至为祷企。又单字之误必须改正者,万求确查改正,切勿忽略。专此奉照,顺候公绥,章士钊谨启,六七年五月廿七日。(原校样之削去补文者,最后请抽出交还,以便材料将来还有用处。)

  钤印:章士钊印(白)、行严(朱)

  说明:此信札原藏家得自章士钊家属。

  30×36cm

  徐调孚(1901-1982),浙江乍浦人。早年协助叶圣陶编辑《小说月报》。1932年进开明书店任出版部主任。新中国成立后,在中国青年出版社、古籍出版社、中华书局任编辑、编辑部主任。1972年,任章士钊《柳文指要》出版编辑。

 

  黄胄(1925-1997)  致徐昌明信札

  水墨纸本手稿

  释文:昌明同志:明年十月底的展览是否可以定下来?若可,请函告面积、高底、具体日期,以便准备作品、印制目录等工作。我在钓鱼台住到月底以后即回家,请联系。朱老明日返沪。匆匆即颂艺安。黄胄拜。八,十五。

  说明:附徐昌明自传。

  20.5×16cm  27×19cm×3

  徐昌明(b.1929),又名昌酩。浙江桐乡乌镇人。现为上海美术家协会常务理事副主席兼秘书长、一级美术师、上海市文联委员,上海中国画院兼职画师,上海大学美术学院兼职教授。

 

  沈鹏(b.1931) 致启功信札一通三页

  水墨纸本信札

  启先生:

  久违尊颜,相诸多迪吉,为颂为祝。本月中晚随政协文化组到南京等城市调查,念及前岁随赴日,一路谈笑风生,颇多收获。在宁时想到王荆公《桂枝香》,是晚十分喜爱的宋人杰作,不揣鄙陋,填得一阕,敬希指谬。又拙集承允为赐评,因恐先生事忙不敢打扰,今顺便提及,罪甚罪甚。敬颂大安。沈鹏拜上。五月十九日晚。

  29×19cm

 

  吴作人(1908-1997)  致吕斯百信札一通

  水墨纸本信札

  释文:斯百吾兄:手书奉悉。悲鸿师之丧,实为艺术界大损失。方期病体好转⋯⋯今年夏间曾又走西北,惜未及兰皋。专致,敬礼!作人,十月廿二日。

  说明:附信封。

  26×18cm×2

 

  藤固  致吕斯百信札

  水墨纸本信札

  释文:斯百吾兄:艺专有一学生吴忠予⋯⋯亦知其有志上进也,匆匆即颂,附凤子先生函,台安并乞见复,弟固叩,十一,廿。

  说明:附信封。

  29×19cm

  四、畅怀游艺——中国书画专题

  “畅怀游艺——中国书画专场”将于2018年1月21日于南京维景国际大酒店举行。届时,包括张大千、傅抱石、黄宾虹、郭沫若、钱松喦、宋文治、高二适、林散之等近现代书画名家珍品将逐一登台竞拍。

 

  张大千(1899-1983) 石涛诗意图

  设色纸本 立轴

  题识:天绅亭望天垂绅,智如亭见智慧水。风卷泉分九叠飞,如龙各欲从潭起。黄山九龙潭。大千居士。

  钤印:张季(白)

  题识:大千道长写此帧,瞿山、石涛兼而有之,图成嘱予点染数笔,比之于子久、叔明修竹樵径也。晓汀记。

  134×33cm

  此作取法自清初黄山派,综合了石涛、梅清的诸多绘画元素,整幅简洁大气,笔致奔放洒脱,痛快淋漓,意境高古,令人神往,可以看出张大千对古人笔墨的精心研习和巧妙变通。

 

  郭沫若(1892-1978) 飒爽英姿

  水墨纸本 立轴

  题识:菊兰同志,一九六四年夏,郭沫若。

  钤印:郭沫若(白)

  71.5×41cm

  郭沫若,原名郭开贞,字鼎堂,号尚武,四川乐山人。是我国现代著名的无产阶级文学家、考古学家、古文字学家、历史学家、书法家

 

  郭沫若(1892-1978) 暮色

  水墨纸本 立轴

  题识:国光大夫属,郭沫若。

  钤印:郭沫若(白)

  说明:上款人“国光”为李国光,原江苏省中医院院长。

  92×41cm

  郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时 70余年。他以行草见长,笔力爽劲洒脱,运转变通,韵味无穷。他在文学上的成就使他拥有了人格的浪漫与文化思想的深刻,转换成书法作品时,即有了“意”的挥洒与“韵”的天成。其书体既重师承,又多创新,展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色。对此,沈尹默有诗评曰:“郭公余事书千纸,虎卧龙腾自有神。意造妙掺无法法,东坡元是解书人。”

  五、画坛中坚——当代金陵艺术专题

  当代艺术名家是当今中国画坛的中流砥柱,他们正值艺术创作的高峰期,作品产量丰富,风格鲜明,作品变现能力强,投资前景极为可观。本次凤凰国际17年秋拍,当代名家板块群星璀璨,汇聚了董欣宾、高云、喻慧、张友宪、李强、沈威峰等名家精选之作,拍场表现值得期待。

 

  高云(b.1956) 秋色宜人

  设色纸本 镜心

  题识:秋色宜人。秋色方浓清雨初霁,片时万情千意。江南高云画于玄武湖畔卧云居。

  钤印:高云画印(白)、云自在(朱)

  67.5×135cm

 

  李强(b.1965)掠过

  设色纸本镜心

  题识:掠过。强。

  钤印:李强(白)

  出版:《独墅·谧境:李强工笔绘画作品集》,河北美术出版社,2015年。

  170×240cm

 

  喻慧(b.1960)心经花卉

  设色纸本镜心

  题识:壬辰仲夏于金陵,喻慧敬録。

  钤印:喻(朱)、慧(白)、修心心闲处(白)

  31.5×41cm

 

  李金国(b.1971)对峙

  设色纸本镜心

  题识:金国。

  钤印:李(白)、白泉(朱)、诸事大吉(朱白文)、和古(朱)

  45.5×89.5cm

 

  姚媛(b.1971)烟雨云裳

  设色纸本镜心

  题识:烟雨云裳。癸巳秋月于仙林依云溪谷,姚媛。

  钤印:姚媛书画(朱)、观自得(白)、相看两不厌(朱)

  41.5×132cm

 

  董欣宾(1939-2002)古柏青松

  设色纸本立轴

  题识:古柏青松。一九八九年写黄山佳木,无锡张泾人,董欣宾。

  钤印:欣宾(白)

  136×68cm

 

  黄廷海(b.1944)碧水丹崖武夷山

  设色纸本镜心

  题识:碧水丹崖武夷山。曾游武夷,丹崖碧水奇峰拔地,如诗似画;更有云绕居所,轻舟江渚,让人醉若仙境。今以泼墨泼彩青绿之写之,抒胸中快垒。二零一五年十一月,中国百杰画家黄廷海并记于南京文联书画研究院。

  钤印:廷海(朱)、画中游(朱)、行吟山水之间(朱)、家住秦淮河长干桥边(朱)

  出版:

  1.《中国高等艺术院校教学范本第五辑——黄廷海新南派山水画精选》封面,江苏人民出版社,2017年。

  2.《中国当代实力派名家作品集》,中国文联出版社,2017年,P77。

  3.《盛世风华—当代最具收藏价值名家作品》,北京工艺美术出版社,2017年,P93。

  4.《中国当代新南派山水画大家 黄廷海》,2016年。

  5.《大家风范—黄廷海作品》,北京工艺美术出版社,2016年。

  6.《大美术》,2017.10。

  138×70cm

 

  张友宪(b.1954)山鬼图

  设色纸本立轴

  题识:山鬼图。甲申正月南窗,二乾书屋主人张友宪写。

  钤印:张押(朱)、友宪(朱)

  69×35.5cm

 

  沈威峰(b.1965) 龙珠如醉

  设色纸本 镜心

  题识:龙珠如醉。岁在丙申春月,正缘,威峰。

  钤印:沈威峰印(白)、仁者寿(白)、永受嘉福(朱)

  96×59cm

 

  叶烂(b.1955)密叶隐歌

  设色纸本镜心

  题识:蜜叶隐歌鸟,香风留美人。丁酉秋,叶烂。

  钤印:叶烂(白)、万荷塘主(朱)、得意(朱)

  138×69.5cm

 

  莫雄(b.1960)重彩花鸟

  设色纸本镜心

  钤印:莫雄画印(朱)

  239×124cm

  六、仁者寿——吴门名家张继馨国画

  92岁高龄的张继馨先生是享誉全国的花鸟画大家,先后在国内外举办展览60余次,出版专著60多部。19岁时,张继馨先生拜吴门画派著名花鸟画家张辛稼先生为师,成为吴门花鸟画传人之一。

  此次“仁者寿——吴门名家张继馨国画专场”共有39幅写意花鸟画以及写生作品,包括了张老在不同时期的多个代表性作品,如《荷塘欲雨》、《蜂来一径春》、《涧底百万花》等。这些作品,真实生动地再现了张老数十年来在传承明代吴门画派写意花鸟历史文脉基础上,探索江南现代写意花鸟新图式过程中的努力,为中国写意花鸟画如何在继承优秀传统绘画遗产基础上迈向现代,提供了一个可贵的借鉴范例,必将在美术史上留下浓墨重彩的一笔,值得我们深入研究探索下去。

 

  张继馨(b.1926)  涧溪百万花

  设色纸本镜心

  题识:涧底百重花。九十一叟,馨子。

  钤印:继馨(白)、大吉羊(朱)

  69.5×137.5cm

  70多年来,张继馨先生坚持传承吴门写意花鸟画之血脉,以现实主义的手法为我们呈现了一个烂漫纷呈的绘画世界。他的作品融中西而贯南北,工写皆能。丰富的人生经历又使他的作品呈现出一种明朗之气、宏博之象、生动之情、新奇之态,艺术风格卓然独立于中国花鸟画画坛。

 

  张继馨(b.1926)  荷塘欲雨

  设色纸本镜心

  题识:荷塘欲雨。馨子。

  钤印:张(朱)、继馨(白)、癸未羊(朱)、水乡情(朱)

  124×246cm

  南京师范大学美术学院美术史论教授左庄伟,曾高度评价张继馨先生的花鸟画:“在继馨老的画中不仅融合中西,而且贯通南北,画法上也不再坚守黄家的重彩富贵或徐熙的水墨野逸,徐黄兼收并蓄,在他的花鸟画中有工有写,有亦工亦写、有大工小写、有墨有彩、有淡墨淡彩,也有重彩浓墨,在创作过程中可见其随心所写,随情而运笔墨色、随意而创造自己的审美画境。因此他的花鸟画享誉江苏乃至全国花鸟画坛,成为当代新吴门画派花鸟画的掌门大家。”

 

  张继馨(b.1926)  寻觅图

  设色纸本镜心

  题识:寻寻觅觅自成行。馨子。

  钤印:继馨(白)

  96×178cm

  南京艺术学院美术系教授、博士生导师周积寅,评价张先生花鸟画说:“其笔下之花鸟、草木、虫鱼的形象都来自于生活,形态各异,生动传神。章法或密,多而不塞,灵空透气;或疏,少而不空,以少胜多。常以江南水乡背景,生活气息极浓,表现了地方特色。以情写景,寄情于景,传出了鸟语,写出了花香,抒发出画家对新时代无限爱恋之情。”

  七、藏古集珍——瓷器玉器杂项

  本专场以明清杂项、当代玉器为主,本专场中清雍正《凤凰斗彩尊》、《霁红釉盘》,明崇祯《青花狩猎纹八方瓶》等精品瓷器,品相完好,均为不可多得的精品。

 

  清雍正  凤凰斗彩尊

  H.33.5cm

  斗彩又称逗彩,汉族传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝成化年间,是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。此瓶长颈圆腹,主体以凤凰花卉纹为主,画工细腻,线条流畅,保存完好实属难得。斗彩瓷器在历届拍卖会中都以很高的价格成交。

  2014年香港苏富比,明成化斗彩鸡缸杯以2.8亿港元天价成交,刷新中国瓷器世界拍卖纪录。

 

  清雍正  霁红釉盘

  D.16.5cm

  此盘敞口,浅弧腹,圈足,器型周正典雅,胎体坚硬致密,器内外壁皆施祭红釉,釉色浓艳,肥腴温润,圈足内施白釉,落“大清雍正年制”六字二行青花楷书款,字体秀巧隽永,外围青花双圈。祭红,又名“霁红”,为高温铜红釉的一种,始创于明永宣年间,因古时皇室常以其作祭器,因而得名,后世多有烧造。此盘造型优美,胎薄体轻,色泽纯正,光洁匀净,为清雍正朝单色釉瓷之精品。

 

  明崇祯  青花狩猎纹八方瓶

  H.31cm

  说明:此件拍品2005年拍自苏富比。

  明代崇祯青花狩猎纹八方瓶,通体八方形,短直颈鼓腹,下束腰,平砂底,胎体细腻洁白,釉面润泽,底部青花连体几何纹,肩部绘勾线填色留白青花云肩纹。胫部为细长尖蕉叶纹,腹部主题纹饰以青花描绘狩猎图,几种动物逃窜,山石、草场、祥云陪衬,人物众多,手持金枪、钢叉、弓箭等,正在围猎,气势恢宏,场面壮观,人物刻画生动形象,青花浓淡相宜,层次分明,时值金秋围猎活动,是皇家贵族每年都要参与制度活动,目的在于锻炼身体,增强武功胆略,突出尚武精神与永固社稷重大主题,这件实属最佳代表作!

  八、紫韵良工——当代紫砂名家精品

  紫砂壶起源于宋代,到明代异军突起,紫砂作为我国独有的鉴赏兼顾实用的传统茶具,也是历朝文人墨客的赏玩之物。清朝康乾盛世紫砂壶的制作、鉴赏与收藏达到了顶峰。由明至今,紫砂壶吸引了许多收藏家,有的甚至倾其家财而搜集珍品。近几年随着国内收藏拍卖热的兴起,紫砂壶投资收藏群体也正逐渐扩大。

  本次秋拍当代紫砂名家精品专场,精心遴选出百余件紫砂精品,涵盖国大师、中坚实力派工艺师以及中青年紫砂艺术家的精品力作,极具观赏、实用、投资价值。

 

  吕俊杰  彩云追月壶

  L.16cm  W.11cm  H.8.5cm

  泥料:红泥。

  说明:附作者亲笔签署的证书。

 

  陈富强  鱼乐壶

  L.16cm  W.12cm  H.8cm

  泥料:宜兴丁山黄龙山纯天然紫砂泥。

  说明:附作者亲笔签署的证书。

  凤凰国际2017年秋季艺术品拍卖会

  拍卖信息

  预展时间:2018.1.19-20 09:00-18:00

  拍卖时间:2018.1.21  09:00-18:00

  展拍地点:南京维景国际大酒店二楼宴会厅(中山东路319号)

  专场信息

  09:00

  仁者寿——吴门名家张继馨

  翰墨飞逸——当代书法

  紫韵良工——当代紫砂

  13:30

  畅怀游艺——中国书画

  藏古集珍——瓷器玉器杂项

  咨询电话:

  15295500790(嵇)、025-83650708

(责任编辑:房卫)

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