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王涛:《迎春曲》创作札记

2018-01-02 13:58:29 来源: 艺术家提供 作者:王涛
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摘要: 1977年摄于铜陵县文化馆 “艺术创作就是在自己心里唤起曾经一度体验过的情感……” ——托尓斯泰 1967年我大学毕业,被分配到皖北阜阳县大田集中学。拖着简单的行李,沿着泥泞的沙矼地,带着淡淡的惆怅,从鱼米之乡芜湖来到淮北…

1977年摄于铜陵县文化馆

“艺术创作就是在自己心里唤起曾经一度体验过的情感……”

——托尓斯泰

  1967年我大学毕业,被分配到皖北阜阳县大田集中学。拖着简单的行李,沿着泥泞的沙矼地,带着淡淡的惆怅,从鱼米之乡芜湖来到淮北大平原。六十年代的淮北可以说是安徽的“西伯利亚”,还是刀耕火种的时代,一望无边的大平原,满目苍夷,天地一沙鸥……傍晚的余晖,载满麦秆、牛粪的架子车,轰隆隆,由远至近,紫灰色调子的天空,颇有俄罗斯民歌三套车的诗意:小伙子你为什么忧伤,为什么总是低着你的头……是谁叫你这样忧伤……

  回到宿舍,简单的笔墨纸砚,煤油灯下开始了速写性的创作,作为乡村中学美术老师,唯一可以表现的就是“稻草描”式速写涂鸦。

  1968年,我将一组线描速写《知识青年在淮北》,投寄到安徽日报,用黄胄式的线描笔法表现出生动的人物形象,受到安徽日报郑若泉和龚艺岚先生高度关注,并以大半个版面发表了!这是我平生第一次大篇幅发表作品,并受到全省美术界关注,也决定了我从事人物画创作的专业定位。

  1972年,《安徽文学》封面发表我的处女作《迎春曲》,那时我二十九岁,是我第一张国画创作。一个风雪归来的傍晚,手扶拖拉机上,淮北老汉手捧着新买来的收音机,传出淮北梆子戏,女儿坐在化肥堆上和声哼唱,雪花飞舞,连狗也欢快的蹦跳着……瑞雪兆丰年啊!构图完全用中国画式散点透视法,气韵生动,墨色淋漓。这是我在阜阳生活三年后,调到铜陵县文化馆后的第一张创作。柳公总是激动地对我说:“迎春曲终于迎来了王涛艺术创作的春天……”此后,我常常被省美协抽调到省里搞集中创作,作品完成后,葛介屏先生以棣书题迎春曲三字,还主动为我篆刻急就印一枚,那几笔迎春花乃是郭公达先生的手迹。

迎春曲 作于1972年

“为什么我的眼中总含著泪水,因为对这片土地爱得深沉……”

——艾青

  出于对淮北农村生活的体验,我继续酝酿关于北方农村生活的创作,将我记忆中的那些鲜活淮北老农,小孩,大娘,姑娘,付之于草图中!那些留着络腮胡子的老汉,在寒冷的冬日,也仅以一件粗布空筒棉祆包裹着身子,大腰带一扎,再冷也熬过去来……

  人物画创作的美感,年青时候最敏锐,我三十三岁开始这幅画的创作。正是安徽凤阳县小岗村实施了联产承包责任制,一场巨大的变革稍稍地进行,淮北大地的复苏,春风又绿淮河岸……

  当年任教的中学就在集市南头,逢单不逢双,每每赶集,周围四乡八村的农民扛着刚宰的猪,姑娘们提着鸡蛋篮子、怀抱鸡崽,三头牛拉的架子车,手扶拖拉机上的袋子里都是山芋干和化肥,半拉厥子年青人呼悠着,拉著大车冲前不停,飞雪迎春,泥泞的沙矼路上,赶集的人们不忘打情骂俏……熙熙攘攘、人声鼎沸、车水马龙好不热闹……这场景,简直就是一幅生动的大画。

  一丈八尺的大纸钉在了墙上……生动的形象刻画,以浙派的笔墨,结合黄冑式的自由笔线,照例是炭条的素描稿,将各种人物形象付诸草图中,那个扛猪的老汉和他俊俏的女儿,首先是我表现的重点,借用尼古拉·费钦的素描手法,线和面并重,更易塑造形象,如何将炭稿的形象转换到宣纸的笔墨上?“成如容易却艰辛”,要有大画的驾驭能力和丰富的笔墨经验,主题部分画了好几稿。

  大画终于完成了!参加了当年的全省美展。正值报考研究生期间,自然也成美院研究生的报考作业!七十年代的中国人物画创作,从黄冑到周思聪、石齐、史国良云云,应该说《迎春曲》也是一幅高水平之佳作,那时我正好三十五岁。

  四十年转眼过去了,这张画一直跟随在我身边,虽然搬了几次家,丢了许多画,此画却从未丢失,其中拆装翻新,每每展开挂起画室的一面墙,鲜活的人物形象,率意的笔墨,仍令人激动不已。

  2011年广州美术馆举办的“王涛画展”上,《迎春曲》在展厅中占有很大版块,观众好评如潮,许多藏家要求复制收藏。

  余笑曰:“创作的情?是无法复制的……”

《迎春曲》166×245厘米 作于1978年

1978-2018

迎春曲

创作40周年

(责任编辑:张媛)

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