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【雅昌专稿】“正在发生”:以手稿勾勒罗中立的艺术轨迹

2017-12-30 08:40:24 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李璞
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摘要:手稿作为研究艺术家工作方法的路径,近年来越来越受到重视,以艺术家手稿展开的展览也越来越多的呈现在观众面前。从“正在发生——罗中立手稿展(1963-2017)”中,我们读到了艺术家对待创作的热情态度。

  手稿作为研究艺术家工作方法的路径,近年来越来越受到重视,以艺术家手稿展开的展览也越来越多的呈现在观众面前。作为艺术家构思的记录,手稿的逐步变化也预示着作品正走向完善的过程。相比一张艺术家的成品创作,手稿也更为鲜活,具有阅读和观看性。

  2017年12月29日下午4点,由四川美术学院主办,中国当代艺术研究院、重庆市美术家协会协办,四川美术学院美术馆•罗中立美术馆承办,王林担任学术主持,韩晶担任策展人的“正在发生——罗中立手稿展(1963-2017)”在罗中立美术馆(7、8、9号展厅)拉开帷幕。作为艺术家罗中立在罗中立美术馆的首次个展,也是其最大规模的一次个人展览,我们从400余件手稿及其他形式的作品中,看到了一位艺术家的勤奋,以及对待艺术创作的热情态度。

  此次展览以从手稿作品嵌入研究,分“前期艺术状态”、“连环画作品录”、“《父亲》创作前后”、“乡野故事举例”、“重读的美术史”、“从平面到立体”、“环境正在树人”、“国际行旅图记”及“随处手记图存”九大版块展开,包括从1963年至2017年的作品,时间跨度长达54年。展出了罗中立从1963年至今的400余件珍贵手稿作品,以及部分创作作品,同时罗中立近10年来全新的实验性雕塑创作也亮相其中,勾勒出罗中立半个世纪的艺术轨迹,呈现了艺术创作的具体情景和背后的故事。值得一提的是,本次展览也是罗中立代表作《父亲》创作手稿及素材迄今最为完整的一次呈现。

  前期艺术状态

展览现场

1963年,罗中立临摹英国水彩集把自己作为写生者加入了画面。

1964年,罗中立负附中二年级画的美院大操场围墙外。

1967年,罗中立户外写生练习画的四川美术学院的浴室-红砖房。展览现场,罗中立回忆起当年美院一周放一次水洗澡的情景,直到后来他还有带着儿子去这个浴室洗澡的习惯。

1975年,达县东风桥,罗中立与夫人陈柏锦第一次约会的地方。

展览现场,罗中立与夫人陈柏锦站在第一次约会的那张作品前合影留念。

1978年 第一次构图课作业 获得满分5分

  1963年,罗中立以第一名的成绩,考入四川美术学院附中,由此开始专业化学习。其间经历中国特殊时代的起伏,他第一次来到四川大巴山地区,由此结下不解之缘,为他此后艺术创作缘起埋下伏笔。

  前期创作选取罗中立自附中读书以来的30余件手稿,从中可以窥探艺术家最初的成长轨迹和学习经历,亦可从艺术家的笔下看到老重庆、老美院近半个世纪前的形貌,让人生出许多回忆与联想。

  连环画作品录

连环画部分展区作品

  1973年,首部连环画作品《四十二根导火绳》由四川人民出版社出版,稍后《水浒故事》、《智取生辰纲》等相继由人民美术出版社出版。在那个娱乐读物屈指可数的年代,连环画为罗中立奠定了广泛的群众基础。得益于连环画创作的训练,他对人物、故事、情节、场景,写生与虚构的技艺把握日趋成熟,为日后艺术创作打下了坚实的基础。

  本部分以《水浒故事》为例完整展出整部连环画,让我们在了解罗中立处理构图、叙事等艺术把控力的同时,也重新审视连环画这一画种曾对中国传统绘画与民俗文化产生过的深远影响。

  《父亲》创作前后

展览现场

父亲手稿  素描 44x31cm  1979年

父亲手稿  色稿 34.5x55cm  1979年11月

 1980年  《父亲》手稿之一

《父亲》定稿前的素描手稿

 

春蚕色粉稿  1980-1981年 26.2x19.2cm

春蚕色粉稿  1981年 26.3x19.2cm

岁月素描 1980年 22x30.5 cm

岁月色稿 1981年 26x19cm

岁月 1982 180x200cm 布面油画

年终手稿63x48cm  1981年

年终手稿  30x22cm 1981年

  1981年,《父亲》获第二届全国青年美展一等奖。作品以超大画幅尺度和借鉴照相写实的深度刻画,用塑造领袖人物的方式,描绘了一个最普通的农民,从而把艺术拉回到现实生活与人文关怀之中。伴随着《美术》杂志封面的刊登、中国美术馆的收藏,罗中立变得家喻户晓。《父亲》作为典型的中国农民形象被誉为一代中国人的“父亲”。

  这是《父亲》创作手稿最完整的一次集中展出,共呈现20余件素描、色稿和相关素材。《父亲》之后,《春蚕》、《年终》、《岁月》等代表作的系列手稿,同样被视为伤痕美术、乡土绘画的里程碑。

  乡野故事举例

展厅现场

  

1981年 《洗脚》手稿之一

洗脚色粉稿 42x30cm 2007年

洗脚色粉稿 27x38cm 2009年

《金钱豹》手稿

  1983年,作为第一批中国公派留学生,罗中立前往比利时安特卫普皇家美术学院研修。其间正值中国“85美术思潮”,罗中立在思考自身艺术取向的过程中,仍然坚持以农村和农民——中国社会最大场域和群体——作为自己一以贯之的创作题材,进一步形成个性化艺术风格和独具特色的创作语言。

  以《洗脚》和《金钱豹》两个乡野故事为例,一方面展示作品背后不为人知的海量手稿,而每张手稿之间的微妙差别,正是艺术家对创作本身近乎苛刻的反复推敲;另一方面,这些就同一题材内容却横跨了数十年的草图,也呈现出艺术家在风格、技巧和观念上,对个人自我的突破与超越。

  重读的美术史

 

展览现场

罗中立为《重读美术史》所进行的创作和收集的素材

150x130cm 重读美术史 布面油画

150x130cm 重读美术史 布面油画

 120x100cm 重读美术史 布面油画

  2001年,罗中立另辟蹊径,开启了《重读美术史》系列创作。作为中国恢复高考之后的第一代艺术学子,他亲历了信息匮乏因而求知若渴的过程,甚至隔着玻璃展柜临摹《世界美术全集》。罗中立经历了中国当代艺术潮流快速更迭、西方艺术观念涌入的冲击,因此,他立志使用自己的绘画语言来重塑世界美术史上不同时代不同文化情境中产生的作品,以挪用、解构和再创造的方式,对公众耳熟能详的经典作品进行演绎。这是罗中立与艺术大师的重新对话。

  从平面到立体

 

罗中立雕塑工作室原型

展厅对罗中立雕塑工作室进行复原

展出的雕塑作品

  2004年,罗中立拓展了艺术创作的媒介,从平面绘画延伸到立体空间。过去十几年,他的雕塑作品从直接表现画面中的人物、场景,到剥离具体形象,抽取鲜明元素,呈现创作过程,经历了从具象再现到抽象表现的语言转换。

  以罗中立雕塑工作室现场为原型,真实地呈现艺术家的创作环境和工作常态。

  环境正在树人

对于川美新校区的规划可以看做是罗中立的另外一件众人合力完成的“艺术品”

新校区建设手稿 

校园写生

  2014年,四川美术学院新校区建设已经成型,并于2014年斩获全国美展环艺设计类铜奖。当年作为四川美术学院新校区规划建设的负责人,罗中立曾与学校主创团队一起合作,把他的艺术草图变成施工方案,再变成今天的校园实景:一个青山修林、水塘成片、梯田绵延,最大限度保留原住民农耕文化和典型山地浅丘地貌的生态校园。

  从川美新校区建设的各位参与者,借来当初罗中立手绘的校园建设手稿。愿观众在游走校园之际,可以看出艺术家对一草一木的匠意用心,更多角度、更多层面的了解与体会艺术家的所作所为。

  国际行旅图记

展览现场

2017年 旅途中的速写 意大利佛罗伦萨海神喷泉前自拍的情侣

意大利博罗尼亚 七圣贤 2017.10.6

威尼斯双年展上达明郝思个展窗口画水城2017.10.7

  2017年,罗中立展前最近一次出国旅行,和往常一样,也以绘画方式留下了许多旅途中的精彩瞬间。事实上,无论是罗中立时任四川美术学院院长、重庆市文联主席、全国人大代表…身兼多重政务,还是他陪夫人去银行、医院的琐碎生活,或者是开会、乘飞机的片刻间隙,罗中立从未停下手中的画笔。作为一个超常勤奋的艺术家,罗中立无时无刻不沉浸在对艺术的思考和笔头的演练之中,创作已成为他生活的一部分、生命存在的一部分、人生价值的一部分。

  罗中立手稿数量之大,恐怕中外艺术家少有。这里仅选择了2007-2017十年间,罗中立国外旅行的三本手稿及一些数十年来见缝插针的创作碎片,旨在让公众了解罗中立艺术与生活交织互动的日常状态。

  随处手记图存

2010年,重庆-老挝的飞机上,在呕吐袋上作画

别具用心的展柜展出了罗中立随时随地的作画状态

   透过大量的手稿,观众更加真实的走近了艺术家,从创作背后看到艺术家对于艺术的理解和表达。对于艺术思考和创作已经成为了罗中立的日常生活,那么这样一种工作方法,也为学习艺术的后辈提供了很好的工作路径与方式。手稿,作为罗中立艺术的一部分,正在发生并持续发生着……

(责任编辑:李璞)

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