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曹俊:沧浪濯缨

2017-12-27 12:14:09 来源: 中国文化报•美术周刊 作者:曹俊
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摘要: 厨房(油画)50×60厘米1920年颜文樑 先贤已逝,萦怀德范。追思颜文樑先生的文章,这几年来,我陆陆续续写过数篇,或为展览前言,或为馆刊前序。写成发表之后,再也不敢翻看,心中羞愧万分,总觉自己的笔力和文字力不从心,不能著述颜先生风徽之万一。 余生也晚,因缘际会,供职于苏州美术馆,愧任…

厨房(油画)  50×60厘米 1920年 颜文樑

  先贤已逝,萦怀德范。追思颜文樑先生的文章,这几年来,我陆陆续续写过数篇,或为展览前言,或为馆刊前序。写成发表之后,再也不敢翻看,心中羞愧万分,总觉自己的笔力和文字力不从心,不能著述颜先生风徽之万一。

  余生也晚,因缘际会,供职于苏州美术馆,愧任馆长之职。众所周知,颜先生于1927年在姑苏城南宋代名园沧浪亭亲手创立苏州美术馆,迄今已整整九十年了。常有友人笑称我是苏州美术馆第四任馆长。虽是玩笑,亦是事实。每每念及,深感责任重如泰山。颜文樑先生道德艺术俱佳,又兼长寿,九十五岁归道山。兹事体大,缅怀颜先生成就和风范,乃我义不容辞之职责,亦是我早有之心愿。

  近年来,苏州美术馆先后策划举办“沧浪之水——苏州美术馆馆藏颜文樑作品特展”“碰撞与交融——苏州美术馆馆藏二十世纪早期留洋艺术家作品展”等,系统呈现颜先生的艺术创作实践;整体修缮苏州美专“罗马大楼”,再现美专的原貌;推出苏州美术馆馆刊《艺浪》,辑录理解、阐释和弘扬颜先生宏大精神的每一点努力;创办“江南如画——中国油画作品展”,鼓励推动当代油画家沿着颜先生足迹,探求油画本土化的道路。以上种种,惨淡经营,积累不少经验及教训。自去年始,组织人力在国内各大公立美术馆、图书馆、档案馆搜罗颜先生相关的文献资料,延请中国美术馆副馆长张晴先生担纲策展,勠力在苏州美术馆推出“苏州美术馆建馆九十周年——颜文樑文献展”,兹以纪念颜先生伟业与风范,表达晚学由衷钦佩与景仰。

  颜先生自比园丁,悉心培育后起英秀。上溯到1922年,颜先生始创苏州美专。1927年,学校全部迁至沧浪亭。颜先生倡导“纯粹美术与实用并重”,加速西学东渐,亦为当时国内美术教育带来新机运和生气。据苏州美专校刊记载,当时美专设有国画、西画、艺教、实用美术等四系,后增设动画科。社会各界群策群力,鼎力推进。校舍兴建有古罗马式大楼,与沧浪亭之“静吟亭”若即若离,巍然矗立,别具风格。张一麐、吴子深等乡贤名流担任校董,蒋吟秋、范烟桥等博学硕德之士施教于兹,编制由专科而添为高中师范科,学生计有数百人。学校气象蓬勃,欣欣向荣,发展成为当时国内最具代表性的美术专科学校之一。

  校为沧浪,虽在城市,却有园林,更有荷风流水之趣。据黄觉寺先生回忆,当时美专学生在沧浪亭内藕花水榭练习人体绘画,在五百名贤祠学习国画,在明道堂练习木炭画,在瑶华境界、见心书屋、面水轩攻读理论,在看山楼练习音乐,在清香馆查阅图书。古罗马式大楼内又是另一番景象。一楼为石膏室和参考室,二楼为西洋画室和中国画室,地下设有工艺室和阅书室,其余为男生宿舍。女生更绝,竟居住于沧浪亭内妙香室。学生在这样清静而优美的境地下学习生活,是何等的幸事啊!可谓“松风流水天然调,抱得琴来不用弹”。

  颜先生苦心维艰,至诚至笃。他带头不领薪酬,更将在别校兼课之所得悉数投入办学之用。最困难时,他甚至自充校工。1928年,颜先生远赴欧洲留学并考察艺术教育,以资借镜。他节衣缩食,殚精竭虑,亲手采购运寄名家雕刻的希腊、罗马和文艺复兴时期石膏像复本四百七十余件。他常常将购得的石膏像安置于租住的小屋内,这也令他几无容身之空间。这批石膏像中,最小的如专供教学用人体解剖模型,以及马体和各种马体动作及解剖,最大的如美第奇题材,计有《掷铁饼者》《阿波罗》《大卫》《拔刺的男孩》《抱鹅的少年》《维纳斯》等,以及古希腊瓶和各种浮雕,冠绝当时国内诸学校。更令人嘘唏的是,颜先生为减轻美专负担,多方奔走、请托交涉,设法降低了这批石膏像的海关捐税。

  颜先生开办美术馆,提倡美育,陶冶民众。1927年,苏州美术馆筹设于沧浪亭苏州美专,推美专教授黄觉寺先生为筹办主任,后任馆长。初创时,美术馆陈列古今名画,方便美专学生浏览观摩。之后美术馆在沧浪亭发起美术展览会乃至音乐会,又举办艺术家联欢大会,蒸蒸日上,社会各界为之注目。

  早在1919年,颜先生发起苏州美术画赛会,引导社会审美,增进艺术进步。画赛会以“提倡美术、互相策励、仅资浏览、不加评判”为宗旨,自苏州美术馆设立后,常在美术馆举行。每定于元旦开幕,会期为两星期,每日观众可逾五百人。据记载,团体参加者,有北大书法研究会、东大飞飞书会、中大及苏州各中等学校等;个人参加者,中国画有吴昌硕、吴子深、顾鹤逸、顾公柔、顾公雄、陶冷月等,西洋画有朱士杰、胡粹中、张光宇、张紫兴、陈少川等,书法金石有张一麐、蒋吟秋、陈子彝等。1920年,颜先生组织苏州美术会,旨在表现作品、增加研究、交换学术。1921年起假怡园为会址,加入会员有七十余人,盛时会员扩充至三百余人。美术会分绘画、雕刻、音乐、诗歌、刺绣、演讲六部,每月开会一次。

  颜先生学贯中西,艺高德隆,蜚声中外,高山仰止。颜先生早年聪颖,从其父颜元学中国画,曾临摹胡三桥扇面画稿《钟馗》,得吴昌硕先生赞许并题字。十八岁时,颜先生考入商务印书馆,得西欧油画印刷品,如获至宝,始尝试油画。其时油画材料奇缺,颜先生摸索试验,自制油画笔、油画布、调色油及油画颜料。他还自学透视、色彩等油画理论及技法,涉猎水彩画、粉画、油画等诸画种。“一切艺术本质上都是诗。”颜先生的《厨房》《岳父》等早期作品(现为苏州美术馆所藏),追求写实,已臻诗境。见其画,徐悲鸿先生赞先生为“中国的梅索尼埃”,力主先生赴法国巴黎求学。1928年,颜先生抵巴黎,投入巴黎国立高等美术学院罗朗斯教授门下,专攻素描和油画风景,成绩昭然。1929年,颜先生作品《厨房》《画室》《苏州瑞光塔》入选巴黎春季沙龙,《厨房》获荣誉奖,实为难得。更令人称道的是,颜先生愈到晚年,创作激情愈浓。尤其在色彩上,颜先生探求一生,善用色彩中的对比与色阶层次的变化。颜先生晚年作品往往色彩丰富新鲜,明朗绚丽,可窥见先生乐观、恬淡之致。

  文化是一座城市的灵魂,美术馆则是一座城市文化实力的标志,在熔铸城市文化品格、促进城市文化自觉、增强城市文化自信方面起着至关重要的作用。苏州美术馆不忘初心,牢牢把握“公益性”和“为大众开放”的“公器”职能,担负起文化、艺术、历史与传承的资讯与意象,高度重视展览的品质与方式、展示的空间、动线以及展览运用的艺术语言,形成了逢单年举办全国性展览“江南如画——中国油画作品展”(获文化部全国美术馆优秀展览项目、国家艺术基金资助项目)、逢双年举办国际性展览“苏州文献展”(获文化部全国美术馆优秀展览提名项目)的格局,强化管理和传播,让服务更有力度、更有厚度、更有温度,让更多的市民走进美术馆,获取新知,欣赏美,在潜移默化中提升美学素养。

  每怀颜先生德范,辄深神往。颜先生对苏州文化事业所作之特殊贡献,是永远不该忘怀的。未来的九十年,正在开始。未来的奋进,更须我们保持恬愉的胸襟,鼓起坚毅的意志,坚守奋斗的精神,光明磊落地磨砺发奋,则颜先生之宏大心愿“山明水秀之苏州,成为世界美术之中心”,希望无穷。

  辑录苏州美专校歌以咏之:

  卓哉我校树中华

  广厦庇才众

  孕育中西集诸艺

  学业务专攻

  君看沧浪之

  清流无穷

  (作者为苏州市公共文化中心主任、苏州美术馆馆长)

(责任编辑:刘倩)

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