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南京经典2017秋拍推出“大美”古代绘画专题

2017-12-27 10:36:10 来源: 雅昌艺术网
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摘要:南京经典2017秋拍将于2018年1月4日在南京东郊国宾馆(中山陵5号)拉开帷幕,预展时间为1月4日至5日,1月6日举槌拍卖。届时隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《一代草圣——林散之书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画…

  南京经典2017秋拍将于2018年1月4日在南京东郊国宾馆(中山陵5号)拉开帷幕,预展时间为1月4日至5日,1月6日举槌拍卖。届时隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《一代草圣——林散之书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《两江师范》、《俞剑华书画与收藏》、《艺术南京——南京顶级画家》、《当代油画》、《书房问物——爱涛文房精品》、《案上烟云——文房清供》、《古器耕心——瓷器杂项》、《传世国酒》等十二大专场,以飨藏家。

  古代书画以其巨大的文化含量和不可复制性,越来越受世人所重。随着近几年兴起的古代书画热,一些名家佳作在拍卖市场上价格不断上升,古代书画持续升温。

545  査士标  长林邃壑图

水墨纸本  立轴  156×51.5cm

  备注:

  1、陈伯陶旧藏。陈伯陶(1855-1930),号象华,字子礰,东莞人,清朝探花。曾任广东省教育总会长。精通词翰书画。

  2、粟若题签。粟若或为姚礼修(1878-1939),字叔约,又号粟若,广东番禺人。擅长水墨画,花卉山水无所不精,为民国时期广东著名的画家。

  3、钤印参见《中国书画家印鉴款识•査士标》,P652,第25、28印。

  “新安四家”之一的査士标,清初著名画家,书法家和诗人,亦精鉴赏。其山水画,笔墨疏简,风神萧散,气韵荒寒,晚年直窥元人之奥。书出米、董,上追颜真卿,行笔俊逸豪放、神韵深邃,时称米、董再生,名重天下。

  查士标是闲散而有名士气质的诗人,他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。其山水早年受弘仁影响较深,取法倪瓚,意境荒寒,风神萧散。后参以吴镇、黄公望、董其昌等人,阔笔纵横,粗放简逸,逸笔草草,格调超迈。作品笔清墨润,秀逸清雅,画面山林洁净如洗,一尘不染,万物空寂,一高士独坐山岩之上,配以题画诗“雨后飞泉下碧湾,长林邃壑草堂宽。无人解得幽闲趣,溪上青山秪自看。”此情,如行云,在水墨中弥漫;如流水,在水墨中流淌;如诗人,在水墨中眷恋。此图,情景交融,诗画相映,气韵高逸,意境空灵而静雅脱尘。这是查士标的境界,文人的逸趣,是其难得的精品之作。

544  王翚  秋林落照图

设色纸本  扇面  17×52cm

  备注:

  1、附尹光华题签条:王石谷秋林落照图真跡精品。乙未冬月,光华署。

  2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•王翚》,P96,第9、32印。

  王翚,字石谷,号耕烟散人,江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子,后转师王时敏,王时敏推崇其画,以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。创作生涯七十余年,摹古功力超凡,游于宋元诸家,无不信手拈来,被称为清初“画圣”。

  在约一尺的画面上,近处的树林、房屋,远处的西山、飞鸟,都隐约在日暮的暮霭中间,顿生一种“山气日夕佳,飞鸟相与还”的诗意。路上一人骑马,一人挑担,作者自题“出寺马嘶秋色里,向陵鸦飞夕阳中。”在这诗画相生、动静之间,勾画出咫寸千里之趣,意境深远。此图作于乙酉(1705年)年,时年七十三,笔墨非常老道,正是他笔法成熟时期的佳作。

550  郑旼  冬山图

水墨绢本  立轴  110×45cm

  备注:

  1、钤印参见《中国书画家印鉴款识•郑旼》,P1449,第50印。

  2、李研山题签条。李研山(1898-1961) 本名耀辰,字居端,号研山,广东新会人。曾任广州市立美术专门学校校长,后定居香港,李氏善山水、花卉、作品深具传统根基,结构严密,得古人之风致,有《李研山书画集》行世。

  郑旼(1632-1683),字慕倩,号遗苏、慕道人,新安画派大家。郑旼的艺术深受渐江影响,同样崇尚元人倪、黄之风,但又不见渐江的方折的用笔与概念化的构图以及最终的空寂之感。本幅山水所绘的,乃黄山一带冬日写生。枯水季节,溪谷中砾石散落,裸露在日影中,涧旁枯枝相望,沿山势转折向上,引向中景的山峦和起伏的远峰。通篇书法用笔,多圆熟中锋,参以篆籀笔法,反复勾勒山石轮廓,墨法浓淡互破,慢慢营建出丰富的视觉效果;岩石肌理用倪云林折带皴法,略加黄大痴披麻皴带来一派山中写生的真意。近景溪谷和远方山峦两处,用淡墨略染,中间一片留白,空勾无皴,全图节奏自分,阴阳自现,都是匠心、功力与实景的完美结合。

  落款处“冬山惨淡如睡”,取自郭熙画论“真山水之烟嵐,四时不同,春山澹冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”,此画确有此真意。

554  黄慎  斜阳古松图

水墨纸本  立轴  97×45cm

  备注:

  1、萧平题签条。

  2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•黄慎》,P1143,第18印。

  黄慎,字恭寿,恭懋,躬懋、菊壮,号瘿瓢子,别号东海布衣,扬州八怪之一。人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等,无一不能,亦工草书,法怀素。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后,吸取徐渭笔法,变为粗笔写意,并草书章草,尝以狂草书法入画。全图以水墨写之,长空、高山,古树、高士,溪桥、远湖,浓涂淡抹,以书入画,笔姿放纵,气象雄伟,深入古法。画面左上角草书题画诗,诗、书、画、印紧相配合,自然贴切。

548  华嵒  躑躅小禽图

设色纸本  立轴  119×51cm

  出版:《中国绘画总合图录》续编三P119,东京大学出版社,1999年。

  备注:钤印参见《中国书画家印鉴款识•华喦》,P1173,第31、33、87印。

  华嵒,字秋岳,号新罗山人等,福建人。善书,能诗,时称”三绝”,扬州画派的代表人物之一。此幅华新罗以其惯见笔致,用那种松秀毛涩的笔墨,似稚还真的造型,刻画杜鹃花放、栖鸟鸣飞的场景,真可说是幽秀柔美中带有一种倔强朴拙的气质,能将这两种气质完美地揉合进一纸一幅之中,既不抵触,又有微妙的视觉衝击,能令观者心灵为之激荡、跳跃、松快,臻此佳境者,在清代,惟华新罗一人而已。

  在艺术市场上,华喦的作品历来被追捧,不只是现在,从清代就被追捧,这是跟他的艺术性是紧密联系在一起的。

543  汤贻汾  山水花卉图卷

设色纸本  手卷

画心32×60cm  32×58cm  32×56cm  引首32×60cm  尾跋33×94cm

  备注:

  1、何绍基题引首。

  2、冯俊铭题尾跋。

  汤贻汾,字若仪,号雨生、琴隐道人,晚号粥翁,武进(今江苏常州)人。清代武官、诗人、画家。书负盛名,为嘉道后大家。工诗文,书画宗董其昌,闲淡超逸,画梅极有神韵。其妻董婉贞也为当时著名画家。太平攻破金陵时,投池以殉。

  夏丏尊对汤氏一生建树与气节予以高度评价:“诗书画,三绝重当时;大节凛然千古在,虚名犹恐世人知。”其书画流传于世者日见其少,故虽零谦断纸,世皆珍之若球璧矣。此卷殆其得意之笔,数体具备而一种秀倩之意盎然,流露于楮墨间,尤为可宝。

575  佚名  竹溪高士图

设色绢本  立轴  99×40cm

  存世的中国古代书画作品中有着不少佚名作品。佚名的原因,有些画的好的小名头,款被裁掉的,这是一个很重要的原因,多是为了改添名家款。也有些是画家临仿名家的,故意不属款。但有些佚名的古代书画作品由于本身的艺术价值和历史价值很高,也很值得收藏。其中也有许多上乘之作,被大大小小国内外博物馆收藏,同时出现在国内外各大拍卖公司。

563  佚名  携琴访友图

设色绢本  立轴  154×99cm

  随着近几年兴起的古代书画热,一些艺术水准较高的佚名作品,由于价格偏低品相较好,愈加受到藏家的关注,近年来在国内外市场价格不断上升。保利华谊2016年上海首拍中一幅明佚名《元人秋猎图》以5500万元落槌。该图曾于1989年佳士得纽约以189万美元的价格成交,创下当时中国艺术品价格的世界纪录。本专场推出的四件佚名作品,品相意境俱佳,画工精致,寓意吉祥,皆为佳作。

560 佚名  雪夜访戴图

设色绢本  立轴  128×70cm

  备注:刘恕、王祖锡旧藏。

  1、刘恕,字行之,号蓉峰、花步散人。清代著名书画家、藏书家。官至广西右江道。苏州人,家世殷实,是今日苏州留园前身的主人,当时留园被称作刘园,又称寒碧山庄。

  2、惕安,即王祖锡(1858-1908年),字二朗,号梦龄,又号惕安、惕盦,别称鏤香阁主,浙江嘉兴人。精鉴别书、画。

  《雪夜访戴》,本为笔记小说,选自《世说新语》,记述了王羲之第五子王徽之大雪之夜突然兴起乘船走访戴逵,但至门前又返回的故事。历代画家多有描写此故事的佳作存世。云南省博物馆藏元代黄公望,台北故宫博物院藏明代周文靖,美国芝加哥美术学院藏明代夏葵,包括明代戴进皆创作过此题材作品。本幅《雪夜访戴图》虽为佚名,但年份应为元至明代,且是流传有序,苏州留园主人刘恕,嘉兴藏家王祖锡都留有鉴藏印在此作品之上。

555 佚名  佛像

设色绢本  立轴  239×129cm

  本幅佚名《佛像》堂堂巨製,画芯27尺,通天彻地,一派华严景象。五彩祥云之上,绘四大菩萨,精工艷丽。左上持如意者,为普贤菩萨;右上结手印者,为文殊菩萨;左下持摩尼宝珠与锡杖者,为地藏菩萨;右下持扇者,为观自在菩萨。

  明代水陆画,都有其粉本。本幅另与法国吉美博物馆所藏明代宫廷水陆画,山西宝宁寺绘于天顺年间的水陆画以及北京法海寺壁画,人物、场景和风格都多有契合,可做对比之用。此轴宫装宫裱,皇家气派,与春拍巨轴原为一对,首次现世,识者宝之。

547 赵左  梅花书屋图

水墨绢本  立轴  120×36cm

  备注:

  1、萧平题签条。

  2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•赵左》,P1340,第14、15印。

  3、吕万旧藏。吕万(1885——1958至1963年间)现代国画家。原名英丕,字十千,别署青无尽斋,浙江海宁人,早年从王一亭学画,参加海上题襟馆金石书画会。

  赵左,字文度。活跃于明代后期。华亭(今上海松江)人。擅山水,初学宋旭,后师法董源、黄公望、倪瓚等,与董其昌友善,画法亦相互影响,并为其代笔。为“松江画派”的代表画家之一。作品善用干笔焦墨,长于烘染,水墨湿润,极富神韵。

565  李因  花鸟

水墨纸本  扇面  16×49cm

  李因,字是庵,号龕山逸史,晚号今生,明末清初女诗人、画家,工画山水、花鸟,疏爽雋逸,亦工诗,著有《竹笑轩吟草》等。花鸟师法陈淳,曾以沈香刻像奉之。本幅扇面既以陈淳水墨法绘枝上小鸟。写意花鸟,最上乘者墨法淋灕、笔法酣畅中见神态;此扇既如是,一笔涂开,墨分五色、层层生发中,花叶、枝干、果实、鸟雀物态自显。

  题款为庚寅上元日,既是顺治七年(1650)正月十五元宵佳节,李因初渡不惑之年,正是笔墨不生不败的成熟时期,隆冬节庆时,写赠另一女性,大抵为至交好友,这已是367载前的前尘往事了。

557  任颐  竹石图

设色纸本  立轴  114×63cm

  备注:

  1、钤印参见《中国书画家印鉴款识•任颐》,P306—307,第23、38印。

  2、萧平题边跋。

  任颐(1840-1896)名颐,字伯年,蜚声中外的海派绘画大师。所画题材,极为广泛,人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。他的画用笔用墨,丰富多变,构图新巧,创造了一种清新流畅的独特风格。此图为任伯年三十八岁时所作,以没骨画法,朱砂写竹,墨笔写石,行笔迅爽绵密,布局疏密有致。用笔纵逸俊爽。竹有劲节,石质坚固,其之寓意朱竹报平安。

558  姜文载  空桐仙馆图

设色纸本  立轴  127×38cm

  备注:

  1、上款人板桥先生即为郑燮郑板桥;

  2、李郁森题签。

  3、江昱题跋;江昱,字宾谷,一字松泉,祖居歙县,后迁扬州仪徵。为郑板桥文友,久困科场,嗜学安贫。工诗文,精于金石。

  姜文载,字在经, 一字命车,号西田小樵,人称姜七,江苏如皋人。进士任修子,诸生。能画,惜早世。有西田存稿。《书画记略、清画家诗史》。

  本幅上款人板桥先生即为郑燮郑板桥,题跋中所言邗上住所,邗上即扬州,郑板桥文集里有不少与姜文载、以及题跋者江昱之交往记录,尤其《江七姜七》长诗一首,对两人书画评价极高,“江书姜画悬臬棖,欧乾卞璧湘秋衡”。长诗和本画作者、题跋人简介均见于《郑板桥集详注》页200(吉林文史出版社,1986年)。

  “爽鳩氏之官”一印,曾入编王季迁、孔达合编的《明清画家印鉴》(1940年商务印书馆出版),此书所收的廿七方郑氏印鉴均为郑板桥自己所篆刻,板桥在画上钤此印,更见其对这张画的珍视。

570  王玳梁  幽香图

设色纸本  手卷  画心30×132cm  引首30×98cm

  备注:1、王文治题引首并跋。

  2、夏楨题跋。

  王玳梁,字玉燕,王文治孙女,此手卷孙画祖题,满纸天伦,舒为有趣。玳梁女史勾勒涂抹了兰花四段,一仿文端容、一仿马香兰、一仿文徵明、一仿周天球,墨笔与设色穿插,仪态各具,各自神似中又揉入一股娇雅之气,点景亦佳。尤其仿马香兰处,确有出神之笔,无怪梦楼老人叹其“几欲乱真”。

571  余崧  秋色双鸽

设色绢本  立轴  161×56cm

  余崧,字维岳,号秋亭,元和(今江苏苏州)人。善人物、写真,得法于李默,兼写山水、花卉。此作“法徐崇嗣没骨意”,构图严谨,用笔精微,线条流畅,造型生动,雅静有致。

542  王云  溪山苍翠图

设色纸本  立轴  36×51cm

  备注:萧平题边跋。

  王云,字汉藻,号清痴,又号竹里,江苏高邮人,属扬州,故其款书邗江也。清痴擅山水,精工,清逸严整而不失其雅秀。曾入内庭并参与《康熙南巡图》之绘制,其时名震江淮。此图作于癸酉,纪元一六九三年,作者四十二岁,正值盛年,故其画笔挺秀精緻,一派清新景象,可读可赏,堪称妙制。

576  魏之璜  高士图

设色纸本  镜心  63×35.5cm

  魏之璜,字考叔,南京人。真书师黄庭经,结构微密,神采流丽,天性孝友。写山水不袭粉本,自创规制,岩壑树石,特标灵异。生平画幅,绝无雷同。晚用浓墨突笔,意贵苍老。兼善淡墨花卉,清逸雅秀,颇有天然之致。

  此作闲淡超逸,且用笔简易,人物寥寥数笔,便得神韵。正如款识中所云:书画之妙,当以神会,不可以形器求也。世之观画者,多能指视其间形象位置、彩色瑕疵而已,至于奥理冥造者,罕见其人。然写意不在似,亦不可不似,全在似不似之间耳。

(责任编辑:王璐)

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