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【雅昌专栏】王萌:新语境的诱惑——以管勇为例看观念和语境如何重启绘画

2017-12-07 16:38:12 来源: 雅昌艺术网作者:王萌
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摘要:绘画在今天艺术世界中正在形成“发生性”的活跃,似乎在形成对前一个阶段“绘画死亡论”话语基调做出回应的逻辑反弹,或者源自一种艺术生态中的自行发生,但无论如何都逃不过一种语境的诱惑。语境是构成任何一个时代的绘画观念和语言的发生机制和内在动力。艺术家总是在自…

白色 180×220cm 布上油画 2011

无题 b 200×250cm 布上油画 2013

无题 e 150X150cm 布上油画 2014

无题 f 200X200cm 布上油画 2014

无题 g 70X50cm 布上油画 2014

  如果说《人物与静物》的动机是对画作背后的区间和画家作画的方法论的关注,通过切入绘画史上节点性的画家(与管勇所面对的现实艺术界直接相关)去思考“画家-图式-语言”的“元绘画”关系的话,《无题》这个自2013-2015年的文本序列的“动机”则在另外一个与绘画有关的维度上展开。画家的书架成为这个文本序列的关注对象,理论的文本成为今日绘画在技法之外的有关“画面背后逻辑”的那个观念的扩大化语境。作为艺术家的管勇长期从对技法与绘画史、知识和观念两个维度的研究上同时展开他的绘画实践,这也是另一个与画家自我密切相关的领域,“画家的书架”在这里获得了一个运行的观念区间:在绘画世界中理论和知识是如何运作的,它们是如何成为建构艺术家的“质料因”和“形式因”的。读书成为建构画家的一种“构成”,“书架”成为一种指涉,正是在这个维度的关于“绘画构造”的创作动机下,管勇的《无题》这个系列直接指向了作为文本与观念的“对象”。作为开始的是一张《白色》的书架,不同领域的书籍或成套或按照某种画家的分类标准被呈现在“格段”均匀分布的“正方格”白色书架上,书脊以抽象色块的形式主义方式排列呈现出一种几何构成的作画意识,书架间隔的背景和阴影部分被简化为统一的灰色以不同的微度变化平涂在画布上保留了颜料的痕迹,这幅单幅画面可能显示了管勇对于自我绘画意识和2011年对绘画的某种判断。《无题》这个文本序列的观念化展开是随着2013-2014年的三张被白色画面罩住的远看似一块白色画布的底子,近看发现是“画架”被去掉色彩后有意留下的某种带有观念感的渐变的三张“书架图式”。随后出现的三张继续这种图像被“漂白”的画面感的是被画家横向排列的作为描绘对象的“书列结构”,管勇将这个“书列”的实施定格在能指的结构主义呈现,这里作为观察和思考对象的不再是书脊在书架上的排列方式,也不是关注于显示主题与信息的封面或者封底,更不是聚焦对书冠信息或书槽结构的描绘,管勇将书口、书顶和书根这三处最不易关注的部分在漂白的图像语境中呈现出它们在一起的“组合关系”,这种排列的次序也可以理解为不同理论之间抽象性的“互文”关系,以及透视在画家的世界“知识运作”的机制。管勇以这种画面关系去呈现了书口、书顶和书根组合起来的结构关系并有意用黑颜色强化出它们所留下的“缝隙”,同时这种“黑色切割”的方式也成为艺术家对画面空间进行切割的“作画意识”,从而显示出画家对理论的思考与对绘画语言的迷恋两种割舍不掉的思考动机。这七个单体画面及其承载的信息亦构成一个“阅读回流”的文本结构。

  管勇的这种绘画行动的作画动机不一定是从方案的开始就十分明确的,有时候可能是在一个艺术家研究绘画与艺术的过程中,在遇到困境和逐渐解决问题的时间序列中而不断形成的可以继续下去的“阶段动机”,从而在这个能动的创作和探索“过程中”去不断“动机化”的。“动机”从浮现到生成到可以释放“行动”的“方案”,是一个“动机生成”和“绘画行动”的过程,这是一个观念化为语境的“动力机制”。在过程结束后作品的“文本序列”得以呈现。管勇认为绘画意味着绘画史的全部,正是在审慎思考了绘画任务的变迁后,管勇将“绘画”作为一种“行动”,他设置了行动的“方案”,由与自己直接相关的某种“动机”作为启动,他将绘画行动设置为几个文本的序列。在方案化的“运行区间”内去完成对“绘画方式”的思考,这也就将原本对一张画作进行观看的方式转换为对一个系列性创作的“文本结构”的观看。由此带来的转换是,不能从一张单体的画作去获得绘画完整性的信息,而必须面对一个系列性的“文本序列”。单幅“画面”的观念被“文本序列”的“运行区间”所替代,不能像阅读古希腊时代宙克西斯画作中作为“幻象”的葡萄与小鸟被欺骗的方式去对待一个“画面”,这个作为葡萄“幻觉”的画面不再作为一个完整的“文本结构”,而被代之以一个观念化语境的“文本序列”,必须对这个序列中每一件作品的相关性、非连续性转换机制做出阅读才能整体上进入到一个艺术家所发起的“运行区间”当中,这个区间作为了“文本结构”的绘画语境。

  从宙克西斯到达·芬奇,从委拉斯贵兹到德拉克罗瓦,从塞尚到康定斯基,从里希特、基弗到图伊曼斯以及其中那些重要的绘画史的全部内容,今天艺术界谈论的“绘画”是不同时代艺术观念的“抽象概括”,既是一个形而上学的阐释也是一种有其特定规律的实践。今日绘画的各种理论和实践,从绘画发生中的媒介与方法到观念和语言,绘画离不开“绘画史”和艺术理论,没有一个时代和今天一样能够把“绘画”作为一个独立的概念抽离出特定时代和“风格学”的语义,也没有任何一个时代在社会现代性和技术革命对旧有意识产生如此剧烈的颠覆。在今天这个被“新艺术史”和视觉文化理论所基奠起来的学术界面中,建立了一个重新思考绘画、画家、画面与观看关系的“观念语境”,无论是对于“元绘画”(作为绘画的绘画)的概念解释还是“后绘画”(绘画之后的绘画)的行动解放,都将今天的绘画及其行为置于一种“险境”。这是一个观念的界面,如果不与其发生关系的行为则有可能被理解为将宙克西斯的“葡萄”替换为“唐老鸭”进行游戏的笑料或者一种睁眼说瞎话的自欺欺人。而一旦进入这个语境则意味着冒险,必须进入到那些决定性的因素中才有可能做出坚定的回答。但是艺术,必须冒险。

  王萌(策展人和艺术批评家)

  2017年12月7日于ZXB驻地

  关于作者:

著名策展人、艺术批评家王萌

  王萌,资深策展人、艺术批评家。1983年生于山东,2002至2010年在中央美术学院完成学士和硕士学位。自2010年以来任职于中国美术馆,系中国美术批评家年会学术委员、中国美术家协会综合材料绘画艺术委员会学术秘书、中国博物馆协会会员。策展作品两获文化部全国年度优秀展览,三获北京市文化局评选的年度北京优秀展览。在澳大利亚“中国文化年”(2011)和德国“中国文化年”(2012)期间,作为“新境界——中国当代艺术展”(澳大利亚国家博物馆)和“无形之形——中国当代艺术展”(德国卡尔舒特艺术中心)视觉艺术策展团队的核心成员,成功实现了在堪培拉和布德斯多尔夫的项目。

  出版11本学术专著:理论专著有《美术馆作为“文化发生场”的启示:一种新思维的提出》;著有三部实验报告《来自水墨的新语境》、《抽象艺术新一代》和《今日绘画中的媒介与方法》;主编三部研究室报告《图像研究室——水墨进程的一种“显象逻辑”》、《研究室计划(第二回):绘画发生中的观念和语言》、《研究室计划(第三回):运行中的“非形象”》;主编《视觉乐园——于幸泽的艺术世界》、《从现代出发——15位艺术家的15种表达》(副主编)、《中国意志——当代中国绘画》、《敞开视野:水墨的生态》。

  主要策展作品有:“寺上美术馆实验室计划”【“今日绘画中的媒介与方法”(第一回)、“来自水墨的新语境”(第二回)、“抽象艺术新一代”(第三回)】(被文化部评为2013~2014全国优秀展览)、“正观美术馆研究室计划”【图像:水墨进程中的一种“显象逻辑”(第一回)、绘画发生中的观念和语言(第二回)、运行中的“非形象”(第三回)】(被文化部评为2015全国优秀展览)。策展作品还有:“从现代出发——15位艺术家的15个表达”(中国美术馆)、“INK NOW:水墨形态”(威狮当代艺术中心)、“2016中国当代水墨学术邀请展——敞开视野:水墨的生态”(威海美术馆)、“此时此地——中国当代艺术邀请展&中韩青年艺术交流展”(韩国文化中心)、“多棱体——新兴抽象的结构维度(试验展\798站)”(北京798青研会艺术空间,指导策划)、“中国意志——中国当代绘画展”(北京当代美术馆、798领升艺术机构)、“‘跨’波普折枝——金准植个展”(北京名泰空间)、“神奇的新‘疆’——张永旭作品展”(新疆吐鲁番博物馆)、“视觉乐园:于幸泽的三个世界”(北京寺上美术馆)、“李关关个展:切入”(艺凯旋艺术空间)、“王濛莎个展:悬浮”(艺凯旋艺术空间)、“折象——王彦萍作品展(1992~2012)”(北京画院美术馆)、“视界:抽象艺术的语汇”(四川美术馆)等。

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(责任编辑:杨晓萌)

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