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【雅昌专栏】孙振华:笑的偶像与文化象征

2017-11-24 13:37:29 来源: 湖北美术馆作者:孙振华
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摘要: 主办单位:湖北美术馆 艺术总监:傅中望 策展人:冀少峰 展览统筹:李和清 展览时间:2017年12月2日——2018年1月14日 开幕时间:2017年12月2日下午4:30 开幕式地点:湖北美术馆一楼公共大厅 展览地点:湖北美术馆1、2、3号展厅 笑的偶像与文化象征 孙振华…

  

  生于1962年,五岁从东北到了湖北,一路目睹武斗。到了湖北一年,岳敏君又到了湖南上小学,然后到了北京,早年辗转在各处,岳敏君没有故乡的感觉,他自述:“很多人有故乡情怀,我一点都没有,也许因此作品带点疏离感。”

  中学毕业后的岳敏君,到海上石油钻井平台干了三年。20天为一轮换在那个见不到烟火气的海上劳作,这是一段非常心理体验,每当二十天或者四十天从海上下来,岳敏君对于陆地上的事物都感觉到一种发现新大陆般的陌生感和惊诧感。

  岳敏君成功地赶上了大学这趟高度列车,考上河北师范大学美术系。1983年在河北师范大学美术系考前班结识的张子康回忆:当时岳敏君不太爱说话,画得跟大家都不太一样,比较成熟,很有想法。那时的河北师院还比较保守和传统,按照老师的标准,岳敏君的基础不算很好,但是他对艺术很敏感,总有一些自己的东西,他后来的画也有很多对社会的思考,从那时候就有一些苗头。”

  岳敏君毕业分配在高校教书,一段时间被要求天天读文件的让岳敏君很烦,抵触心理也特别强,他对圆明园画家村是一见钟情:“这正是我想要的艺术家的生活,一切看起来那么棒,做一个独立的艺术家看起来也没那么难,租金很低,环境比单位好多了,最重要的是,我一下子就可以自己决定自己的生活,决定每天的日子怎么过,甚至头发留多长。”

▲ 朋友 布上油画 57x88cm 1992

▲  海边 布上油画 120x80cm 1991

  在圆明园岳敏君的创作思路一天天在逃离学院派,1991-1992前后,他的《海边》、《朋友》、《中国灯笼》、《狂笑》、《发生在X城楼上的戏剧》、《大团结》等。

  1993-1994年后岳敏君开始以自己的形象进行“偶像制造”, 早期的大笑脸并不那么夸张怪异,基本是正常人质朴的笑,《大狂喜》代表了这一时期的创作倾向。远景以天安门为背景,无数重复的“我”在呲咧着嘴,露着白牙,笑得双眼眯成了一条缝。 后来,岳敏君的大笑人越加怪异狂放起来,图式语言也逐渐脱离原来的学院影响,转向借用宣传画广告画的手法,采用大概括的、鲜艳的、单调的色彩:火辣辣的皮肤、油光程亮的脸、大张着且深如黑洞的大嘴,昭示着激动的情绪、过度的物欲、空洞的灵魂。不仅笑容夸张,而且造型布景也漂浮荒诞,接近波普超现实主义,比如伟人在脑袋游泳池中,插满红旗的脑袋,骷髅眼,人兽之间的生物等等。

  1997年创作的《自由引导人民》,是岳敏君的艺术生涯中的又一次重要转折。从《自由引导人民》始,他的意识愈发明朗起来。本来“挪用”手法是后现代主义艺术最重要的创作方法之一。19世纪中期以来,“挪用”并不鲜见,马奈创作了《草地上的晚餐》挪用了文艺复兴画家莱蒙特的《帕里斯的审判》,杜尚用《带胡子的蒙娜丽莎》对古典进行了犀利的解构和同构。20世纪60年代以后,“挪用”作为一种主导型的创作方法大规模地出现在后现代主义艺术的创作中,例如森村泰昌、里希特、安迪·沃霍尔和辛迪·舍曼等人,从艺术史、现成品、影像的借用。 被现代主义和波普影响深刻的岳敏君一代们自然不会放过采用“挪用”方式创作,岳敏君在“挪用”的选材是非常精当的,他以自己独特方式戏拟了大画家德拉克罗瓦的同名作,战火硝烟的战场被置换成城市的工业废墟,晴朗的天空下 “傻笑人”手舞足蹈,形象显得单调、肤浅、艳俗、无聊。

▲  开国大典 布上油画 65.4x110cm 1997

  岳敏君说,“我觉得傻笑人这种表情、这种状态不是一天两天能够完成的,因为你看到我们历史也是,比如近代史经历了一二百年的时间,还在不断地摸索,还在寻找出路的状态下,这个傻笑人不是某一个时期短暂的片段,好像我们这个民族长期的一个状态。”

  这么多年,岳敏君好像是在“重复”一种题材,“延续”一种形式,但实际上,他是在不变中求变,在变中求不变,以此诉诸一种异常坚固的风格和意志。

  岳敏君的“场景系列”,其实是一种反向挪用。《毛主席去安源》、《攻占总统府》、《开国大典》、《你办事,我放心》等经典画作的背景保留了下来,而原作的主体人物被去掉,造成一种人物“不在场”的感觉,历史现场变为了一个空旷的舞台。这种做减法的挪用是岳敏君极具胆识的一种选择、去掉了主角的画面感辨识度大大减弱,对观众的视觉刺激也大为削弱,与大笑人一贯鲜明有攻击性的图式形成鲜明对比。不过,这组画面导入了极强的观念性,暗含一种凝重悲怆的气氛,没有阳光,没有丰富的色彩,暗黑的语调,正是这种风格,带给观者视觉的引力,让人陷入沉思冥想。

  《场景》系列体现了岳敏君深邃的历史哲思:主角缺位的历史现场陡然陷入失重,空气中升起一个巨大的问号。喧嚣之后人去楼空物是人非,其中况味令人失语。穿越历史的冥想让我们意识到自身的脆弱,或带来焦躁不安,或陷入深度的郁抑。站在天地之间,小我孤然,感叹历史斑驳残缺的心灵震动,又为人类自身终极归宿的忧惧……事实上《场景》系列的画面有一种由理性观念带入情感的诗意。

▲  表皮-5 布面丙烯 200x240cm 2013

▲ 表皮-7 布面丙烯 140X170cm 2013

  一直以来,岳敏君的创新和实验其实是颇为活跃的,他的《处理》系列 、《迷宫》系列、《表皮》系列、《寻找恐怖主义》系列都显示了这位喜欢思考和勇于表达观念的艺术家的思维密度和广度。或许顽主已老,但他的嗅觉和锐度不减,始终与时代保持着密切的关系,这种探索的姿态对于早已是功成名就的艺术家来说非常难能可贵。

  艺术家简历

  1962年生于黑龙江省,大庆市;

  1985年就读于河北师范大学美术系。

图片由艺术家工作室提供

  部分个展经历

  2017年

  《再偶像的原形·岳敏君》,湖北美术馆,湖北,中国

  《天津美术学院实验艺术展》,天津美术学院,天津,中国

  《自由场域——北京789•贵阳当代艺术展》,贵阳798艺术中心,贵阳,中国

  《走出迷宫——岳敏君作品展》,鲁迅美术学院美术馆个展,沈阳,中国

  《Daniel Templon,portrait d’une galerie》,Templon 画廊,波尔多拉博提耶城堡(Chateau Labottiere),法国

  《山水情境-首届金海湖国际雕塑展》,金海湖,平谷,北京

  《中国国家当代艺术档案库开幕展》,北京,中国

  《观世界•世界观”漳州国际当代艺术展》,漳州蚁巢美术馆,福建,中国

  《“高峰对话”:岳敏君 曲健雄 双人展》 ,天津美术馆,天津,中国

  《今日之往昔—首届安仁双年展》,成都安仁镇,四川,中国

  《绘画的新前沿》,小星星艺术中心,米兰,意大利

  2015年

  《文字花园——岳敏君新作展》, 麟宝轩画廊,上海,中国

  《夜莺——岳敏君个展》,Brandts 13美术馆,欧登塞,丹麦

  2014年

  《"大脸画"——岳敏君新作展》,南京艺术学院美术馆,南京,江苏,中国

  2013年

  《巴黎Templon个展》,巴黎,法国

  《岳敏君:偶像制造——澳门艺术博物馆个展》,澳门,中国

  2012年

  《笑可笑 非常笑•岳敏君雕塑及个人艺术作品展》,海港城美术馆,香港,中国

  《狂笑的影子—卡地亚基金会个展》,卡地亚基金会,巴黎,法国

  《“困”岳敏君作品展》,成都当代美术馆,成都,中国

  《挪威BERGEN 个展》,卑尔根,挪威

  2011年

  《发现公元3009——岳敏君丹麦个展》,奥尔胡斯,丹麦

  《路—佩斯画廊个展》,北京,中国

  2010年

  《历史中的精神场景——岳敏君“无人的风景系列”油画展》,外滩三号沪申画廊,上海,中国

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(责任编辑:杨晓萌)

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