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【雅昌专稿】阿娜利亚·萨班中国首展:用“编织”玩味“颜料上的画布”

2017-11-10 07:46:39 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:谢媛
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摘要: 收藏家、乔空间创始人乔志兵;艺术家张晓刚;艺术家AnaliaSaban 11月9日下午,阿娜利亚·萨班(AnaliaSaban)的中国首次个展“颜料上的画布”于上海乔空间揭幕。 AnaliaSaban中国首展“颜料上的画布” 展览由乔…

收藏家、乔空间创始人乔志兵;艺术家张晓刚;艺术家Analia Saban

  11月9日下午,阿娜利亚·萨班(Analia Saban)的中国首次个展“颜料上的画布”于上海乔空间揭幕。

Analia Saban中国首展“颜料上的画布”

  展览由乔空间与 SPRÜTH MAGERS 画廊携手呈现。继续萨班关于艺术源起与环境关系实验性的、机智深入的探索。

Analia Saban中国首展“颜料上的画布”

  阿娜利亚·萨班(Analia Saban),1980年出生于阿根廷布宜诺斯艾利斯,现工作生活于美国加州洛杉矶。2001年,萨班于新奥尔良洛约拉大学获得视觉艺术学士学位,2005年于加州大学洛杉矶分校获得新流派艺术硕士学位。阿娜利亚·萨班的作品曾在美国和欧洲的许多个展与群展中广泛展出,包括近期在柏林与洛杉矶 SPRÜTH MAGERS 画廊的两个展览;休斯顿布莱弗美术馆(2016), 迈阿密鲁贝尔家族珍藏馆(2015-2016),洛杉矶郡立美术馆(2012, 2014-2016),奥斯陆国家博物馆(2014-2015),比利时根特Kiosk美术馆  (2015),帕萨迪纳军械库艺术中心(2014),巴黎东京宫(2013),瑞士弗里堡当代艺术中心(2012-2013)。此外,许多知名艺术机构收藏了阿娜利亚·萨班的作品,包括洛杉矶哈默艺术博物馆,洛杉矶当代艺术博物馆,洛杉矶郡立美术馆,巴黎蓬皮杜艺术中心,布宜诺斯艾利斯普罗阿基金会等。

  阿娜利亚·萨班在近期创作的两个系列中采用了编织的手法,并不时地将媒介、内容和架构参考与自身的日常关注交织起来——其中包括值得玩味的调查研究和对生命必逝的深思。萨班的新作持续了其对艺术创作基础工具的长期关注,运用诸如颜料、亚麻画布、纸张等传统材料,颠覆着观者对油画、雕塑和素描的概念。

作为纬线的编织水平线(灰)#1 2017 木板上丙烯颜料织入亚麻画布 101.6×101.6×5.4 cm

编织网格经纬线 4×4(灰)#1 2017 木板上丙烯颜料编织入亚麻画布 102.9×102.9×5.7 cm

编织方形轮廓(灰)#1

2017 木板上丙烯颜料编织入亚麻布 101.6×101.6×5.4 cm

  萨班编织系列中的每一幅作品都是在传统织布机上手工编织而成的。干涸的丙烯颜料笔触网络与亚麻纤维交织,共同构成了这些画布。作品中单色的线条和形状呼应了索尔·勒维特(Sol Lewitt)和艾格尼丝·马丁(Agnes  Martin)等极简主义艺术家的创作。

编织方形轮廓(灰)#1

2017 木板上丙烯颜料编织入亚麻布 101.6×101.6×5.4 cm

  但其作品也推翻了绘画仅限于“画布上颜料”的既定观念,而呈现出“画布中的颜料”的状态。其最终结果是一种介于绘画与雕塑之间的物质呈现。萨班作品中的几何图案逐渐整合为可辨识的形状,例如在艺术和建筑中都十分常见的一条线、一个网格或正方形。

编织固体作为纬线,方形(灰)#1 2017

丙烯颜料编织入亚麻布 101.6×101.6×6 cm

  萨班对艺术惯例的创新性颠覆发展为一种对于艺术作品、物体、建筑和日常生活间交织边界的探索。

 

穿线(灰)#2

2017 丙烯颜料编织入粗麻布 76.2×118.1×5.2 cm

上色的破布(上了底色的棉画布) 2015

布面油墨

259.1×45.7×27.9 cm

破旧(16 步)2017

丙烯颜料上防水颜料墨

16 件作品:153.7×106 cm(单幅)

  展览中,艺术家新近创作的一组喷墨打印摄影挑战了对于艺术媒介的运用。我们看到逐渐消解的亚麻画布——似乎有一双隐形的手拆分了其纤维。这组作品看上去真实得出奇,引诱观者伸手去拉松散的线串。照片印在精心准备的由丙烯颜料构成的薄板上。白颜料被层层堆叠、晒干,直到其密度足以支撑印刷过程。

Analia Saban

  作为阿娜利亚·萨班的中国首展,我们和她一起聊聊创作。

  雅昌艺术网:这是你在中国的首次个展,能和我们分享一下这次和乔空间合作的缘起么?

  Analia Saban:乔先生到我洛杉矶的工作室参观。我们快速建立起了联系并决定在乔空间合作项目。

  雅昌艺术网:你想通过这次展览向观众传达什么?

  Analia Saban:我对于能在上海展出作品感到非常兴奋,希望能与大家分享我的研究,以及在重新定义绘画实践方面的兴趣。

  雅昌艺术网:展览的标题“颜料上的画布”非常有独创性。请问基于什么原因你调换了“画布”和“颜料”的顺序呢?

  Analia Saban:我自问,为何在画布上作画成为约定俗成,这一惯例能否改变?这次展览中的一件主要作品《破旧(16步)》 Threadbare (16 Steps) 就是由印在颜料上的画布照片组成的。

  雅昌艺术网:颜料在你作品中的功能被改变了,它潜伏在画布之下——这也是你在实践中拓展有关概念的一个例证。在你看来“颜料”和“画布”的关系是什么呢?

  Analia Saban:我认为应该重视颜料是如何进化为媒介的。我们曾在画布上画油画,因为油画颜料需要很长时间晾干,而画布使空气得以双重循环,因此油彩可以在画布的正反两面晾干。但现在我们采用许多新型颜料,所以需要重新定义这个关系。颜料可以成为画布的支撑,也可以被编织进画布。

  雅昌艺术网:你在新作中采用了编织的技法,这一灵感来自何处?

  Analia Saban:我在洛杉矶盖蒂研究所(Getty Research Institute)做艺术驻留时发现了传统织机之美。同期的一位驻地艺术家对编织深深着迷,并向我介绍了这一方法。

  雅昌艺术网:据悉在“编织系列”中,每幅作品都是在传统织机上手工编织而成的。请问这一编织过程可控么?

  Analia Saban:是的,传统织机是极好的工具。编织者可以通过它完全掌控制作画布的过程。因为工业化,我们现在总是购买现成的画布,而我认为回归传统,手作画布,以当代方式运用传统技术是很重要的。

  雅昌艺术网:你为何长期关注艺术创作的基础工具(比如颜料、亚麻画布和纸张)?

  Analia Saban:我认为艺术创作的工具拥有迷人的历史,值得探究,以便理解当下,以及我们是如何走到这一步的。

  雅昌艺术网:我们注意到《破旧(16步)》 【Threadbare (16 Steps)】是通过喷墨打印制作的。请问运用这种方式创作有难度么?

  Analia Saban:是的,需要经过很多实验以及耐心。

  雅昌艺术网:作品中消解的画布看上去非常真实。那些松散的线串是在挑战观者的视觉感知么?

  Analia Saban:我们使用高清扫描仪仔细处理了画布的照片,以便为观者提供高清的图像。

  雅昌艺术网:谢谢!

(责任编辑:谢媛)

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