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【雅昌专栏】宋永红:方力钧在为人处事这方面,有一种与生俱来的超级天分

2017-10-02 09:40:40 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:严虹
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摘要: 《方力钧——100个人口述实录方力钧的艺术历程》封面 2017年5月,青年女作家严虹主编的《方力钧——100个人口述实录方力钧的艺术历程》由中国青年出版社正式出版。严虹采访了上百位嘉宾,希望通过这100个人物口述实录的讲述,用100条纵横交错的人物线…

《方力钧——100个人口述实录方力钧的艺术历程》封面

  2017年5月,青年女作家严虹主编的《方力钧——100个人口述实录方力钧的艺术历程》由中国青年出版社正式出版。严虹采访了上百位嘉宾,希望通过这100个人物口述实录的讲述,用100条纵横交错的人物线索,刻画出一个优秀艺术家有血有肉的成长历史,让读者全方位地了解方力钧多维度的艺术人生和他所处的那个时代,以及由他引发的艺术现象、艺术事件是如何发生和发展,并构成一部中国当代艺术史。此篇文章为宋永红口述。

  更多内容尽在[雅昌《方力钧》专栏]

  人物采访:宋永红,艺术家

  采访时间:2016年5月8日晚7点

  采访地点:北京昌平宋永红工作室

方力钧在苏州

  方力钧是一个讲义气的人。他在为人处事这方面,有一种与生俱来的超级天分,不是说后天练出来的。与人打交道,这个没法练。我觉得方力钧是一个集感性和理性于一身的人。我觉得他的理性强大的程度,甚至超过他感性的一面。方力钧是一个控制力极强的人,你看他喝了很多酒都不会出乱子。我觉得朋友就是最大限度地接受对方吧,因为每个人都有自己的价值观,和自己的小气场。这么多年下来,无论在世界上任何一个角落,在情感上他对朋友始终有一种牵挂,他不会遗忘。方力钧在根上是一个善良的人。他不会主动伤害任何人,他为人很仗义。仅凭这点我认他。”——宋永红。

  我和方力钧相识30多年,其实我们1984年就认识了。1984年,我上浙江美院版画系的时候,他那时已经从河北轻工业学校毕业,想考浙江美院版画系。他早就认识李津,我哥宋永平和李津是天津美院的同学,我们是通过这样一个关系认识的,然后他就找到我们学校,跟我联系上了。

  我第一次见方力钧,当时是在浙江美院的宿舍。他通过李津知道宋永平的弟弟在浙江美院读书。其实方力钧很早的时候就接触过我哥,因为他喜欢版画,当时他正在上中专,我哥曾经拿了一些他的木刻回来让我看,说这是河北的一个小伙子的木刻,也是一个喜欢画画的,他跟你年龄差不多。我比方力钧小3岁,我就这么开始知道有一个人叫方力钧,那是1982年、1983年的时候,我记不清具体时间,因为那个时候我还没怎么刻过木刻呢,他已经刻得很好了。我是1984年上的浙美,那时候我刚学画没几年,当时因为对木刻没有太明确的概念,刻得不好,所以觉得方力钧刻得还挺细的,感觉他刻的那种农民在地里干活,还有太阳,刻得密密麻麻的,都是小碎刀,刻得很细,我觉得挺有意思的。

  后来1985年,他来浙江美院参加考试,我记得是杭州天气特别热的时候,他来了以后,我们一块吃过饭。第一眼看见他就觉得是一个普通考生,当时他留的是很正常的那种平头,我印象中他好像没留过长发。第一印象没有觉得他有什么特别的地方,平平常常的,非常普通的一个人。既然是我哥介绍来的朋友就是哥们儿,当一个好朋友来接待嘛,然后我陪着他去见老师。那时候,我其实有点优越感,因为我已经上了浙江美院。我陪他去见系里的老师,他带着作品让系里的老师给看看画什么的。

  印象中第一次与他见面好像就是这样子,具体细节忘了,他应该比我记得清楚。那次他来浙江美院找我,什么时候要离开杭州并没说。后来我就去问另一个他也认识的同学,我问方力钧走了没有?那个同学说方力钧今天就坐船去苏州。我赶紧坐车追到码头去了,然后在码头与方力钧见了一面,挥手告别,送君千里,终有一别,当时就是那种感觉。

1980.9.16 方力钧上中专之前的自画像 39.4X27.2cm 素描 1980年

  我和方力钧见过一面之后,也没有不了了之,我们还相互留了通信地址。他离开以后,我们之间还通信呢。你看他整理的个人文献资料,还有当年我给他写的信,他把那个信摘抄下来留着,然后印在书里面。我觉得方力钧这一点特别牛,你能看出他特别有心,特别仔细,是个有心之人。这么多年下来,他都是那种既能顾全大的东西,然后细节又比别人抠得细的人,这就厉害了,有谁还能跟他比呢?

  第二年,听我哥说方力钧考上中央美院的版画系了,然后,我们就联系少了。第二次和他见面的时候我已经毕业到了北京,他快要毕业了。1988年底,我去中央美院找苏新平,苏新平跟我哥是天津美院版画专业同班同学。那时候,我1988年9月刚分到了北京工艺美校,在北京没有熟人。苏新平正在中央美院版画系读研究生呢,他正在画那一套石版,就是内蒙古族人的生活。我经常去苏新平那儿,也想找方力钧,但是那时候已经很长时间没通信了。

  有一天下午,我在苏新平那儿玩,突然间方力钧出现了,特突然,我跟他四年没见面。在苏新平读研究生时的那个小画室,一人一个小隔断,我记得天气还挺热,工作室开着门,借着外面的那个光线,苏新平在那里画他的石版,我就在旁边看他画。突然一下子,方力钧出现了,他一看我在,说永红也在这儿呢?好几年没见了,我一看方力钧跟以前不太一样了,变得油嘴滑舌,哈哈。四年不见,他已经完全变了,一改以前的那个谦虚样子,说话特别痞。比如:你说上句他接下句,你接完下句他又接了一句,就整个说不过他了。后来我们就有点掰扯在那儿了,苏新平还调和了一下。第二次见面感觉人变了,说话特别不投缘,给我感觉就是他这个人怎么变得这么贫呢。现在不一样是在哪儿呢?那种贫跟那会儿还不一样,现在,我觉得方力钧变得好玩了,他不会对别人构成一种侵略性的伤害。第二次见完面,有过几句短暂的针锋相对的交集和对话,针尖对麦芒,因为话不投机,当时有点不欢而散,后来就不太跟他联系了。

  再和方力钧有交集就是参加“’89美术大展”,我那个时候参展的是两张小油画,还有和宋永平合作的行为照片。他的参展作品是那套画光头的素描,画面就是农村的几个男的娶一个媳妇,他其实画的就是那个意思。在农村那种很落后的一个地方,大家过的也是这种生活,家里三个兄弟,娶不起媳妇,他没那么说,但是他实际上就是有那个意思隐含在画面里面。有那么一个叙事性,三个傻子跟一个女的在一块乐,后边是那个石头墙,他当时的作品是这样的。在这个展览上,我们没有交集,但是作品有交集。

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(责任编辑:杨晓萌)

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