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王铎:“写字”的尚书,作画的“阁臣”

2017-09-30 08:37:43 来源: 中国美术报作者:傅梦妮
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摘要: 王铎自作诗《问点平彭子作》,西泠印社藏 王铎临张芝《冠军帖》,广东省博物馆藏 王铎《西山紫翠图》,北京故宫博物院藏 王铎在其落拓不羁的一生中,始终以书法为寄托,笔耕不辍,故而留下了大量的书法作品。辗转流年,时光沉淀,历史终公允地肯定了他的书法成就。正如他自己所说“我无他望,所期后日…

王铎自作诗《问点平彭子作》,西泠印社藏

王铎临张芝《冠军帖》,广东省博物馆藏

王铎《西山紫翠图》,北京故宫博物院藏

  王铎在其落拓不羁的一生中,始终以书法为寄托,笔耕不辍,故而留下了大量的书法作品。辗转流年,时光沉淀,历史终公允地肯定了他的书法成就。正如他自己所说“我无他望,所期后日史上,好书数行也”。近年来,王铎的作品被持续关注,王铎书法热持续升温。王铎已然成为书家学习、研究和收藏家追捧的热点人物。9月2日至10月15日,由浙江美术馆主办的“健笔蟠龙——王铎作品展”于浙江美术馆开展,来自北京故宫博物院、中国美术学院、广东省博物馆、西泠印社、天一阁博物馆、温州博物馆、绍兴博物馆的50件王铎精品汇聚杭州,全面地展现这位书法大家的艺术面貌。

  王铎1592年生于河南的一个普通中小地主家庭。在王铎年少时,父亲被小人构陷夺产业,自此家道中落,贫时家中仅十余亩田,有时不能“一日两粥”。这种生活状况使作为长子的王铎自幼便树立起刻苦学习,以图通过科举改变自己和家族命运的观念。18岁那年,他远离家乡来到山西蒲州(今永济县)河东书院就学,并开始习画,善画梅兰竹石,尤善山水。直至31岁方才考中进士,从此踏上仕途之路。

  交游广泛的朋友圈

  王铎生平交游十分广泛,书画交游更是遍天下,包括董其昌、黄道周、倪元璐、钱谦益、周亮工、孙承泽、郭宗昌等等书画界、收藏界活跃人物,都是他的好友。特别是其与同年登进士、同样以书法著称的倪元璐、黄道周,被时人称为“三株树”“三狂人”。

  在书画圏的这种广泛交游不仅扩大了王铎的视野,使其书艺不断提升,同时也扩大了他的书法在大江南北的影响力。正如倪后瞻在《倪氏杂著笔法》中所说:“其字以力为主,淋漓满志,所谓能解章法者是也。北京及山东、山西、秦、豫五省,凡学者以为宗主。”这是王铎同时代书论家的客观记录。

  难以逃脱的“贰臣”境遇

  崇祯后期,长期以来积累的各种矛盾更加激化,民众暴动,清军入关,最后导致皇帝身死,北京失陷。南明弘光政权初立,曾受惠于王铎的福王朱由崧登上皇帝宝座,并任用王铎入阁辅政,这使王铎以为有振兴之机。但弘光皇帝丝毫无意于修治政事。

  1645年,清兵攻破南京,大学士王铎同礼部尚书钱谦益开城门降清。尽管降清后他的官位依旧显赫,逝后赠太保,谥文安,但由明朝旧臣变为清廷新贵,仍然不可改变其变节的事实,这在“人品即书品”的年代,自然遭受排斥。

  王铎自54岁的南京降清,到其61岁离世,人生中的最后7年是其最为空虚、苦闷的时期,也是其书法创作的顶峰时期。他在清朝统治集团中受到诸多猜忌和防范,无法在政治上有所作为,书画诗文就成为他排遣内心压抑的最好途径,特别是风行雨驰的狂草书法最得渲怀,激发了其强烈的艺术创造性。这种倾注和释放,使王铎的书法艺术开创出魏晋以来全新的视觉面貌。一扫明末书坛因循守旧之气,开创了明末清初大写意书风新格局。

  “神笔王铎”的“神来之笔”

  相传,王铎的“神笔”之称,源自其入阁拜相后的一次创作。他奉命作书“天下太平”的匾额,当众人将此巨额挂于堂上,愕然发现“太”字竟少了一点,正待发问时,见王铎不慌不忙地将毛笔饱蘸浓墨,顺势一掷,正好点在“大”字中,潇洒遒劲地将遗漏的一点补上,博得一片喝彩。自此,“神笔王铎”之名流传开来。故事当然有夸张的成分,但也可以一窥王铎作书时的风采。

  此次展览通过三个板块多角度全面展示了这位书家的风采:一是王铎的临帖,有轴、卷、扇面形制;二是王铎的创作,内容上涵盖了自作诗、他人诗、手札;三是其绘画,山水、花卉等题材皆备。观众在观展之前不妨读一读他的生平往事,了解他是一个什么样的人,或许有助于在观展时能看到一个更为丰满的王铎。

  展览的第一个板块是王铎的临帖作品。在书法史上,王铎是以临帖勤奋著称的书家,同时期的倪后瞻评论王铎写字的节奏,是“一日临帖,一日应请索”,即一天临摹,一天创作应酬,这样的节奏延续终生。时至今日,王铎留下了近300件临作。如果对这些作品进行统计,可以发现他的取法范围包含了接近100位书法家(包括无名氏)的作品,今天所知的宋代以至明末清初的刻帖,王铎都曾学习过,这样的广度是前所未有的。

  浙江大学教授薛龙春在讲座中说道:“从某种程度来说,他的临摹带有一种炫耀性。”的确,王铎的许多临帖作品,可以说太不“像”临摹了。王铎经常毫不理会“察之者贵精,拟之者贵似”的古训。他的临作较之原帖,在用笔、结构、章法乃至文字内容等方面都会有颠覆性的改变。比如展览中临摹《冠军帖》的立轴,原本不足一尺的小信札被硬生生写成了2米来长的立轴,原本轻快、飘逸的小行草被王铎练成了钢筋铁骨的大字。如果你足够仔细,就会发现写到第三行时,王铎似乎已经连文字内容都不在乎了,直接写串帖了。

(责任编辑:王璐)

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