春风徐徐、樱花烂漫，今春亚洲二十世纪及当代艺术部将目光聚焦东瀛，呈现新意与质量皆俱的日系作品集臻，以近年备受市场瞩目，且炙手可热的代表人物高野绫及七户优大之尺幅上乘之作领衔，同时，亦集聚“具体派”代表人物白发一雄、“孤狼”艺术家井上有一、于欧洲艺坛大放异彩的今井俊满，及新生代概念艺术家谷口真人的诚意之作，饱满呈现日本艺坛多元发展的美学面貌。

　　作为日本kaikai kiki画廊最受欢迎的艺术家之一，高野绫大尺幅重要作品《平行空间的欢聚》极具迷幻趣味的构图场景、激越想象的丰沛造型细节、以及迷幻中不失甜美的画面气息，均为其最受市场追捧喜爱的经典元素。

高野绫 (b.1976) 平行空间的欢聚 油彩 画布2013年 130 × 194 cm.

　　发表：2014年，《愿所有都溶进幸福的海里》，Kaikai Kiki画廊出版社，东京，日本，第68页。

　　来源：

　　贝浩登画廊，东京，日本;亚洲私人收藏。

　　七户优《少女的祈祷》则是艺术家历年现身拍场之最大尺幅之作品之一，以少女形象为主题，强调空间的运用，通过消防栓、钟表等特定元素，为原本克制的画面增添一丝诡谲的魔幻气息，指领观者进入有关时间或物理或的观想世界。

七户优 (b.1959) 少女的祈祷 压克力 画布2012年作130 × 97 cm.

　　展出：

　　2012年4月3日-15日，“少女全记录：七户优个展”，Omega Algea，东京，日本;

　　2016年10月1日-11月2日，“Hommage”，Sansiao画廊，东京，日本。

　　来源：

　　亚洲私人收藏;Sansiao画廊，东京，日本。

　　创作于1965年的《无题》，系“具体派”代表白发一雄沈淀净空时期的转型之作。画面中黑色墨线承接了此前足式绘画豪放挥洒的大笔触线条，为艺术家创作语意之典型释放;几笔黄色回旋萦绕，流畅轻盈、空灵委婉，是其创作过程中，与物质达到天人合一境界的见证;而刻意的留白，融入了东方美学之禅意，简质渊悫、自得雅韵，恰好反映出艺术家该时期精神转向。

白发一雄 (1924-2008) 无题 压克力 水墨 纸本1965年作46 × 35 cm.

　　发表：

　　2016年，《Art Asia Pacific》第99号刊，Art Asia Pacific 出版社，香港，第32页。

　　备注：

　　附白发一雄鉴定登录委员会、日本洋画协同组合登录卡 no.87。

　　自称“孤狼”的艺术家井上有一1970年所作的“花”，集艺术家书法理念之精髓，造型饱满灵活，笔触婉转而不失力道。作品为其生前好友、日本重要艺评家海上雅臣先生旧藏，并于艺术家逝世七周年之际，敬题“狼泪七回忌”于存放作品之木盒之上，尽显呵护追思之情。

井上有一 (1916-1985) 花 立轴 水墨 纸本1970年作45.5 × 67.5 cm.

　　发表：

　　1996-1998年，《井上有一全书业》第二册，Unac Tokyo出版社，东京，日本，第121页，编号70174。

　　来源：

　　海上雅臣旧藏;亚洲私人收藏。

　　备注：

　　附定制木盒，上有海上雅臣题识：“井上有一书花一字;狼泪七回忌;海上雅臣敬题(海上雅臣印鉴)”

　　《黑与黄与绿》系旅法日本艺术家金井俊满创作于1981年的油画小稿，从深沉的黑，中庸的绿到跳脱的黄，三种颜色交错的线条看似纷乱无序，实则各自翩翩起舞，灵动细致，予观者带来丰富充盈的内心感受。

金井俊满 (1928-2002) 黑与黄与绿 油彩 画布1981年作60 × 71.5 cm.

　　日本新生代艺术家谷口真人的镜面绘画装置作品《双生儿》，人物造型的细节均呈现于镜面之上，而非传统绘画般流于平面。压克力版上的人物通过颜料在镜中反射而得到体现，充满巧思的布局，为观者带来多维度的视角，轻盈的造型，呈现出脆弱而不张扬的美感。

谷口真人 (b.1982) 双生儿(一组两件) 压克力、铅笔、亚克力板

　　木板和镜面 2014/ 2016年作63 × 53.5 × 13 cm. × 2