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蜂巢评论 | 李文光的魔幻与现实

2017-04-17 09:42:52 来源: 蜂巢当代艺术中心
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摘要: 李文光LiWenguang 艺术家|Artist:李文光|LiWenguang 策展人|Curator:赵小丹|ZhaoXiaodan 开幕时间|Opening:2017.4.1616:00 展览时间|ExhibitionDates:4.16-5.19.2017 地点|Venue:蜂巢(北京)当代…

  李 文 光 Li Wenguang

  艺术家| Artist:李文光| Li Wenguang

  策展人| Curator:赵小丹| Zhao Xiaodan

  开幕时间| Opening:2017.4.16  16:00

  展览时间| Exhibition Dates:4.16 - 5.19.2017

  地点|Venue:蜂巢(北京)当代艺术中心| Hive Center for Contemporary Art (Beijing) B厅 | Hall B

  地址|Add.北京市酒仙桥路4号798艺术区E06 | E06, 798 Art Distrct,Chaoyang Distrct, Beijing, China

  

李文光的魔幻与现实

文/ 赵小丹

“李文光” 同名个展现场 / Li Wenguang Solo Exhibition at hall B

  应该注意到,其实是从2014年之后李文光的作品才渐渐进入观者的视角,也正是这个时候,我们在观看其作品的时候,以臆测性的语言进行描述。他所令人熟知的作品,在视觉上以一种完满的图式呈现,于现实指涉而言,似乎是导源于海派文化中,具有装饰意味的花砖之类的事物。但正如观者的现实性联想并不会给作者带来任何反哺,这一横亘在原作与阐释之间,具有某种当代性的原则而言,这并非创作者的预设,而是基于观看者个人经验的猜想。同时,当休谟式的归纳法遭遇当代语境,难免会产生并不符合事物本身发展逻辑的论断。尤其是在知晓李文光是我们所言的素人艺术家这一事实,用以定位艺术家创作的艺术史脉线的意义显得孱弱。相当程度上,从04年接触画画至今,他是依靠着自我批判,试图通过重复性劳作和无意识,建构一个能够盛得下其内驱力的纯粹世界。

李文光/ Li Wenguang 2-8 2016 中性水笔、油彩、明胶、树脂、布面纸本拼贴/ Pen, oil, gelatin, resin, paper collage on canvas 150×140cm

李文光/ Li Wenguang 2-9.1 2017 中性水笔、油彩、明胶、树脂、石膏纸本拼贴/ Pen, oil, gelatin, resin, paper collage on gypsum 45×45cm

  李文光早期的作品具有某种格物性质,弗洛伊德的精神分析法亦在当中扮演一定的角色。尽管结构化是李文光关注的主线,《盆栽》、《浮石》、《向日葵》等这些肇示着其作品来源的现实性,实际上并不同于荷兰风格派艺术家杜斯伯格对诸如将一头牛也即具象的物通过不断简化,从而达到抽象效果,其所采用的是完全不同的方式。李文光作品中的两个组成部分,一者是成就画面的几何图式,一者是具有说明效应的数学公式。以作品《根号水》为例,公式实则担纲了整个图式生成的母体,之中演算逻辑如何运行,全然由创作者自定义,且这个自定义的过程会随着图式的变化而变化,这一层意义上,他的作品被称作是“伪科学”的。李文光甚至以作品为媒介编纂过科幻小说,以油脂材料与水分的不相融产生的对于油污的联想为基底,添加结构化、同时也是作品一部分的文字内容,作品就以《谬论-科幻小说》命名。从这些具有超现实意味的作品中,似乎也可窥探其在当下语言纯粹化之后整个逻辑的演绎过程。尽管,这批作品在一个阶段之后便就告停。这看似是作品发展的两个方向,实则难分难舍。从最近的作品来看,李文光的思维导向要更为偏向纯粹数理逻辑一方,且作品数理化作为他从其早期创作至今,一直延续并且将会着重考量的因素。同时,不可忽略超现实的显影依旧在某些作品的名称以及抽象图式当中以某种诗意化的方式存在,比如新作《雨季》,像是历经持续凝视产生移情效应之后,反向衍射出了某种具有与作品本身相悖的诗性。这种诗性特征一者是来源于在创作者自我着重的点与呈现之物之间,会有一个创作的实在界存在,它涵盖了其作品当中无意识的一面;一者是由于当中看似无限重复的线条由于繁密度极高的手工性赋予了作品人性化的特征,之中线条的不完满,不同形态线条之间的衔接,以及试图缝合的痕迹着实令人着迷。

李文光/ Li Wenguang 西岸计划4/ West Bank Plan 4 2015 宣纸、亚麻布面、油彩、树脂胶/ Oil, resin, rice paper on canvas 150×140cm

李文光/ Li Wenguang 1-4 2016 中性水笔、树脂胶、油彩、布面宣纸拼贴 Pen, oil, resin, linen and rice paper collage 160×200cm

  具体到其创作的方法,似乎与对时空线性结构的认知相关,画面以红蓝以及灰黑色为主,同时看似繁密的画面构成仅仅是以“一”、“+”、“1”为基调。另外,因其作品底层网格线的设定,上层的宣纸拼贴以及第一次树脂的加入,继而涂抹颜色之后再加一层树脂,内部中性水笔的线条,参差的带有碎屑、丝缕意味的边缘,与掺杂了地域性颜色的,在生成与呈现类似于超现实状态的软物质中,造就了质感上的愉悦。这一混合了日常因素与超现实元素的愉悦感,与画面当中的数理公式,产生了某种意义上的交融。于是,整个画面并非从一个点开始并向外扩张的衍射,底层的网格印证着纸本拼贴之前裁切式工作,同时,这也可以看做是对于现实移植的佐证。也应注意到,在李文光作品底层线条与上层拼贴结构,之中存在的缝隙、扭曲以及变体,是在模拟宇宙维度当中存在的非一致性结构。对于李文光而言,思维导向高处,与其线条与凿刻等繁密的手工性劳作之间,存在着某种互补关系,加上瓷砖等现成物品的介入,增添了一层沉重的质感。

李文光/ Li Wenguang 5-4 2016 中性水笔、油彩、明胶、树脂、布面纸本拼贴 Pen, oil, gelatin, resin, paper collage on canvas 110×70cm

李文光/ Li Wenguang 5-9 2016 中性水笔、油彩、明胶、树脂、布面纸本拼贴/ Pen, oil, gelatin, resin, paper collage on canvas 110×150cm

李文光/ Li Wenguang 7-5 2016 中性水笔、油彩、明胶、树脂、布面纸本拼贴/ Pen, oil, gelatin, resin, paper collage on canvas 140×150cm

  相当程度而言,由于地缘性,李文光所喜爱的两位同是生活于上海的艺术家丁乙和张恩利,他们的作品为其创作提供了一定的导向。与丁乙相似,在李文光的作品当中,也能够找到图式生成的基本结构,两者均从经由多方文化杂糅而成的老上海文化中提取滋养,且对于城市与几何形态这两者之间的关系有着个人化的思考。“不可否认的是,在现代城市的发展中,几何概念已然成为城市生活的图腾,无论是建筑还是生活用品”,这是李文光的一种个人体验。于是,在艺术家丁乙的作品当作,“×”、“+”是画面架构的基本元素,从其一以贯之的创作历程而言,其创作本体精神意义上的指向,在某种程度上成为了见证城市变化的可参考性依据。而后者在其创作过程当中提取出三个基本元素“一”、“+”、“1”,除了由于西方文明与本土习俗碰撞而出的,由于装饰风格的发达在视觉经验上造就了某种离奇、迷幻的效果,并非指涉现实、亦非朝向精神,更多的一种日常体感的提取。这种提取的来源之一则是在张恩利作品当中对生活化主题的描绘,最为吸引李文光的则是其作品当中充盈的生命性的质感。李文光的作品当中并不具有这一特性,在仔细斟酌作品画面的时候,我们可以发现中性水笔勾勒出的看似轻薄的线条反倒具有一种朴素的加诸于生活的质地。此外,他并不拒斥他者对其作品工匠心以及装饰性的质疑,在他看来,以赤诚之心将作品做到极致比单纯的阐述更有说服力。上文有提到作为一个素人艺术家,他并没有系统的学习艺术史脉线当中的诸多风格流派,也正是如此,在面向他者作品的时候,焦虑迫使他一次次地投入到对于自身作品的探索。同时,需要我们认识到的一点是,非学院系统出身的艺术家,往往能够至少是视觉方面能给观者带来全新的体验,比如卢梭。

李文光/ Li Wenguang 雨季/ Rainy Season 2017 中性水笔、油彩、明胶、树脂、布面纸本拼贴/ Pen, oil, gelatin, resin,paper collage on canvas 203×155cm

  于是,格物式纯粹几何结构至今愈加偏向于数学公式演绎,在相当程度上担纲了其创作的“依据”,也即其工作的方法论,这种方法论从实质层面而言,服从于其绘画的视觉图式。同时,无意识因素植根于其重复性的,不同于画笔涂抹感的手工线条当中,当中包含了其持续探索的内驱力。似乎是一种类似于悬置的概念,这种悬置可被称作为本我-自我-超我之间,之于链接意义上产生的具有浪漫主义色彩的东西。具体到这次展览,展场的背景以黑色弹线绘制的格子墙与作品的创作逻辑相契,作品从其早期至今都有择选,可以清晰的感知他近年来创作的演变,展厅凹处以40块等大瓷砖为材料创作的作品平铺于地面,并且之中有与现成品相结合,试图营造出一个淋浴间的效果。在此,他所呈现出的是艺术最终是一种诉诸生活、诉诸日常的精确化体验。以其同名个展命名亦有此用意,从某种程度而言,均为艺术家意志存在的确证。

2017年3月

(责任编辑:罗书银)

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