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【雅昌专稿】蒋志个展“我们”:探索个体与外在世界的关系

2017-02-18 09:01:02 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:【编者按】蒋志的视线,越来越被社会现实生活所吸引,更愿意表达某时某刻人的生存状态。纵观蒋志的作品,个体和社会,主观和现实一直都是蒋志所关注的主题,作品在表达上抛弃了熟悉的思维方式,喜欢用多角度观察事物。2月18日,“我们”——蒋志个展于台北耿画廊(TK…

  《悲歌》:延续《情书》中的“光 透过“光”重新审视我们与外界的关系

蒋志 《悲歌之八》艺术微喷 170×135cm 2013年(展出作品)

  而蒋志《悲歌》系列延续了《情书》暗蓝色的火焰(即“光”)在和背景处理方式。《情书》系列中的“光”是火热的,而在蒋志的《悲歌》系列作品中“用鱼线和金属钩子制作的光线”则是冰冷的。当蒋志把“光”具体成“光线”连接于各种肉体之上时,观者感觉的不是被照耀的温暖,而是一种似乎快要被撕裂的疼痛感。

蒋志《悲歌》系列中的《有时跳舞》艺术微喷

蒋志 《悲歌系列》中的《心》艺术微喷

  比如《悲歌》系列中的《有时跳舞》是两只被截断的猪蹄,而《心》则是被各种金属钩给扎满的、悬空的鱼线竟往两个不同方向用力拉扯,就像蒋志自己说的,“这种光,不是照亮,而是施与力量,刺入,拉扯……”整个系列充满了末日般的凝重,无需把这些动物以及动物的骨干替换成人,就已经能感受到社会观察的无声置入。“我看到中国现状的悲哀,自焚以求公平,开肺证实自己得的是职业病,”蒋志解释,“中国世界工厂的代价,其中就有,仅仅在珠三角企业,每年发生断指事故,被机器切断的手指头超过4万只。”这就是与机器共舞的代价!

  此外,蒋志在《悲歌》系列还给“光”赋予一个新的意义。《悲歌》系列中的光是随着人造光源的用途的多元化,如娱乐、宣传等,强光全天候在城市四处折射,在打破日与夜时间节奏的同时,也模糊了公共与个人空间的界线。蒋志作品中的“光”与其说是现代主义式的透明凝视,不如说是信息世界中对私人领域的“过度曝光”,公共图像渐渐取代了公共空间。

  总之,蒋志作品中的光之于伤痕,火之于花、树。此时“隐于物”的人似乎与自然、宇宙存在一种抵触、对峙的关系。

(责任编辑:陈小利)

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