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多重意味的复合体

——初析李海峰圆圈绘画

2016-07-25 10:10:47 来源: 艺术家提供 作者:范钟鸣
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摘要: 影子油画110x1452012 李海峰近10年的绘画作品中所有形象乃至背景空间都是用大小不同、深浅不同的圆圈线画出来的。如此的纯用圆圈线画出来的绘画作品实属少见,至少在我的记忆力是绝无仅有的。虽然有些艺术家在个别作品上也用圆圈线,但他们用圆圈线的意义与李海峰的是完全不同的。 在我看来,用圆圈线确实…

  

  影子   油画 110x145 2012

  李海峰近10年的绘画作品中所有形象乃至背景空间都是用大小不同、深浅不同的圆圈线画出来的。如此的纯用圆圈线画出来的绘画作品实属少见,至少在我的记忆力是绝无仅有的。虽然有些艺术家在个别作品上也用圆圈线,但他们用圆圈线的意义与李海峰的是完全不同的。

  在我看来,用圆圈线确实与通常用点、线、面画出来的画面效果不一样。圆圈和点不同,圆圈是空的,是一种圈出来的小面积,而点是实的,是占据了画面空间的一个点;圆圈线和曲、直线也不一样,圆圈线是首尾相接的,它在画面上划分出了一个范围,而曲、直线是两头朝不同方向延伸出画面的线,它们能把画面空间分割成许多不同的部分;圆圈线与面更加不一样了,圆圈线再怎么重复、重叠原来的画面底子颜色仍然可以从圆圈间透露出来,可以看得见,具有通透感,而面则覆盖掉了画面的一个部分,它改变了原来画面空间的底色。

  还有,利用点、线、面可以准确地塑造出被描绘的对象形体,而圆圈线则只能在不断地“圈划”中去接近被描绘的对象,在这个意义上,前者是绝对性的而后者是相对性的。之所以李海峰的画面看上去总有一种还可以继续画下去余韵感,有一种画面的活性存在,也许就是由于这个缘故吧。

  对于李海峰的这种圆圈线画法,除了绘画技法层面之外,我还可以解读出许多普遍性的哲理。比如,圆圈是围着一个中心画出来的线型,但在圆圈中圆心是看不见的,视觉上它是不存在的,是抽象的,但是圆圈如果没有了圆心,它根本就无以生成。再把圆圈与点做一个比较,点本身就是一个中心,而且它再小也占据一块画面面积,它改变了那个部分的本来状态,而圆圈只是一个范围,是虚的,它们不改变物的本来面目,或者说它们只是在物的表面赋予一种解读的可能性。在这个意义上,可以说,圈是进行时而点是完成时的。当然也可以从文化意义上来作解读,圆圈在东亚文化里有肯定、认可的意味……。

  其实,李海峰自己给他的圆圈线赋予了更多的意味,我们来看他自己是怎么说的。

  “另外,圈即圆,它既是开始也是终点,生生息息,永无止境,是社会的轮回,生命的轮回,事业的轮回……”

  “我过去画花,画佛果,也是关注生命,关注社会,东方文化特别关注“轮回”。从小的讲它是一种哲学,从大的讲它是宇宙生物链。最简单的我们的万年历,60甲子一轮回。”(均摘录自2016年7月16日与范钟鸣的微信对话)

  可见,李海峰确实在圆圈线上寓于了非常丰富的含义。更有意思的是,他的绘画是具象的,是有形象,有主题的,他在塑造出的形象上赋予了很多耐人寻味的主题。比如,“漂流瓶”,比如,“等待戈多”,比如,“祝福”等等等等。

  可以这么说,李海峰的绘画作品是一种多重意味的复合体,它们大都具有深刻的含义。不管怎样有一点是肯定的,李海峰的绘画世界绝不是单纯的视觉世界。

  

  祝福  笔、水彩,153x112 2013

(责任编辑:朱洁)

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