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【小A看展】不止于手足:“触知区”折射的多重视野

2015-08-24 08:17:20 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:洪镁
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摘要: “触知区”展览现场嘉宾合影 当具象的“手足”命题遇见当代艺术,艺术家们给出的将会是什么样的答卷?2015年8月22日下午4时30分,展览“触知区”在红专厂当代艺术馆开幕。根据策展人给出的以“手足”为方向…

  转入大展厅分隔出的较大区域,徐文恺的两件视频装置《身影生成》和《身影影像》在展厅左侧,两件作品的静与动、画面的简单与复杂形成了不同的纵深方向。《身影生成》以三维建模的形式,呈现针灸理论中对人体的理解,记录了媒体艺术家aaajiao对中医经络中一些理论的思考。 

徐文恺的两件视频装置:左为《身影生成》,右为《身影影像》

  这件作品延续了艺术家在生物艺术上的研究。近年来,艺术领域已经不再局限于与人文学科的结合,迈向其他社科领域的创作形式越来越丰富。这种现象导向了更加丰满,更有态度、有内容的艺术作品,当作品不局限于某一种思维方式,带来的受众无疑也是更加丰富的。 

张培力 《不确切的快感(二)》 6视频源12画面录像装置(PAL格式),无声彩色 5′ 1996年  

张培力 《不确切的快感(二)》局部

仔细观看作品,持续的挠抓引起焦虑的情绪

  在大展厅中,与徐文恺作品对应的是张慧用《手法》、《珍珠·蓝图》和《赌徒》系列共同组成的作品。在这三组作品中,张慧分别隐喻了艺术发展的三个阶段:手对蓝色影子的追逐象征最初探索绘画的起源和本质;三只印有手印的碗是我们在既有的绘画史上留下痕迹,同时也在脱离既有的绘画系统;最后从网里将要溢出的球则是在当下背景中的艺术,看似仍在艺术领域内,实际上早已脱离了原来的绘画史。  

  

上:张慧 《手法》 布面丙烯 120cm×160cm 2015年

中:张慧 《赌徒》(三件之二) 布面丙烯 30cm×40cm 2015年

下:张慧 《珍珠-蓝图》 布面丙烯 160cm×120cm 2015年

3个系列的5件作品并行放置,像是在叙述一个完整的故事

  单独看其中任何一件作品,都很难抵达艺术家希望传达的含义。借助艺术家的讲解之后,能够感受到艺术家所具备的艺术史视野和对艺术发展走向的忧虑。纵有无尽规律,仍然不易厘清艺术的发展方向,哪些是偶然?哪些又是必然?而艺术家使用传统的绘画形式对当下艺术的位置进行质疑,本身就是一件富有反思意味的作品。  

左为:陈晓云 《粗暴地抚摸别人的梦在象征次序中充满好奇地体会一个无政府主义者最真诚道歉的形式》摄影 80cm×120cm 2008年

右为:陈晓云 《坠枯录》注-我把未来交给一条蛇 摄影 80cm×120cm 2012年

两件作品均位于大展厅内侧区域,物的触碰之间的真实性和残酷性在这里被放大

朱昱 《袖珍神学》 装置 84.5cm×27cm×22cm 1999年

这件作品与陈晓云的两件作品相邻,两位艺术家共同构建了一个大环境下的不同细节

(责任编辑:洪镁)

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