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罗苇:当个旁观者,跳到圈子外去看发生什么

2015-07-09 15:36:18 来源: 雅昌画廊网 作者:Asura
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摘要:罗苇说,“画到一定程度,我想脱离单一的媒介,做一些更为开放的工作,于是做了被包裹感的白色场景,人在里面游走的时候可以忘掉各自的身份,消解掉自我”。

目前价格:★★☆☆☆
市场潜力:★★★☆☆
装 饰 性:★★★☆☆
收藏热度:★★★☆☆
文化价值:★★☆☆☆
     罗苇,1989年出生于广东,2012年毕业于中央美术学院。在其他二十多岁的女孩绘制都市插画,治愈系童话时,她的作品显示出浓厚的孤独感和冷静的思考。在表达自我的前提下,她愿意尝试每一种媒介,在试验中找到真正的自由。
《旁观者11》12.7x15cm
     在一个青年摇滚歌手的专辑上,赫然写着:当别人用右手刷睫毛时,我在扫琴弦。一个人生活里主要的时间放在哪,决定了成为一种什么味道的人。罗苇看过上千部电影,把它们当做一种另类阅读;她读《道德经》、《庄子》、《心经》,亲手誊抄,用心解读;她去了西藏却不画庙宇,画了很多身边的同学;有时候躲在小馆子的角落里,观察着每个人的脸。这样的女孩,会让我想到一种“刮人”的棱角,她们独来独往,不看脸色。有着一套自己的运行法则。
一、旁观,就是跳到圈外去看
     《旁观者》是罗苇早期的系列作品,看起来就像一部难嚼的默片。故事发生的背景,人物的神情,衣着,甚至连画面的色彩统统被抽走,留下一个事件“本身”。在一幅画中,所见的片段没有前后,也没有判断和思考的线索,就那么赤裸裸地独立存在。那是罗苇对生活最直接的描绘,作为局外人的冷眼看待。这种冷静、理性、抵御细节描绘的定力……让画面像出自一个男人之手。谈到创作的初心,我们才好像掀开了罗苇生活的一角。在大学二年级前,她是学校的乖学生,学院的系统在影响着她的生活。那段时间她参加了大大小小的比赛,获得人们的认可。这种相对顺利的境遇不仅让旁人羡慕,也会让人活得省力,但它蕴含着一种危险。那就是顺境会产生乏味。对任何有艺术理想的人来说,“刺激”是作品产生的来源,日复一日的平静会将它领上死路。那段时间,她选择了独居,几乎没再去学校上过课。用罗苇的话说,“我想跳脱这个圈,去看那里面发生什么”。
     当一个社会主流价值的话语权,存在于中老年人的手中时,青年人会带来天然的隔阂。这种情况随之而来的是无力感:有的人用强烈的叛逆抵抗;有的希望建立自己的话语权;有的在巨浪之下妥协。无论是哪种,他们都不能逃脱巨大的压力。这让他们比以往的青年,更早体会到生活负面的样子,更早看到欲望。罗苇说,《旁观者》这个系列,帮她消除了一些不良的情绪。而之后的《每天》系列《翅膀、身体、灰尘》系列,到《透明》系列,是一个漫长的自我治愈过程。
     后期她的很多作品,精神来源是宗教书籍和感悟。她认为“老庄所说的‘道’,禅宗说的‘空’,本质是最高的艺术精神。在中国的艺术精神里面所追求的美,是真正的大美。”最直观的影响,是她的作品中包含了更多的纯粹性和非使用性,带着一种精神上的“无为”。她减少颜色的运用,打磨成为了其中一种手段,每天持续的打磨然后形成的最后的图像,看似什么都没有,但又存在些什么。在这场和生活的博弈里,她与世界的关系从顺从、旁观,到寻找精神支持,到似有若无的开始反抗。心境的成长,在作品中得到释放。
《每天5》31x36cm 
 

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(责任编辑:马思嫄)

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