清 蒋廷锡 梅柏扇面 中国国家博物馆藏

　　清代康熙、雍正年间的花鸟画家蒋廷锡，发展了恽寿平的没骨画法，开创“蒋派花鸟”。同时，其官吏、学者、诗人、画家等多重身份，又使他成为旧时中国文人画家积极入世的一个典型案例。

　　清 蒋廷锡 梅柏扇面 局部

　　蒋廷锡(一六六九—一七三二)，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号青桐居士，江苏常熟人。他是康熙四十二年(一七零三)的进士，官至大学士，后谥文肃。蒋氏其人其画虽根植江南，却能倾动京城。他并非只是以画家的身份名世，他为官体恤民情，学问博古通今，做诗则才情横溢。蒋氏出身官宦世家，从康熙四十二年起，屡次升迁，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，从编修、讲官等文职，屡次升迁，成为雍正时期位尊权重的名臣。

　　他六十岁的时候不但升任文华殿大学士之职，还加太子太傅、身兼户部事，并任《明史》总裁，足见朝廷对他的看重。

　　雍正帝还曾命他将陈梦雷原辑的《古今图书集成》重辑，各门各类洋洋大观，展现了他广博而深厚的学术功力。同时在诗坛上，蒋廷锡是宋荦所称赏的“江左十五才子”之一，被长一辈诗人称为“机杼于子美，而纵横出入于香山、东坡、山阴之间”，是“无所不学焉，无所不舍焉”，能够“崭然自成”，“善学”而“早悟”的后起之秀。他存世的诗集包括《青桐轩诗集》六卷、《片云集》一卷、《西山爽气集》三卷、《破山集》一卷和《秋风集》一卷等。其中有投赠诗、题画诗、送别诗、纪游诗、闲情诗、怀古诗等各种题材，读之能够看到蒋廷锡对于自然人情的认识以及在此基础上对人生的感悟。

　　清 蒋廷锡 水墨花卉册 十开之四 1670

　　荣宝斋藏

　　蒋氏工书、善画。未第时，与马元驭、顾雪坡游，以逸笔写生，风神生动，意度堂皇，点缀坡石水口，无不超逸。间作水墨折枝窠石，以及兰竹小品，极有韵致。又能一幅中工率间出，色墨并施，而神韵生动。他中年以前的作品颇受恽寿平的“常州派”影响，后取法明人陈淳和徐渭，变得较为放逸，其画作既有妍丽细腻的工笔重彩，又有简逸放纵的水墨写意，尤以后者为佳。恽寿平的花鸟画，大多形象生动，色彩明媚，笔调简洁。

　　“蒋派花鸟”则取材新异、寓意祥瑞、幅面较大，风格富丽堂皇，多署“臣”字款。清人张庚在《国朝画徵录》中评之：“以逸笔写生，或奇或正、或率或工、或赋色或晕墨，一幅中恒间出之。”由于蒋廷锡官位煊赫，所以代笔和赝品甚多，真迹则流传极少。后世专家一致认为，笔墨简逸，墨色带赭的是蒋氏亲笔特色，工画花卉翎毛，大都出于他人代笔。其友马元驭、马逸父子、潘林、许郊等人经常为其捉刀代笔。据蒋廷锡的传世作品来看，他虽然深受恽寿平影响，但却并不仅仅用没骨法，也常常勾勒敷彩;画面不仅仅是花红羽翠，也常常用墨笔。这使他的画时而以富贵庄重冲淡了几分恽氏的娇媚，时而又像明朝的写意花鸟，勾花点叶，飘逸风流。

　　蒋廷锡是权重一时的封建官吏，称其为“士夫画家”或者“文人画家”是比较贴切的。他所处的历史时代和地位决定了他的绘画面貌相对比较丰富。蒋氏曾作有一首答谢好友马元驭赠画的诗歌《扶羲赠花卉卷长歌以报》，能充分反映他对花鸟画传统的看法：

　　“华光和尚画者师，得其传者杨林之。徐熙双钩已妙绝，崇嗣没骨无独奇。下至黄筌与钱选，晕碧裁红颜色显。木雕死印虽刻画，生趣活泼未尽善。吴中沈周石田翁，手腕随处生春风。特为古人开生面，今之学者称正宗。吾子本领复谁让，当时应在包山上。胆大运起抗鼎笔，精思肖出纤毫状。感君赠我画十幅，我为报君歌一曲。曲长歌短君莫轻，归来补写千竿竹。”

　　从他对历史上著名花鸟画家的评价中，可以看出蒋廷锡对徐熙双钩法和徐崇嗣的没骨法较为赞赏，面对黄筌、钱选的平涂设色画法感觉不够有生趣，他最为推崇的花鸟画家是沈周，认为马元驭的技法不在陆治之下。