河南省美协主席马国强与《马国强与“中原画风”》

　　近日，美术理论著作《马国强与“中原画风”》出版，该书围绕当代水墨人物画大家、中国画学会副会长、河南省美协主席马国强先生的绘画创作以及其与“中原画风”、“中原画派”的学术关系做了深入阐述。从画家历程到个性剖析，从地域特征倒群体创作，从历史流变到艺术脉络，从时代风潮到作品分析，都做了扎实而深入的理论探查与学术观照。不仅对马国强的个人创作、艺术生涯学术理念及师友往还等方面展开了纵横论述与多维分析，还具体勾勒了“中原画派”的基本阵容，该书出版意义重大，是“中原画风”演进过程中的重要阶段性学术成果。

　　该如何理解“中原画风”？“中原画风”究竟指的是什么？“中原画风”到“中原画派”的转变需要怎样一个过程？

　　谢瑞阶作品

　　中原画风还只是一个概念？

　　河南不仅是华夏文明的发源地，更是艺术史的核心地。历史上，有宗炳、吴道子、荆浩、武宗元、郭熙等一批彪炳千秋的美术大师。然而，自宋室南迁，文化中心随之转移，江浙派渐兴，中原文化与绘画濒于衰微，终至断裂。直到新中国成立河南美术才开始复苏。

　　由于历史原因，虽然作为绘画南北派的源头，然而，中原核心地河南的现代绘画并没有形成具有明显地域性特征的绘画流派。

　　受八五美术新潮的影响，河南崛起了一大批受过专业美术教育的中青年画家，中原画风在此基础上趋向整体，并被提出，这个时期，河南绘画虽在一定程度上表现出明显的地域性风格特征，出现在全国具有广泛影响力的代表人物，却没有形成整合性的流派，整体实力上也难以与后京派、后浙派等相比肩。

　　一直以来，中原画风是一个比较模糊和混沌的概念，中原画风究竟指的是什么，没有人能说清，既没有清晰的学术定位，也缺乏丰富的活动支持，画风尚未确立，遑论画派?

　　犹如石鲁、赵望云之于“长安画派”，高氏昆仲、陈树人之于“岭南画派”，中原画风，中原画派缺乏一个有力的领跑者。

　　这个领跑者就是马国强。

　　“自己画好，大家都画好”，作为一位水墨人物画家，一个中部大省的美协主席，马国强践行着这个口号。就自身创作而言，其水墨人物画功底扎实，擅长以速写的形式和笔墨表现人物的多变态势，表现性较强。其出任中国画学会副会长，第十二届全国美展，弥补了河南的空白。作为一个组织者，倾力推介河南优秀画家与作品，组织各类展评展会，尤其是2015年“中原行——中国当代著名画家大型采风、创作、展览活动”，大大提成了河南整体美术创作实力与影响力。

　　更有甚者，马国强以河南独有的地理特性和文化内涵为背景，站在美术家的角度，率先对“中原画风”做了“传统、生活、创新、中正”的学术厘定，奠定了其首倡者的地位。使得河南本土画家和客居在外的一些美术劲旅以此为基点进行靠拢，为画风到画派的建构作支持。

　　封曙光 中岳幽峻图

　　从“画风”到“画派”，我们还缺什么？

　　近几年来，河南美术创作队伍不断扩张，初步形成了以河南本土画家为主体，同时包括客居在外豫籍画家的一支涵盖老中青三代画家的美术劲旅。特别是第12届全国美术作品展览，河南仅中国画就有23件入选，位居中西部第一，该展览5年才有一次，堪称美术界的全运会，这一成绩是河南美术界的一个重大突破，也是以马国强为领跑者的河南画家群的再上台阶。然而，距离中原画派的实现，还有多少路要走？

　　“一直以来，河南的画风及画家常被认为是土憨和保守等的代名词，客观地说，我们内心深处也有挥之不去的自卑心理。但实际上，这片土地从来就不乏丹青大手笔!我认为这本书的出版是一个契机。”华北水利水电大学党委副书记、画家石品表示。

　　郑州大学美术学院副院长魏小杰结合《马国强与“中原画风”》一书提出了自己的观点，在她看来，该书从马国强与中原画风关系入手，具有史料价值，为深入研究马国强艺术创作，认识中原画风、中原画派，研究中原艺术脉络以及这一时期的艺术活动有一个清晰可行的参照、认识，是一个历史时段的切片。

　　同为人物画家，袁汝波从学术角度分析了马国强的艺术创作特点，他说，马国强的用线，是中国画的一个推进，因为中国画，通过线抒写自己的感情，很多人物画需要靠其它方式避开，马国强迎难而上，每张画都是利郎的线，变化深刻、入木三分。写意最难在去做。线最容易把画面画花，弄成一盘散沙。突破，中西结合，产生自己的面貌。色彩也是一个突破，这注定了他要成为河南画风的领头人。

　　丁中一分析了岭南画派、长安画派的形成与特色，他由衷地表示，中原画风的再次提出，被众人呼唤，寄托着大家的希望。他还说，河南地区较为封闭，人员纷杂，挖掘地域特色与其它地区相比，更加难以表达，画风的形成与一个地区的地域性有很大关系，怎么形成，是难上加难。这就需要考虑和借鉴许多因素，需要大家的共同努力。

王宏剑 阳关三叠

　　中原画派彰显河南文化自信

　　作为“中原画风”“中原画派”的首倡者与推动者。马国强对其做出了“传统、生活、创新、中正”的学术厘定，为其斟定了核心思想与创作指针。

　　中原画风的提出，是建立地域性艺术流派的需要，是文化意识的觉醒，标志着河南一种新的艺术理念的确立，关于中原画风的八字总结，其中，“传统”与“生活”解决创作源流问题，而“创新”与“中正”，则指向技法与风格。

　　马国强表示，在河南省美协的八年期间，恰逢华夏文明传承创新区概念的提出，同时需要一个中原画派，而“画派”二字，不敢轻言，画派的形成，需要历史积淀，地理地貌，人才更迭才能形成画派。为了中原经济区和华夏文明春城创新区的建设，必须要有一个中原画派增强河南文化自信。这个时期，画派或画风的提出，上合天意，下合民心。天意即中原经济区和华夏文明传承创新区的建设环境需要，民心，需要抱团取暖，河南人需要一拨拨的往外发展。

　　如何实现画风向画派的尽快转变?

　　毋庸置疑，河南有着深厚的文化传统与渐渐崛起的一批优秀的画家，与之较弱的，是地域化风格还是不明确，尚未上升到一种流派的高度。中原画风的确立，从画风到画派的建构，必须挖掘自身文化传统，建立起来自传统文化与审美的价值系统的支撑，而这需要每一个河南人的文化自觉和艺术责任。