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他山之石可以攻玉——读杨文仁先生综合材料绘画作品

2015-03-18 09:51:02 来源: 艺术家提供
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摘要: 明·程登吉《幼学琼林》第二卷:“民之失德,乾糇以愆;他山之石,可以攻玉。”比喻能帮助自己改正缺点的人或意见。从艺之人,涉猎不同的艺术表现形式更能激发其创作的情绪与热情,这种旁征左引可谓“他山之石”。杨文仁先生就是这样一位苦学派的画家,年…

  明·程登吉《幼学琼林》第二卷:“民之失德,乾糇以愆;他山之石,可以攻玉。”比喻能帮助自己改正缺点的人或意见。从艺之人,涉猎不同的艺术表现形式更能激发其创作的情绪与热情,这种旁征左引可谓“他山之石”。杨文仁先生就是这样一位苦学派的画家,年轻时大量的涉猎其他的绘画门类————油画、水彩、水粉、年画、宣传画、连环画他都能用超人的关注力创作出了一幅幅精品;直至衰年博览群书。这种求学、爱学、善于观察、动手能力强的精神为他六十多年的国画创作注入了超越的特质。


杨文仁综合材料绘画作品《新晴》

  中国画的介质以笔、墨、纸、颜料为主,辅以其他的工具可将要表达的思想反应出来。杨文仁先生的夫人尹延丽女士,从事刺绣创作工作五十多年,对于如何使用针线表现外部世界有着高超的技艺。两人结合后,利用笔墨与针线布的排列组合,独特的创作出中国画新的表现形式。


杨文仁综合材料绘画作品《绿荫》

  综合材料绘画是平面与空间、装置的结合,虽然绘画似乎总是架上的、平面的形式,但综合材料在绘画中的运用就不紧紧局限于此。随着艺术观念和材料媒介的多元综合,在综合材料创作过程中平面与空间、装置的综合展现是综合绘画的一个重要特征与趋势。无论使用怎样与众不同的材料,它都是为画面服务的。


杨文仁先生与夫人尹延丽女士

  杨文仁先生发现中国传统刺绣中线的表现形式在不同的针法作用下可以完成铺设、点染、皴擦以及勾勒的立体效果。在实践中,他的夫人尹延丽女士根据杨文仁先生的要求用乱针绣、珍珠秀、包针绣、发丝秀等针法一一展现刺绣的特点。作品虽然精彩,完成出的作品却只不过是国画复制刺绣作品,并没有达到神形合一的地步。反复的试验后,杨文仁先生突然间明白,他所要求的应该还是建立在中国画的基础之上:以笔墨为基础,以刺绣为辅助手段,着重表现事物的主要特点。如何让水墨在棉布上体现出层次,杨文仁先生通过反复的琢磨采用了水墨晕染,刺绣提神的步骤完成。水墨在宣纸上与在棉布上传递的速度是不同的,所反映的效果也不相同,墨痕在棉布上更加不规则,用刺绣的方式将线平铺在墨块上使之规矩、立体、多元,从而增加面的厚度与层次。丝线线条过硬,改用棉线,棉线不宜过粗,遂将之裁细,毛笔书写的线条为肉,刺绣的线条为筋。根据要求创作者的思路将实实在在的物质与朦朦胧胧的意识结合,呈现画面的冲击力。


杨文仁综合材料绘画作品《霜晨》

  在中国哲学中.关于刚强与柔弱辩证关系的讨论是颇多的。所谓以柔克刚,实是深知事物转换之理的极高智慧。老子曾说:“知其雄,守其雌,为天下。”意思是,知道什么是刚强,却安于柔弱的地位,如此,才能常立于不败之地。中国画反应世间万物,描绘自然的对立统一,冷冷冰冰的坚硬在活活生生的柔弱映衬下焕发生命的意义。


杨文仁综合材料绘画作品《丝瓜图》

  作为一位画家,所处的地位往往是在柔弱的地位中寻找刚强的存在。画家的心灵,往往把最柔软的地方交给自然隐喻的道理。一丛兰草,面对强风摇曳;当风平浪静时,她依然按照自己的生长轨迹香远万里。


杨文仁综合材料绘画作品《香祖》

  中国绘画与中国传统刺绣一样,都是描绘世间具象。刺绣者手中是尖锐的钢针,内心却有着柔软的触角;而画者手中的毛笔灵动多变,精神坚忍不拔,如此才能打动人心,洞悉道理。杨文仁先生综合绘画作品《归》,画家用白描的方式展现了欣欣向荣的生活场景,水墨叠加构成人物的主体;尹延丽女士用乱针绣平铺出人物的衣服、动物的毛皮质感;最让人拍案叫绝的是女孩的头饰以及衣物的纹饰,两位艺术家利用刺绣中包针绣、珍珠绣的针法,立体的点缀了人物的性格特点以及时间空间的变化。如此就像写意画中工笔写出的细节,充实又有生活情趣,在空白的背景中,你仿佛感受到了春的气息,仿佛感受到了幸福的生活。


杨文仁综合材料绘画作品《归》

  万变的景象中总有几点亮色让你久久难忘。画家,对于外部环境的感受尤其敏感。也因此,他们笔下的形象才有了再次体验的精彩。作为意识形态中高、大、上的中国画,是一门独特的艺术形式,更是艺术门类中需要综合修养的形象哲学。“他山之石,可以攻玉”,是画家不断完善自我的手段,是作品经久靡香的源泉,中国哲学思想的启示。


杨文仁综合材料绘画作品《晓风》


杨文仁综合材料绘画作品《抱雏》

(责任编辑:张磊)

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