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一场关于摄影教育的对话(上):三影堂工作坊与西方workshop

2015-03-16 15:23:15 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:【导言】关于中国摄影教育的现状一直都被认为有很大的问题,人们为摄影教育经常担忧和焦虑。三影堂这些年也做了非常多的摄影的教育项目,不论是从实践还是到理论,在国内走了一个非常不同的路径,在体制之外独立地用自己的角度和态度去做。所以今天我们请到了三影堂摄影艺术中心创办人荣荣聊聊三影堂的摄影教育项目。还有艺…

国外摄影大师的暗房(资料图)

  西方摄影教育:workshop一直是主流

  蔡萌:对,它有点儿像是workshop,有点儿是那个感觉的吗?国外很多大师都办workshop班。

  荣荣:是不是workshop我不知道,西方的定位是不是一致性的。我觉得三影堂的这种方式,也是在尝试着各种可能性,包括理论的还有策展的(workshop)各个方面。暗房这个就是最好的案例了,以前我不敢开暗房(workshop),因为我觉得对我而言有一定困难,这是我个人的很多的机器,这样你做完(workshop)了,以后我再去做片的时候机器都出问题了。所以这个就是要有好的老师能够从头到尾跟下来,这就不一样了。

  付羽:实际在整个历史上就像三影堂做的这种,由一个机构主导的一个接一个地做workshop,实际上对摄影的教育来讲是远比院校重要的,整个在历史上都是这样;最早是像马修·布雷迪,罗杰·芬顿都是跟他(workshop)学的;到后来像你说整个半个美国的摄影师都上过克劳伦斯·怀特的workshop班,再到后来咱说像卡普尼克罗上米诺·怀特那个workshop班,到米诺·怀特那个时候就了不得了,像格尔科这些,只要咱听到的这些都上过谁谁的班(workshop)。亚当斯对做这种公开课,对这种讲习班,也就是workshop的贡献都特别大。

  韦斯顿参加的那个(workshop)就是亚当斯组织的,比如做展览,就是让大家到他那儿去看原作,像斯蒂格利茨和他的291画廊,这是最重要的,他最早建立摄影收藏。另外像史川德跟斯蒂格利茨他们往往对应的都是单独的那种,就是已经非常成熟的摄影家跟他单独的那种交流,导致这个个人当天就产生变化了,或者说顿悟了。从广泛意义上讲就是,刚才荣荣老师讲的对官方摄影教育体制的补充,实际上不是。在西方,在摄影艺术的教育这件事儿上看,workshop一直是主流。

  官方摄影教育,西方四十年代就已经有了。那个时候开设了摄影课程的美国院校就有400多所。实际上是很多的了。就跟央美似的,比方说把摄影归到设计里边,美国还把摄影归到各个奇怪专业里边,归到新闻是比较正常的了。

  蔡萌:摄影教育,我们过去那种摄影教学,它有一个问题。就是,摄影毕竟是西方舶来品,但我们那个摄影教学里头很大一部分是:既没有国外来的老师教;同时,也没有中国的学生去国外留学去学;好像都是在一个相对封闭的状态下,自学。我不知道鲁美摄影系那个时候是什么样子?给我的感觉好像也应该是这样的一个状况。

  付羽:鲁美摄影系其实按我说,还是好一点。这些情况都一样,但是它的那个像课程设置什么的这些基本上还是跟国外的院校很像。但学校终归是学校,学校总是老师在给学生们上课啊什么的这种状态,它跟workshop跟这种讲习班是完全不一样的,就是那种比方说这些讲习班都有特别明确的课题,每次都有一个特别明确的课题,围绕着一个老师,这种老师跟学生的关系是一种临时的师徒关系,它特别像过去那种师徒关系,手把手教,只不过就是没建立那种终生的师徒关系,就是一个临时的师徒关系。

  你会对他的东西有责任感,于是,就不会像学校里那种就是引导大家开放思维呀什么的,并且workshop里边那几个人学员之间相互的学习跟交流又特别是学校没法比,比方说他们都有各自的工作背景,都有各自的经验,然后聚集到这儿来,围绕着一个老师,在一个课题下,他们之间会有相互的交流。所以,往往为什么咱们说到的这么多的摄影大家都是从workshop里边得到最初的教育?都是因为这个。像他们机构这里边呢?就是着手制定计划,评估这些事情,他们实际上就是非常清晰地一直在做这些事情。召集学生,制定一个计划,教哪方面的课程,然后之后做一个评估,这个事情好不好调整方向,下回再去做一个,然后再往哪个方向上走,他们一直在弄这件事。

(责任编辑:佟雯)

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