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《台北上午零时》:文字的诗意不等于舞台的诗意

2015-02-03 16:38:00 来源: 外滩画报
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摘要: 1月22日晚,话剧《台北上午零时》在国家大剧院首演,这是台湾知名文化人吴念真的舞台剧作品首次来到内地,也是在宝岛颇具知名度的戏剧团体绿光剧团的大陆首秀。由于事前低估了这位五度金马奖最佳编剧在文青群体中的号召力和京城黄牛党的敏锐市场嗅觉,想起来买票时已经只能和小伙伴分散在不同日期前往。 抱着膜拜的心…

  

  1月22日晚,话剧《台北上午零时》在国家大剧院首演,这是台湾知名文化人吴念真的舞台剧作品首次来到内地,也是在宝岛颇具知名度的戏剧团体绿光剧团的大陆首秀。由于事前低估了这位五度金马奖最佳编剧在文青群体中的号召力和京城黄牛党的敏锐市场嗅觉,想起来买票时已经只能和小伙伴分散在不同日期前往。

  抱着膜拜的心情去了,大家的反响却很意外,做电影编剧的朋友中场微信我说像看了一出台湾八点档,做戏剧记者的朋友无感到甚至提前离场,而我全场只能努力地无视诸多冗余到甚至令人厌烦的段落,从对白中寻找属于吴念真的诗意与柔情,却在结束时遗憾地得出结论:看他的书我可以是粉,看他的戏,我只能是个路人。

  《这些人,那些事》在2011年出版时,我把它推荐给了做助教时所带领的全体小组同学。当时大家在练习散文写作,我说这些从情感到技巧都很完美的作品就是你们的榜样。从吴念真的短文中,我也再次学习到该如何关注到,并书写下身边的普通人。我喜欢他写的《春天》,喜欢阿圆那样单纯而义气的女孩,和故事中的人们淳朴善良的情谊,喜欢《思念》,喜欢孩子们的无邪心性和作者电影画面般简洁却意味深长的叙述。在读书笔记中我写下过:吴念真是个讲故事的天才,一个深情的,细腻的,冷静的天才。

  文字的诗意不等于舞台的诗意

  在《台北上午零时》中,这个被誉为“全台湾最会讲故事的人”仍旧带来了一个妥帖的故事。三个远离故乡来到台北打工的年轻人同住在一起,他们共同喜欢上了在街对面面铺工作的女孩阿玲。三兄弟中的阿嘉在工厂受伤弄残了手臂,阿生颇有文采,替阿荣给阿玲写送情书,却发现阿玲中意的竟是自己。工厂老板醉酒后强暴了阿玲,阿荣愤怒中砍杀老板进了监狱。

  阿玲决定诞下遗腹子,阿嘉答应与她组成家庭,也选择了不再生育只对阿玲母子负责。阿生为了自己的好兄弟放弃所爱,却仍旧以阿玲的名义给狱中的阿荣写信,鼓励他早日出狱与自己团聚。面铺老板娘与邻居山东叔一直照顾着也看着这群年轻人历经磨难的成长。多年之后,街坊即将拆迁的新闻使几人再度聚首忆起往事,最动人的人生旅程似乎都已过去,但回忆却总如昨日一般清晰。

  平心而论,这部剧在舞台上拥有一个不错的故事线索和一众情感丰富心地善良的人物。如同吴念真的文字作品,《台北上午零时》里面的人与世界也大多是充满善意的。老板娘宁可自己死也要守护阿玲,阿生宁可委屈自己也不愿夺兄弟所爱,阿荣宁可自己坐牢也要替阿玲出头,这些无私的亲情、友情和爱情段落仅凭故事本身就足够赚取观众的眼泪(或许在电视上给几个慢镜闪回,配一段伤感旋律效果会更好)。

  然而没有了作为导演的舞台场面处理,没有了人物心理变化的过程,这些按部就班的故事叙述使得演员们的卖力表演不过成了一出演给前几排观众看的全景电视剧和一部讲给二三层观众听的live广播剧。我很遗憾一个如此擅长在字里行间中留有余味的作者没能在舞台上营造哪怕一个富有诗意的场面,连唯一抽离于故事之外的铁路信号灯都鸣叫得那么实际,那么频繁却又平凡。

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(责任编辑:周梦平)

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