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【艺术人物】王劲松:“玩世”之态与“旁观”之度

2015-02-01 09:48:06 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:罗书银
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摘要: 艺术家王劲松,摄于1994年 导语:2015年1月24日,“王劲松的90年代”在北京现在画廊开幕,展览以艺术作品+照片文献的方式纪录了80至90年代,艺术家王劲松的生活与创作。从早期具有“玩世现实主义”风格的绘画作品,到90年代对影像、行为、摄影的尝…

“王劲松的90年代”展出作品:《SW-北京您早》、《MW-北京您早》 影像 1994年

  旁观者的姿态

  从93年回国开始,王劲松将画画当成了“业余”的事情,并开始影像试验,探讨行为艺术的表现方式。当时,王劲松的名声已经如日中天,但他却拒绝了张颂仁去香港做展览的邀请。在当时,放弃绘画意味着放弃营生,而且当时他已经成名,在绘画上处于最好的发展时期,做出这样的选择,对艺术家来说,是需要过人的勇气与胆识的。

  从93年开始到94年,王劲松实验出了一批作品,其中包括行为艺术:《以艺术的名义》、《SW-北京您早》、《MW-北京您早》;以及行为艺术加装置《旁观者》。从这批作品开始,王劲松试图用一种暴力、不合作的方式,更加直接表达自己对社会的认识与看法。比如他94年与自己的合作者共同完成的行为艺术作品:《SW-北京您早》、《MW-北京您早》,用自带手铐的方式,意味着凝固思想。另外,选择在公共场所上实施行为——运行中的103路公共汽车,以及北京景山公园这两处各站立30分钟,同时分别配上了美国之音中文台及中央电视台新闻联播的资讯做背景音,以表示他们拒绝一切。

“王劲松的90年代”展出作品:《标准家庭》 彩色摄影 1996年

  之后,王劲松又歪打正着地开始了摄影作品的尝试。1996年,他创作的第一件观念摄影作品《标准家庭》,正是为了自己的绘画作品取材。当时王劲松拍了大量三口之家的照片,从毕业开始,他便敏感地发现,这是“计划生育”时代最具大众的样板模式,他从每一对家庭的衣着服饰、职业特点、生活经历、遗传因素以及家庭组织形式的现实与未来进行了多方面的思考与审视,以此确证这个深刻而特定的变革时代。他前前后后拍摄了几百组照片,突然发现用照片的方式来表现更直接,更有力量,在咔嚓之间,准确无误地抓取了对象最标准的瞬间,这些作品的延展性并不是单纯的数量、尺寸或展出形式上的变化,而是被呈现的表象之后可以无限深入思考的真实。在200组不断重复的照片组合中,每个家庭的“故事”不再被关注,从简单的摄影延伸出复杂的社会问题,艺术家希望用这组照片提示人们从多个角度去思考“标准家庭”所带来的一些后果。

  之后,他开始延展这种观念摄影的尝试:98年完成了《双亲》,关注社会变革中老人的精神状态;99年完成了《百拆图》,围绕“拆”字揭示了中国在社会快速膨胀发展过程中的愚昧道场;到2000年之后完成的《天问》,将关注社会现象的创作表现慢慢转移对于人的本体问题的思考。

  无论是行为、影像的实验,还是观念摄影的尝试,王劲松一直都是以一种旁观者的角度来审视当下这个社会,在创作时,他力图直接了当地表达主题,同时又与作品之间保持一定的距离,并希望完成后的作品依然暗示出这种距离,于是,王劲松的作品很少被误读,但每一个他所关注的命题又可以继续延展,并希望以一种警示的、更加向上的态度提醒所有的观看者。回顾王劲松从80年代开始,到90年代以来的创作,无论是绘画、水墨、重彩、行为、装置、摄影,无不都体现出了这样的追求。

  2000年之后,他开始了漫长的水墨实验以及艺术语言的探索,与90年代将观念直接通过作品表达的方式不同,这些实验与探索更多地是从个人的感觉出发,画面自然而然流露出来,不着设计的痕迹。2003年,王劲松将自己的工作室搬至北京一处偏僻的农村,潜心研究,少与外界交往,十多年过去,一些庞大的构思正整装待发。

  结语:除了艺术创作,王劲松还喜欢写诗,喜欢摇滚,喜欢设计,喜欢制作,比如他设计的一款自动画架,可以通过遥控器来操控,王劲松还为此申请了专利,现在,张晓刚、方力钧、隋建国都是他这个遥控画架的用户,王劲松说目前已经销售过千件了。观之他喜欢的这一切,似乎都离不开动手与思考,他常说自己不是一位合格的艺术家,因为总是在变化,尝试新的东西,也因此不能长期与一家画廊进行合作,但他喜欢这种看起来“业余”的状态,在自由自在之间,艺术家对社会、对人性的关怀却得到彰显。

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(责任编辑:罗书银)

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