随着中国新一代藏家的成长，私人美术馆的逐渐落地，我们早已不能单纯地将藏家的概念局限于购买作品的成交量的数字上。如何以客观的视角去理解藏家在整个艺术生态中所占据的位置，就显得非常重要。2003年，唐炬700平米的唐园正式落地北京。从那一天起，他开始创作着自己“美术馆”的蓝图——它应该有5000多平方米，100件作品，有常设的展览，并提供交流平台，自然，图书馆也是必不可少的。

　　唐炬的美术馆梦并非纸上谈兵，来自中国嘉德拍卖油雕部负责人李艳锋则用三个坚持来形容他眼中的唐炬，“坚持定位”——多年来，唐炬始终坚持自己的视觉经验和审美判断，专注于收藏上世纪五六十年代出生的、有学院背景的中国实力派画家作品，建立起了清晰的、丰满的收藏体系;“坚持分享” ——从“唐园”雅聚到创立“美藏汇”，以及规划中的“艺术博物馆计划”，唐炬长年坚持着分享收藏美学的理念，感染了身边一批艺术爱好者加入收藏的行列。“坚持推广” ——“大唐艺术公益基金”的设立让我们看到唐炬推广本土学院艺术的决心，以及为扶持青年艺术发展所作的贡献。

　　罗中立 《吹渣渣》北京匡时2014春拍 以230万的成交价在张锐个人收藏专场竞得

　　买东西还是比较舒服的

　　记者：你对今年整个拍卖市场的走势，有哪些个人的看法?

　　唐：今年我总体感觉大家还是比较冷静的，可能跟大的经济环境也有一定的关系。例如一些高单价的作品，并没有如往年一般的狂热气氛，甚至出现一些流标的现象。从收藏的角度来说，我个人觉得还是一个不错的时间段，遇到自己心仪的作品也不再有那种竞争激烈而显得很吃力的感觉，买东西还是比较舒服的。但这种情况也许会导致一些买家出手时显得比较犹豫，也会使一些重要作品的征集工作显得有些困难，最终导致拍卖市场的买气不足和上拍作品的青黄不接。

　　曹力 《青春》 115x135cm 布面油画 1999 唐炬以132.3万元于2014年中国嘉德春拍竞得

　　考验自己对于艺术“真”情感

　　记者：对于藏家来说有哪些考验?

　　唐：无疑目前市场的表现对于藏家来说，也是一种考验。我个人觉得，藏家自身也要有独立的判断，我认为目前还是一个非常好的买入时机。现阶段对收藏家来说，也正是考验自己对于艺术“真”情感的重要关头，对那些抱着跟风、投资的心态来关注艺术品市场的人来说，这个时间段肯定不是好的时间段。

　　赵半狄 《在那个早晨》 200x190cm 布面油彩 1990 唐炬以504万元于2010年中国保利秋拍竞得

　　记者：你在收藏作品的时候，更多考虑的因素有哪些?

　　唐：从这么多年的收藏经历来看，我始终没有受到市场波动的影响，一直也都在寻找自己喜欢的作品，因为每件重要艺术作品都是可遇不可求的。很多时候，为了不与自己喜爱的作品失之交臂，我也就只能选择被动的跟进，最终所付出的代价也会比较大。今年的情形对我个人而言是一种比较舒服的体验。

　　记者：中国的藏家群体，还需要哪些积累呢?

　　唐：坦率的讲，中国的藏家群体还是比较薄弱的。放眼看中国大的经济环境，比如说真正进入收藏领域的成功人士的比例，可谓是凤毛菱角。我认为，一方面的原因是中国的当代艺术在整个架构的过程中，还处于一个没有明确判断，懵懂、茫然的时期，这也是导致拥有实力的买家对这个领域缺少信心的原因所在。但是作为圈内人士来说，真正热爱艺术的藏家还是应该坚持，持续的投入我们的热情。另一方面，收藏还是一件非常个人化的事情，我们并不需要过多的说教，更多的是需要对方自己去感受和深入其中的观察。

　　罗中立 《年终》97.5×79cm 油彩画布 1991 唐炬于2009年香港苏富比以160万元竞得

　　合理的“新常态”

　　记者：你对未来市场的一个判断?

　　唐：今年整个市场的发展，我个人觉得是一种合理的“新常态”，艺术的创作与收藏梳理都需要在从容淡定中进行，而且需要持续的热情和长期的坚守。事实上我今年一如既往的收获了需要自己钟爱的作品。整个感觉爽，舒服!整个艺术市场并没有过度的亢奋。我相信顺着这样的市场走势，大家齐心协力对中国的艺术进行深度的梳理和建构，就综合实力而言我们的艺术还是很有希望的，对此我个人充满信心!