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邱志杰:巨人症和植物的等待

2014-11-20 15:52:14 来源: 搜狐文化
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摘要:1968年中国工业的三大成就:一个是万吨货轮东风号下水;一个是氢弹爆破;一个是南京长江大桥建成。东风号是在这里盖成的。很多中国工业的第一都是在这里建成的。 现在这个园区在“南浦大桥”旁边,被划进了世博园,称为“世博园”的一部分。我因为承接一些和世博园公…

  1968年中国工业的三大成就:一个是万吨货轮东风号下水;一个是氢弹爆破;一个是南京长江大桥建成。东风号是在这里盖成的。很多中国工业的第一都是在这里建成的。

  现在这个园区在“南浦大桥”旁边,被划进了世博园,称为“世博园”的一部分。我因为承接一些和世博园公共艺术的项目,所以来这里考察,见这些老工人,听他们讲很多的故事。看到这个二号船坞的时候,我发现跟尤伦斯的展厅一模一样,有几根柱子,所以我的那个展厅的结构基本上来自这张照片,散乱地扔着一些东西,那头还积着水,这边长满了草,这里是数百种杂草,杂草丛生。

  我在做《南京长江大桥》调查的过程中,看了很多历史照片、历史影片。发现在建大桥的过程中寸草不生,烟尘滚滚,都是钢铁、水泥,劳动号子,红旗招展,那里面什么都有,就是没有草。然后现在长江大桥下面,就在桥墩两侧,你看有人种菜,有人打鱼。我那天拍到有人在这里谈恋爱,这里有一对情侣正在拥抱。晚上时候出的事就更多了,变成一个乐园。

  这些经验都让我想起美国的建筑大师路易斯•康,他在给学生讲课的时候,说过一个很发人深省的话。他说:“一个建筑在它建造的当时生机勃勃。因为沙石、瓦砾一过来,烟尘滚滚,寸草不生。当人们住进来之后,开始使用这座建筑的时候,这个建筑开始变得杳无生趣、死气沉沉。等到人们又遗弃了这座建筑,这座建筑一下子又生机盎然,过了一阵子就荒草崎岖,长满藤蔓、青苔,一切植物卷土重来,建筑又散发出一种生命一般的美,这个建筑的生命因此就恢复了。”

  我当时看到江南造船厂的桥墩,看到长江大桥底下种菜、打鱼、谈恋爱的这些人的时候,想到的就是路易斯•康的这句话。我就想到这些巨人的躯干有一天都可能成为花盆,就像明成祖的四方城,就像伟大的底特律一样,就是所谓“美国文明”的重要象征之一,芝加哥的那些楼,底特律的那些厂房。

  这些农业好像一直在岸边,在造船厂、大桥,这些钢铁巨人的身边,非常耐心地在等待。一不小心,它们就要卷土重来。当这些船厂刚开的时候,大桥刚建的时候,杀气腾腾,铁路穿过我们的田野,鸡飞狗跳,农民退去、趴下,农民都变成工人,变成所谓的“民工”。可是有一天,或者是动物来的时候,就开始吃这些草,这些草成了养分,当动物们死去之后,腐烂的动物又成为草的肥料,最后的胜利者是谁,好像是有定论的一个故事。就是最后农业总会卷土重来,植物总会卷土重来。庞然大物的这些建构,都会成为肥料,变成这样一个叙述,也形成了整个展览的空间结构。

  于是在另一方面,我们就想到我们生活中的这些奇观、奇迹,是从什么时候开始,用一种极其暴烈的权利意志,像明成祖那样用皇权的力量,用中央集权的力量,才敢想去做那么大的一个碑,或者像在整个现代化阶段这样,人类用高度精密的课程组织进行社会动员,把个人变成群众,通过严格管理,通过精密控制,造出这样一种庞然大物来。这种东西在给我们带来一种方便,或者带来生活的一种可能性的时候,他在多大程度上给我们造成了一种个人承受之大,就是我企图把它命名为“巨人症”的一种东西。

  我经常想象,假如我自己一个人待在泰坦尼克上面,或者待在鸟巢里面,假如我孤零零地待在鸟巢的座位席上我待不住,因为在那里你必须是群众的一部分,只能沦为群众,甚至当你拿着火把在里面奔跑的那个人也依然是群众的一部分。我们整个国家在多大程度上在用一种“巨人症”完全自己的国家想象。

  我们每一个家庭又在多大程度上在用这种“巨人症”完成一种自我的想象,我们每一个个人又在多大程度上完成这种现象,就是我们的“发展才是硬道理”,但我们的“发展”好像就是往“巨人症”方面发展,成为一个巨人,强大的、阳刚的、男性的、有力的这么一个“巨人”。

  在这个过程中,多大程度上恰恰是这样一种意识形态,在把自己掏空,让自己透支。包括我自己做这么大的展览,我在批评“巨人症”的时候,自己是用“巨人症”的方式在批评“巨人症”。这是一种孙悟空钻进铁扇公主肚子里的办法或者是“以毒攻毒”的办法,把自己整死的办法,来证明“巨人症”是多么狠的一种办法。在多大程度上我们忘了另外一种奇观,就是一种缓慢的奇观,而不是迅速的“奇观”。

  我们用几十年时间来形成一个事物,而不是用“龙骨”搭建,来迅速地形成我们的规模。

(责任编辑:杨凤连)

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