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浙江美术传媒2014秋拍呈现吴昌硕《篱菊自黄图》

读吴昌硕篱菊自黄图有感

2014-11-13 16:17:04 来源: 雅昌艺术网华东站
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摘要: 吴昌硕《篱菊自黄》1885年作75×23cm 在研究吴昌硕的学术界,对于吴昌硕最早期绘画作品一直存有争议和疑虑。多家出版社出版的注明为1879年吴昌硕35岁所作《红梅图》(南京博物院藏),曾长期被业内认为是吴昌硕最早的画作,但这件作品众专家中存有争议。盛世鉴藏集丛--吴昌硕专辑(浙江古…

吴昌硕《篱菊自黄》 1885年作 75×23cm

  在研究吴昌硕的学术界,对于吴昌硕最早期绘画作品一直存有争议和疑虑。多家出版社出版的注明为1879年吴昌硕35岁所作《红梅图》(南京博物院藏),曾长期被业内认为是吴昌硕最早的画作,但这件作品众专家中存有争议。盛世鉴藏集丛--吴昌硕专辑(浙江古籍出版社2006.12)提出:一幅题为“己卯十月吴俊卿昌硕”的《红梅图》,已卯年是1879年,当时吴才36岁,我们几乎看不到传世吴40岁以前的作品,所以颇有争议。从画面上看这幅作品整体布局疏密得当,虚实相生,胸有成竹,线条凝重苍劲有力笔势老练颇有气势,与他50岁以前略见稚嫩未脱摹古作品风格不符。著名书画家鉴赏家梅墨生在他所著《吴昌硕》一书中也认为:考吴氏传世的40岁左右作品与《红梅图》作品风格均不类,属款书法也逞晚年风格,认为此作很可能是吴1915(乙卯)他七十二岁时的作品,吴的属年可能有笔误,或者这件作品便有其他问题。后来,在经过专家学者不断探讨研究并在金文专家的帮助下,发现在战国金文里草书“卯”字的写法在金文里是“酉”字写法,已酉是1909年吴66岁,从而揭开了这段一直困扰业内的疑案,证实这件作品确是吴中晚期作品。还有天津人民美术出版社《吴昌硕》画集上标著吴画于1884年的《菊花》作品(吉林省博物馆藏),也被广泛认定为是吴最早期绘画作品之一,后经勘误为错将吴澡雪题跋日期甲申年(1944年)当做吴昌硕绘画时间(1884年),吴昌硕此画实绘于巳丑年(1889年)。尚有几幅被习惯认为是吴昌硕最早期的作品,也均因具体创作年代不详无从考证而无法认定。对吴昌硕生平及书画风格研究颇深的梅墨生先生认为:今传世的可信绘画作品最早的当为其42岁时作品《篱菊自黄图》,是吴真正早期绘画的代表作。综上所述,吴昌硕《篱菊自黄图》至少可以确认为其绘画生涯中画的最早的菊花图,当之无愧在其绘画的编年史上堪称“天下第一菊”,同时也应是中国绘画史理应记载下的保存完好的最早的吴昌硕画作之一。纵观吴昌硕的绘画艺术生涯,正值中国沦为半殖民地和半封建社会的近代历史阶段,也是中国人民为摆脱外国资本主义和该国封建主义的压迫,进行了长时期的、不屈不挠的斗争的历史阶段。外国资本主义列强推行的殖民主义,引起中国社会政治、经济、文化的剧烈动荡,在这充满动乱、战争、流离、疾苦的年代,历经磨难所出的《篱菊自黄图》能得以完好保存下来,实属不易和万幸,能作为其最早作品留传到后世供人研究观赏,不能不说是天意。

  吴昌硕作为中国近代绘画大师他的绘画影响了几代画家,特别是他的写意花卉,独开大写意花卉的新生面,从早年的摹古期到晚年的成熟期,吴昌硕的画风经历了一个从稚嫩到老辣的嬗变过程。吴昌硕早年曾师从潘芝畦、杨见山学画,颇有收益。又擅长摹古,受徐渭、八大、扬州八怪乃至清后期的赵之谦影响很深,所以即便是从他早期的绘画作品中,也能看出他扎实的传统技法功底,特别是他40岁这一年在上海认识任伯年并开始接受其影响,至他53时任早逝,这13年正是吴昌硕非常用功于绘画的时期,也正是他从传统文人笔墨向自家面目转变的长足进步时期,一改“清风远韵、具雪后水边之致”,初具成熟画风的奔放笔势。以其最早作品《篱菊自黄图》(吴昌硕作于1885年)为例:此画为赠送友人“幼渠仁兄”所作,以淡墨写意之笔描绘了菊花在竹篱中绽放凋落的场景,菊花虽然还在簇拥争芳,然而地上已经落满凋零的花瓣,同时竹子编制的篱笆的坚硬和菊花的骄人柔弱形成鲜明对比,构图疏密有致,用笔生涩老辣,水墨淋漓交融,墨色的层次和虚实充满变化该画笔墨文雅淡润、古韵盎然,茎和叶用墨匀和、谨合章法,菊花花瓣勾写流畅、颇得古意,与其中晚年作品风格有明显区别,尽管能感到笔力尚不如中晚期老辣,但毕竟已显早生华发蓬勃欲出的大家气势。再看这幅作品的题款书法,为吴早年楷书写就,吴昌硕的楷书似不多见,但吴在楷书上也是下了一番苦功的,少时曾以颜鲁公入手习字,30岁左右致力于黄山谷,后直索魏晋取法钟王及北碑,对唐人写经亦有涉猎。吴早年楷书作品有《元盖寓庐偶存》、《怀金铁老布衣等楷书诗卷》、《为咏韶楷书赠友诗札》等,从中可以看出吴师法钟繇又加以变化用笔多取北魏后期之法,刚劲婀娜、活泼多姿,稚拙精整、古雅淳朴。本幅《篱菊自黄图》作品款书用笔与上述相近时间段吴的楷书作品一脉相承如出一辙,非大家所不能为。字体形圆意方,逎迈稳重,不求态而清气扑人,线条流畅生动,点划间偶出隶书笔意,彰显了吴深厚的贴学功力,为后来的厚重凝练、大气磅礴的自家风格打下坚实的基础。通观作品全貌,书法与绘画搭配协调相得益彰,构成一幅完美的艺术欣赏画面。

  很多人都以为吴早期绘画作品稚嫩少气势,很少关注这些作品,把眼光都集中到吴中晚期作品上。《篱菊自黄图》的面世为吴昌硕早期绘画起始时间及早期书法、绘画风格提供了极具说服力的依据。纵观吴昌硕书法绘画的一生,大师的每个发展阶段都是非常重要的,通过对其早期作品的学习和研究,体会挖掘其从临摹走向创作的方法论与价值观,综合诸如渊源与流派、因袭与变革、借鉴与取舍、蜕变与升华等等文字图像史料,以期给社会带来有益的思考和启迪。不知有汉何谈魏晋?承前启后、继往开来为大师功成名就的不二法则,而其各个时期的经典代表作品无疑都是后人倍加珍惜的无价之宝。物以稀为贵,有些早期作品注定已成存世孤品价值不可估量。此幅《篱菊自黄图》作为吴早期作品,但由于它代表了吴昌硕的一个时代,是一件研究吴昌硕早期绘画分野的具有重要学术价值的作品,其研究吴昌硕早期艺术活动及发展的学术价值、历史价值、文物价值是十分巨大的。该作品曾藏于浙江省博物馆,因历史原因后被私人收藏,同期类似作品存世量极少,已知1885年的作品除本幅外,在日本还有一件墨梅图被收藏在西泠印社出版的《日本藏吴昌硕金石书画精选》中,可以说这幅作品的文物、学术、历史价值甚至超过了他画作本身的艺术价值。如将历史定格在吴昌硕40岁左右去研究他的发生、发展、遗风、遗意,本作品无疑是具有标志性的宝贵难得的文献,其画作的内涵及所承载的诸多元素凸显了它不可复制的历史意义,可堪为国宝级文物。

  值得一提的是,本作品的款题诗被编入《吴昌硕题画诗笺评》,书中评到:吴昌硕自39岁移家苏州,由友人荐作佐式勒小吏(县丞)维持家计,直到“一月安东令”前,一直寄人篱下,虽过着“垂手身伛偻”的幕僚生活,但诗人不愿随波逐流,屈膝求荣,始终保持孤高不群的为人本质。“画家门户何人破,编竹为篱菊自黄。笑尔孤根移不得,寄人篱下也清狂”。此诗此画正是当时诗人这一心情的寄托和写照。

  浙江美术传媒2014秋季艺术品拍卖会

  预展时间:11月20-22日

  拍卖时间:11月23日

  预展地点:浙江日报新闻大楼一楼(杭州市体育场路178号)

  拍卖地点:浙江日报新闻大楼群楼四楼国际会议厅(杭州市体育场路178号)

(责任编辑:王璐)

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