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【艺术人物】瞿广慈:终北国就是今天的中国

2014-11-06 19:54:43 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:熊晓翊
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摘要: 艺术家:瞿广慈 终北国里的艺术家与艺术圈 瞿广慈敢说话,也会聊天,盛产观点和意见,这样的人媒体最喜欢。事实上,瞿广慈自己也是操纵媒体的高手,个展“终北国”临近,作为前期的宣传策略之一,瞿广慈发动他的强大人脉,找来一系列名人朋友谈“自己想像的终北国”,…

  瞿广慈说:

       谈创作——“我的作品来源于我不断地在跟现实发生抗争”

  “我觉得做一个展览比盖一个房子容易一些,但思考的东西是一样的,我想呈现出来的‘这个房子’,希望走进来的人,走到每一个部分,情绪上都有一些改变,你走到这个通道时那种幽深,与你站在院子里感受冬天的阳光的变化,肯定是不一样的。在整个展览的形式上我和策展人下了很多工夫。这个展览还有很明显的一点,我的作品体量大了很多。高鹏给了我一个很好的建议,把我的主展厅放原作,副展厅是‘稀奇’的部分,他说这是你人生的两个面,我觉得很好,这是一个大的框架。”

  “作品一定会留下一个艺术家生活的痕迹。我早期的作品里有革命浪漫主义的成分,最典型的是拉小提琴的一个人站在一个小高炮上,不能说歌颂,他是一种很人性、自由、放松的状态,或者是很有理想主义的状态。后来到你说的集体主义,我在大学里当了七年老师,五年院长助理,当时学校里的领导集体有七、八个人,经常开会,开着开着,就变成了一种形态,这个过程中不断呈现的是一种政治性的较量,这是开会的本质,哪怕再小的集体也都是这样的。我的浪漫主义和理想主义在那个时候完全被磨灭了,这种压抑和绝望直接带入了我的作品中,《最后的晚餐》那批作品我做的时候,特别紧张,开会与上课的间隙有十五分钟的时候,打开雕塑的包装布做一会儿局部,要开会了赶紧包上。包括《最后的晚餐》、《最后的晚餐之二》、《菜刀帮》都是一种很强烈的紧张状态,真的是有一种对抗在那儿,今天回过头来做那样的作品已经做不出来了。五年之后,我们夫妻俩一块离开了学校。直到我成为一个自由艺术家,我才发现艺术教育是一个假的概念。刚离开学院,来到北京的两年是我最闲的两年,我了‘鸟儿问答’这个展览,可能到今天为止,那是我做的最精细的作品,那个时候,我很喜欢中国的传统艺术,也看了很多相关的书,很多大学时看的书,到了40岁重新回头来读,整个状态很轻松,很闲适。那个时间很短,可能也就一年半,两年时间,后来做‘稀奇’了,马上进入另外一个状态,《大饭局》是这个阶段的作品。”

2005年作,《最后的晚餐》

2010年作,《打鸟》

  “我的成长过程一路顺风,附中、大学、研究生,不断地获奖,我觉得我是一个特别能够揣摩游戏规则的人,所以当我去要参加一个展览的时候特别容易获奖。但是研究生毕业的时候出现了一系列的问题,跟我想象的社会不一样了,立马我觉得人性是险恶的,社会是复杂的,学校一下子把我扔到社会,一个赤身裸体的世界里边,我觉得怎么会是这样呢?所以那个时候离开北京的时候,老实话我是逃脱了,逃脱的是一种拐杖,拐杖是你的老师、你的权威,你的社会关系、美术学院的环境,你似乎丢开它们的时候,不知道该怎么开始你的艺术生涯,但是一切都是很自由的,虽然可能你心里恍恍然,但当你突然能自己走路的时候,你发现的确两条腿比三条腿走得快。”

  “稀奇给我的是什么东西呢?就是给了我重新又回到一个真实人的状态,我觉得过去作为我来说生存已经是没有问题了,但是当我去设立一个品牌,带领一群人试图做一个挺理想主义的事的时候,其实面临的全是现实的东西,这种东西我是觉得很接地气的,我最近刚刚写了一篇文章叫做《一股地气》。说实话,谁会想到今天没有一个中国艺术家真的像过去毛主席在延安文艺座谈会上讲话说到生活当中去,我们读大学的时候经常说我们难道不是生活吗?今天来看,毛主席当年的有一些话是有道理的,很多艺术家己经没有了生活,它们很难去理解普通老百姓是怎样生活的,中国目前的社会现实是什么样的。我的作品来源于我不断地在跟现实发生抗争,这个过程给予了我很大的力量。当我今天重新作为一个艺术家在一个美术馆做展览的时候,我希望我可以呈现出一个艺术家工作室的状态,这依然是一件困难的事,但我努力想把它做好,这觉得这应该是我变化最大的地方。”

(责任编辑:熊晓翊)

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