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【复调II】梁半:艺术是没有成功的

2014-10-08 00:05:46 来源: 雅昌艺术网华东站
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摘要:“复调——中国艺术生态调查”是由南京艺术学院美术馆主导策划的重点学术项目,以五年为基数,在全国范围内以田野考察的方式对“非体制”艺术家进行深度的调研并进行真实的呈现,旨在还原中国艺术生态完整的面貌,并以此引出值得关注的社会问题。…

  王麟:我看你的作品,脑海里会冒出两个词语,一个是“政治”,一个是“荒诞”,这是我感觉到的关于你作品的关键词。

  梁半:关键词这东西太危险了,可能别人看你作品是从关键词角度去理解,他看到了政治的成分,那这里面有个问题就是作为艺术家你呈献什么给观众,是符号还是想象力?我比较在意作品的内在关系,以及各种关系连接起来产生的感受。至于荒诞,它只是一个方法。

  王麟:“政治”这个词语其实在艺术圈内挺有意思的,不涉及的时候会有人说艺术家缺少对社会的关注,而过于贴近时事的时候,又有人会说艺术家投机,所以,关于此类的创作尺度的把握挺重要的。

  梁半:尺度不重要,这要从相对的角度去看。依靠文化背景和政治关系处理作品,所带来的问题是:艺术家的创造在哪?所以我觉得艺术家的想象比把握尺度重要,想象可以建立在政治,历史,生活等系统上展开。政治这个词很无关紧要的,因为它无处不在。

  《影帝》 录像作品

  王麟:你也提到具有政治性题材的作品在某些展览会占优势,你有没有怀疑或者质疑这里面的问题?

  梁半:很多展览很无聊的,谈不上怀疑。我们具体来说吧,我之前做了一件录像叫《影帝》,我在一个没有观众的标准网球场上表演了一场无球比赛,然后取名叫《影帝》。影帝一词在中国现实是有指向意义的,但在影视领域则仅是身份的称谓。我用 《影帝》作为题目,就是要简单的行为带出你观看时对政治的想象。当然了,类似于这种形式感的作品并不稀奇,比如戈达尔的电影就出现过这些类似“假”动作的镜头。那我去理解这些镜头就只局限在电影的叙事关系上。

  王麟:你接下来关于影像方面的创作有新的尝试?

  梁半:就是我想用现有的视频,和另外一种呈现方式,不是说我把它放大,把它加长,不断地反复播放,在这里面观点是怎样的是挺重要的。我相信艺术家都能想出一个比较好的方案,但不一定这个方案就能提供新鲜的感受,所以我觉得把东西都展现出来,然后我看该是怎么样就是怎么样,你这东西没法定义的嘛!你只能呈现我觉得是这样子的,就行了。

  王麟:这算是从叙事到录像语言探索的一个转变吗?

  梁半:就是你能看到我之前把录像当做一个方案来用,那我现在是把录像当做录像来用。还有,我想我拿一个东西,我是怎么拍的?我是解放我的手,还是很严格的去控制,这里面有太多好玩的,但它还是围绕在这里,打开镜头然后按下这个,然后它就一直录,(拿着个录像机在比划)它是有时间的变化,这是它最基本的本质。

(责任编辑:郭雯)

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