原标题：

　　诏安画派前期代表画家画风多样化

　　《东篱采菊》 沈瑶池

　　《花鸟》 吴天章

　　数枝冷艳，雅逸之至

　　清道光至咸丰年间，诏安城镇工商业繁荣，商贾对艺术的附庸风雅推动了社会各阶层生活的艺术化，收藏、鉴赏之风渐盛，文人画商品化与画家职业化现象开始涌现。他们之中出类拔萃者，在诏安前辈画家艺术成就的基础上汲取闽西华喦的清雅明丽与黄慎的苍劲放逸，形成了冷逸淡雅、具备地域特色的艺术现象。这一艺术现象在几位代表书画家的引领下自觉或不自觉地形成了被广为传颂的“诏安画派”。前期这一画派的代表者有谢颖苏、沈瑶池、汪志周与稍晚一些的许钓龙、吴天章、沈祖文等画家。

　　古松苍劲，瘦石清逸

　　沈瑶池(1810-1872)，字古松，诏安人。他少时与谢颖苏(台湾文人画开山鼻祖)同受沈锦州启蒙，人物、花鸟皆臻，尤以人物突显。其人物习承黄慎，用笔豪放苍劲，题材亦与黄公相仿，多从民间生活取材，常画仙人、名士及乞丐等社会底层的人民形象。《东篱采菊》一画是其描绘文人生活这一素材之作。通篇粗笔写意，淡彩赋色，笔锋迅疾，衣纹顿挫，墨笔浓淡相间，陶潜东篱采菊归来形象在画笔下、在长跋中跃然纸上。此幅作品应为其成熟后的代表画风。

　　汪志周，字瘦石，诏安人。其作品题材多元，山水、花鸟皆臻奇妙。花鸟习华喦笔意，墨色秀雅清逸，水墨写意直溯林良;山水初受刘国玺之影响，后追宋元。间写兰竹，笔墨超脱，有元人意趣。其善以小写意笔调塑形，淡赭着色，画卷格调俊逸，清气宜人，为后人所追颂。瘦石曾流寓福州，陈文台得其亲授，受益良多。陈文台在诏派的影响下，又授予林纾，使诏派画风在福州得以传播发扬，影响甚广。

　　铁笔织云，清墨雪湖

　　继谢颖苏、沈瑶池、汪志周之后，接踵而来的又有许钓龙、吴天章及沈祖文等画家。他们均有诏安画派之共同特点，又各具自己面貌。吴天章，字织云，诏安人，历官县丞、同知，善书画诗文，长写意花鸟，尤精墨牡丹。书法亦以个人面貌问世，然为画名所掩，传世不多。《秋霜冷艳图》一画绘于光绪二年，几簇黄花在秋风中摇曳，芳香引来鸟儿驻足。画以线描与没骨相融，设色淡雅，风格明显受徐渭、恽寿平、华喦等影响。画中长跋“故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。”观者亦由画者借唐寅之句，在这篱笆中开放的秋菊中看尽了浓浓衰飒的秋意，看到了沦落天涯的文人骚客，看到了画者的影子。

　　沈祖文，字雪湖，诏安人，其为谢颖苏高足，善写兰竹，尤喜博古图。其画以水墨淡彩、清润明丽为后世所知。所作兰竹落笔劲挺，挥洒自如，雅具一种不凡清趣。另一代表画家许钓龙，字禹涯，诏安人。以写意花鸟闻名，且善以书入画，用笔简练，画卷设色淡雅，融华喦与黄慎之风于一体，雅俗共赏，于闽南、粤东地区颇有影响，为后人称颂。

　　光绪至民国初期，诏安画派所面临的冲击不再是袭古与弥新所带来的困惑，亦不是艺术商品化趋势所带来的观念和价值的变化，而是与外来潮流融为一体后，由此产生的影响。

　　至马兆麟后，诏安画风呈现出多样化的风格特色，亦在一定程度上成为海派支流。然而此类书画家，于其引领下所显现的区域性艺术现象，是福建美术自身发展的逻辑中应去推举的，备具实验精神即创造精神的书画代表。