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【艺术人物】消逝与永恒:梁宇笔下铁路系统的历史性叙述

2014-07-11 00:11:18 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:陈博
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摘要: 梁宇 近日,见到了梁宇的新作——《往昔时光》组画,说来惭愧,这对我来讲尚属新鲜的作品是梁宇在去年就已完成的一个系列。组画描述的是梁宇记忆中儿时的生活环境:铁路系统、铁道沿线的风景,以及那配套的工业设施和厂房。这里再现的是一个极度个人情感化的超验世界,梁宇以其丰富的记忆与联想…

梁宇 《往日时光·小站》 65x80cm 布面油画 2013年

  缺席的现场

  在我们这个视野空前开阔的年代,太多的艺术作品被赋予了形而上的哲理以及深刻的某种意义,从而使我们忽略了艺术家所原本愿意表现的那最为率真的情感心理。梁宇很认同英国画家弗洛伊德说过的一句话:“我不希望创作看上去是为了解决问题,我希望是不可避免地想画的结果”,对于生长在寒冷东北的梁宇,至今在他看到铁路、铁路上亮起的信号灯时,仍会感觉到一种希望,这种希望是对熟悉记忆的信任和依赖,它让梁宇感到踏实温暖。梁宇反复地去表现这些火车头、信号灯、铁轨、厂房,将之化作实在、亲切的可感物,也是在强调他自己意欲想画的、传达他想传达的这些物象背后隐藏的最为珍贵的情感——思乡与怀旧。

  梁宇的这类思乡与怀旧情感突出的反映在他的《信号灯》、《信号·远方》、《往昔时光》等系列组画里。在这几个系列里有油画、有版画,尽管跨画科,却依旧呈现给观者一些共性:建立在严谨写实基础上的表现,观念化的天空色彩,洗练的物象呈现,庄严、肃穆、冷漠的画面情调,等等。

  梁宇作品中流露出的严谨的写实,得益于其研究生阶段以前的专业训练,令他欣慰的是,在如火如荼的’85新潮美术席卷全国之前,自己在造型、色彩方面的问题已经解决,之后的新艺术、新观念并未能动摇他既有的艺术根基,而是成为他可资不断吸收的养分。事实上,梁宇之前的所谓写实绘画,也不是严格意义上西方的临场写生,倒是有点类似中国传统绘画的记忆性“背临”。那表现在画布上的铁路系统,大多数情况下是梁宇在回家后完成的,或是一隔数载甚至数十载,再回想时画的。这种能力与梁宇从小养成的习惯有分不开的关系,他善于观察并牢记在心,据其所言,小时候所见的一些人、物、事,现在翻回来都是历历在目。

梁宇《往日时光·岔道口》 65x80cm 布面油画  2013年

  或许这些记忆是生动地存在于梁宇脑海中的,但若将之付诸画面,则又是另外一回事。用梁宇的话来讲便是“一个成人对自我6岁时生活的描述和他6岁那时对自我生活的描述不会是同样的版本,记忆再现的价值和意义就在于‘当下的记忆’包含了‘历史演变的痕迹’、‘自我经年的阅历和见识’以及凭借勤奋和感悟修炼来的‘自我表达的功力’。”这些储存在梁宇脑海里的那个年代的场景,在转译至作品上时,已经于不经意间糅合了梁宇接下来岁月里的情感与认识,是一种梁宇自己的历史性叙述,是他真实的虚假记忆。

  严谨的学院训练之余,梁宇逐渐喜欢上“表现主义”的画风,这也是我们在他的《往昔时光》组画里能够深刻感受到的,“表现”的风格在传达物象的特质时,很容易融合艺术家本人即时的情绪和长久以来形成的心态,这让梁宇的作品也因之呈现出一种诗性的回归以及视觉上的张力。这种张力也部分的得益于梁宇早年的木刻创作,一种强调黑白对比与粗犷刀痕的版画风,给人以视觉的震撼。

梁宇 《往日时光·大车间》 65x80cm 布面油画 2013年

  在作品的构图上和敷色上,梁宇也将之进行了合理的运用,像他在《信号·远方》、《往昔时光》组画里的作品那样,空寂的天空与地面配之以静态、孤立的火车、厂房、铁道与栅栏,使画面显得开阔、寂寥而又浑厚,对色彩关系、黑白对比的关心,也进一步增强了梁宇所表现物象的力度。

  这一切,在梁宇的综合布局下,营造出了一个个令人神往的 “现场”,这个“现场”,不是梁宇儿时记忆毫无保留的自然主义呈现,而是一种被强化、放大、凸显的,经岁月洗涤后的儿时场景元素的概括和夸张,它们共同构筑起一种空寂的叙事情境、一个记忆与怀念的世界:在这个空寂的情景里,充满着狂欢之余的寂静;在这个现场,刚刚讲述了一个个令人迷恋的故事。只不过,在这一个个现场里,梁宇将自己摒除在外,就像他儿时看父亲作画时的场景那样,自己静静地站在画外、站在一旁,目睹着自己的曾经,也审视着自己的未来。

(责任编辑:陈博)

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