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刘九洲:妄谈笔法

2014-06-04 17:11:41 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:刘九洲
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摘要:笔法是书法的核心概念,传说中,有多个不确实的故事,什么钟繇求笔法等等,皆非史实,但是笔法本身的重要性,则是毫无疑问的。纵观书法史,凡是笔法失误的时代,就没有好的作品,只有重视笔法的时代,才会佳作频出。 到目前为止,关于笔法问题,有很多零星文章,但是仔细考察这些文章,绝大多数,在“就文献、…

  这个要求,是针对什么人的?针对王羲之末流的。王羲之本人书法,还是沉着的,但是其流风所被,就不是那么沉着,大多数就是潇洒之后,变得漂浮。颜真卿针对“漂浮”这个问题,提出了这四条新标准,是在纠正时弊。颜真卿《祭侄稿》的存世,为这四个比喻,作出了最佳阐述。因为《祭侄稿》是真迹,有真实的速度感,笔法出入,比《神龙兰亭》清晰很多,值得反复体会,从书法史上看,既然右军真迹不存,我们可以把《祭侄稿》当作最佳真迹来看待,其中起承转合,妙不可言。由于是墨迹,《祭侄稿》笔法比《争座位》要清晰太多,历来高度评价《争座位》,却有些忽视颜真卿真迹,令人困惑。在历史上,元代鲜于枢对《祭侄稿》学习最为深入,他的《进学解》等名作,清晰地阐述了颜真卿的笔法规范,如果看《祭侄稿》不能理解,可以用鲜于枢书法,对照观看。

一:唐代敦煌藏经洞发现的《三宝》大字立轴

  毛笔不是一成不变的,所以,笔法也是逐渐变化的。最近我看到“三宝”两个唐代大字(图一),有民国方若的题跋,是敦煌藏经洞出的东西,一看这个唐人大字墨迹,立即明白了颜真卿说话的背景,唐代的毛笔,是一种有芯毛笔,笔毫中间有一束毛特别硬,有点像枣核,这种毛笔写小字容易,写大字就困难了,因为副毫无力。拿这样的的毛笔,按住了写一个长笔画,不难,但是反复转折的话,容易露出破绽。“三宝”把这个唐代毛笔的局限性,展示得非常明显。

  宋代开始,毛笔改良,副毫增强了,使得写大字变得容易,但是小字变得难写了,因为笔锋的相对锐利程度降低了。北宋米芾说,用笔之道,在于“无往不收、无垂不缩”,如果使用唐代毛笔,必须“无往不收、无垂不缩”,才能保证笔画相对完美。但是这样写字相当于走一步就要搽掉自己的脚印,实在太累,很多书家怕麻烦,就没有这样写,譬如说《万岁通天贴》里面很多王羲之家族人员的作品,都有些快速、漂浮,这就是风格与材料共同导致的问题。

  在毛笔改进之后,很多时候毛笔的自然动作,就可以把笔画末尾,收得很像样子,因此,米芾说的“无往不收、无垂不缩”,后来大多数人就不这样做动作了,因为不需要了,这就是笔法在唐宋之间关键转变。你用宋代以后的毛笔,去写褚遂良、颜真卿,如何写好?你用宋代以后毛笔,去理解柳公权《兰亭诗》,怎么理解?当然会出差错。

(责任编辑:董晓帅)

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