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【观点】王林:“废墟”不仅仅是废墟

2014-04-24 16:33:02 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要: 王林在参与讨论 当今中国艺术界是一个成功学和厚黑学盛行的地方,每个人都想迅速成功。社会是这样,艺术家也是这样,连同农民工都想迅速发财。我说这话是因为我在展厅里走动时,体会到李纲的艺术态度。李纲的创作首先是吃苦耐劳、沉着坚韧的工作态度,这一点非常感人,值得赞赏。 关于李纲的作品,我想做两个比较: …

王林在参与讨论

        当今中国艺术界是一个成功学和厚黑学盛行的地方,每个人都想迅速成功。社会是这样,艺术家也是这样,连同农民工都想迅速发财。我说这话是因为我在展厅里走动时,体会到李纲的艺术态度。李纲的创作首先是吃苦耐劳、沉着坚韧的工作态度,这一点非常感人,值得赞赏。

 

  关于李纲的作品,我想做两个比较:

  一个是八十年代东北艺术家王长白等人做过实物拓印,在当时是比较有影响的。如果把两者联系起来,我想非常有意思。中国艺术界经常是走到前面忘了后面,我们很少对从八十年代到今天艺术的相互关系进行深入研究。李纲的拓印用砖头尽管也是实物,但仍然把拓印返回到水墨形式的表现力之中,这和他长期从事抽象水墨创作有关。这里有一个层面可以研究,就是从实物拓印到抽象水墨的变化,这是一个值得讨论的问题。

  另一个比较是“废墟”,我在威尼斯所做的展览有一个部分就叫做废墟。在今年威尼斯展览中艾未未的一个作品可以做很好的比较。他采集在汶川地震灾区建筑的钢筋,拉直,堆积,做了一个非常有体量感的装置作品。缘很整齐,但中间由于钢筋的长短不一而形成了一条裂缝。我个人认为这是艾未未最好的作品之一,很干净、很有力量,有几何抽象这种属性,但背后又有强烈的社会针对性。把这个作品和李纲作品做个比较,我们可以看到一种趋势,就是社会的针对性在艺术中是怎么转化成为现场感受、怎么形成艺术氛围的。这是让参观者重新在场,而不仅仅是废墟本身在场。

  所以说,李纲的作品是一个祭奠,是对中国这样一个世界上最大废墟之地的祭奠。

(责任编辑:郑婷婷)

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