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朱德群:壮游艺术 壮游人生

2014-03-26 22:07:56 来源: 天涯网站
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摘要:朱德群,法籍华裔著名画家。法兰西学院艺术学院院士。1920年出生。1935年考入杭州国立艺专。1941年留校任教。1951年至1955年任教于台湾国立师范大学。1955年赴法国定居。 我画画的感觉是壮游!面对画布,我的感性会爆满膨胀。我会用画笔去闯荡那未知之地! ――法兰西学院艺术学院院士朱德群 表…

   登高眺望浮云那一边

  林风眠的高足朱德群,抗战期间随学校辗转半个中国,800幅原作悉数遗失战乱之中。第一次办个展卖画得了3000美金,使他立志去国远游,到法兰西领略梦中塞尚的风采

  1935年,朱德群15岁时,进入在中国现代史上有重要记载的、以传授西方现代艺术为己任的高等学府――杭州艺专。当时中国共有四所不同风格的艺专,另外的三所是:李可染主持的以教授国画为主的徐州艺专;刘海粟任校长的上海艺专和严志开任校长的北平艺专。而这所由学贯中西的林风眠任校长的杭州艺专,则是主修西画、兼学国画的新型美术学校。时隔60余年,朱德群老人还能够清晰地回忆起当年在学校的种种情景。

  “杭州艺专与其他学校不同,比较现代。我们的校长林风眠对欧洲的绘画很了解,吴大羽先生的画风也比较新。他们给我们打的绘画基础,还是西方古典主义创立的透视学、色彩学和艺用人体解剖等,但艺术理论则早已是后期印象主义、野兽派和立体主义了。这些不仅对学生的现代绘画观念有很大影响,也使得我后来到巴黎再接触现代绘画时便没有任何困难!”

  朱德群的话,显示出他对于当年林风眠、吴大羽等先生给予他的启蒙教育,怀有多么深沉的感激之意。

  “我在杭州艺专,起初学的是水墨画,后二年转向绘画系学油画。油画画多了,让我感到它的表现力更强,更具有深度;而水墨画相对就受工具限制得多了。

  “我还记得吴大羽先生的一句话:‘塞尚是现代绘画之父!’我就是从那时起,对塞尚产生了特别的兴趣,并沉醉于塞尚的作品之中的。在上海街头,我有次偶然买到三本塞尚的画册,简直如获至宝,几乎天天拜读。我现在还坚持认为,读通塞尚,就如同掌握了通向现代艺术的钥匙。此时再回过来看野兽派和立体主义,也就能够知其所以然了。如今,不少从国内来的画家,总是与西方现代艺术显得隔膜很深,其中一个主要原因,就是没有拿到现代艺术之父塞尚所给的钥匙!”

  说到这里,朱德群顺便道出一段轶事:

  “当时有位也曾留过法的、很有名气的画家,在潘天寿换任杭州艺专校长之后,被邀来我校讲课时竟说:‘西方古典的学院派很好。但可惜的是,20世纪初出了一个败类画家,他就是塞尚!’

  “我听了以后非常震惊。我无法容忍心中的偶像塞尚遭受这样的攻击,不禁拂袖而去。”

  这位让朱德群不以为然的、已经去世多年的画家,在当代中国美术界,曾是位声名显赫的“重量级”人物。听着朱老用数件事例历数着此人的人品和画品,笔者边记录边想,看来无论多大名气的伟人,都各自有着鲜为人知的另一面啊。

  朱德群认为,中国大陆目前一些画家作品的风格“过分学院派”,出国以后便不容易接受现代的东西。这种现象,与中国美术教育多年来只注重学院派风格的教学有关。而此种教育模式的形成,又与上述的这位美术界“重量级”人物的影响有一定的关系。

  “但是,林风眠、吴大羽、方干民、蔡威廉等教授却能够赢得我们的尊敬。当年正是在他们先进的开放性教学的启迪下,使得西方的塞尚、马蒂斯、毕沙罗、凡·高、毕加索等当代伟大的画家,遂成为我和我的同学们为之崇拜的偶像。”朱德群颇为怀念地说。

  林风眠、吴大羽、潘天寿……,这些影响朱德群终生的一代恩师,每人都拥有自己鲜明的个性与特色。朱德群感情深沉地回顾道:

  “林风眠教授当时在我们这些十几岁的毛头小伙子眼里,显得高不可攀。我真正对他的了解,是三十多年后的1979年,他到法国的巴黎东方美术馆开个展时,我才得以耳提面命地领悟他的艺术观念的。林风眠有一句‘名言’曾广为传播:‘艺术的美,像一杯清水,使人清醒凉爽;像一杯醇酒,使人苏醒恬静;像人间一个最深情的淑女,使悲哀者得到慰籍’。

  “吴大羽教授则如我的同学吴冠中所言:‘是杭州艺专的一面旗帜!’在教授中,他最具艺术家的不凡风度,因为他太有才气了。我在吴大羽老师的鼓励下,两年画了五百多幅写生画。我现在都还能够背出吴教授的经典之语:‘绘画即是画家对自然的感受,亦是宇宙间一刹那的真实’。

  “潘天寿老师大号‘懒道人’,言谈举止颇有道家的仙风道骨。我后来在法国创作的抽象画中的雄强阳刚,应该追寻到潘天寿老师这个源头……”

  1937年起,在历时八年的抗日战争中,朱德群也经历了从17岁至25岁的黄金岁月。在这段血与火的年月里,他在数不清的迁徙流亡中渡过了自己的学画生涯,个中无数心酸苦涩难以言表。使朱德群最不能释怀的,是在抗战胜利要回南京之际,他那在辗转半个中国期间于战乱中画成的800多幅宝贵的素描作品,却最终因遭遇船难而全被泡为纸浆!此前,他的500多幅写生习作,也因为日军的轰炸而被悉数烧毁。由此,朱德群25岁以前的全部作品,在这场战争中无一逃脱劫难。朱老如今提及,仍然唏嘘不已。

  抗战胜利后到1949年,国共“全面内战”。已经于21岁就任杭州艺专助教、24岁又调任中央大学建筑系担任素描教学的朱德群,终于在1949年的除夕,赶上最后一班轮船去了台湾。从此,他开始了在台湾师大艺术系教授素描课程的生涯。

  回忆起这段日子,朱德群意兴阑珊。不过,他还是难以忘怀带着师大的学生登上八仙山的顶峰写生的时光。当朱老娓娓道来他当时的内心感受时,我静静地注视着老人,印象极深的,竟是他那耷拉在前额的一缕白发,正随着语速微微地有节律地摆动!我感喟不已:只有在与大自然真正融合的时候,这位壮游者才能获取宁静的内省,从而使心灵接受酣畅淋漓的艺术洗礼!

  再注视此时的老人,只见他的眼翳仿佛弥漫着一片难以觉察的云漪。

  他神情穆然地细眯着双眼,轻声地说:

  “在台湾海拔数千公尺的八仙山,我痛快地览阅了排山倒海的云海胜景。那一排一排滚滚奔涌的白云,接天连海,气势恢宏,波澜壮阔,使人顿生荡气回肠的快感!我借此又联想到抗战胜利回南京时,当轮船从长江三峡经过时,也欣赏到的气势非凡的自然山水和缭绕灵动的云雾。这些,不正是极像中国画中的‘北派山水’吗?面对排排云海,我领悟到中国绘画的根源所在:正是我们中国人,第一个发现云雾造型之美、并惟一把它成功地画了下来!印象派注重的是云雾的复杂色彩;而只有中国画家才真正发现并专注研究了云雾变化的无穷之美。”

  朱德群强调道:“浏览着八仙山的奇特云雾,我想起一首唐诗:‘山万重兮一云,混天地兮不分。树埯暧兮氤氲,猿不见兮空闻。’――这是唐朝‘诗佛’王维写的具有山水画意境的云雾诗。从这一刻起,我对云雾的理解更深了一层。这种领悟,对于自己今后在法国从事抽象画创作时,能够自觉地融入中国山水画的精髓,起到至关重要的作用。”

  1954年12月17日,朱德群在台北中山纪念堂,举办了他平生第一个大型个人画展。令他意外的是,50多幅作品甫一面世即被售罄。捧着卖画得来的三千多美元,一个深埋心底的情愫蓦然萌动:到印象派的故乡法国巴黎去!手头 的美金足够在那里游学两三年!

  因为,那里有令他心驰神往的塞尚!

  他要饱览只有在巴黎才能谒拜的的无数大师的艺术精品,他要用激情拥抱梦中的现代艺术,并以此来慰籍令自己魂牵梦萦已达35年之久的艺术抱负与憧憬!

(责任编辑:江静)

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