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玩世不恭的朱新建 放荡不羁的艺术

2014-02-10 23:01:27 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:刘倩
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摘要:1953年生于南京,1980年毕业于南京艺术学院留校,1987年因几张小脚女人画引发争议而一举成名,2007年患病,开始用左手画画,2014年2月10日凌晨2:23,因肺癌医治无效逝世,享年61岁,这就是画家朱新建的一生,他在中国新文人画领域开拓了一片天地,却也是20年来中国艺术界颇具争议的画家之一…

  1953年生于南京,1980年毕业于南京艺术学院留校,1987年因几张小脚女人画引发争议而一举成名,2007年患病,开始用左手画画,2014年2月10日凌晨2:23,因肺癌医治无效逝世,享年61岁,这就是画家朱新建的一生,他在中国新文人画领域开拓了一片天地,却也是20年来中国艺术界颇具争议的画家之一。玩世不恭、才气、洒脱、爱美女,这些词汇都是朋友对朱新建的评价。

  “新建兄走了,虽然走的有点早,他带着他独有的才华和魅力,带着时代给予的使命和精华走了。”好友李津悼念。与朱新建的相识从1985年算起,至今已近三十载,对于这位忘年之交的评价,李津说如果谈朱新建只谈他的绘画的话,那对于朱新建不太公平:“别单一的认为他只是一个画家,他首先是一个文化人,是一个才子,他是开悟很早的人,所以他对文化、对人生、包括他整个人和艺术有关系都是非常完整的态度。他是具备绘画才能、语言天赋、文字表达能力都很全面的人。我很遗憾这样的全才现在特别少。”

  “小脚女人”引来的争议

  在二位相识两年之后,李津就见识到了“全才”朱新建的绘画所惹来的争议。1987年的湖北青年美术作品展中,朱新建以一批《金瓶梅》木版插画风格的小脚女人画参展引来无数观者质疑,随后这些小脚女人图进入中国美术馆展厅之后,更是引来老一辈艺术家的强烈愤慨,“拐杖把美术馆的地板戳得山响”。他们气愤朱新建竟然用中国画将女人画得如此魅惑与性感,同时,他用涂鸦“糟蹋”了中国画,认为这分明是“亵渎”中国笔墨精神。

  “当时我看到《中国美术报》刊登小脚女人、肚兜小女人,把我气得够呛,当时觉得这简直是给我们女性的最高耻辱,很恶心我觉得,当时还没有什么女性主义的批评方法在脑子里面,完全是一种女人的本能,对那么赤裸裸的、那么很性感的这种东西接受不了,当时是这样一种很本能的一种反感。”当时担任中国美术报主任编辑的陶咏白也接受不了朱新建的绘画,她给刘骁纯看,没想到刘骁纯却说:“你看这个线条多好啊,你看这个线条啊好像男人的手在抚摸女人的肌肤一样。”这更让陶咏白升起一种“毛骨悚然”的敌意。

  当被问到为何绘画怎会如此“与众不同”时,朱新建的回答很简单:“当初我画一些‘小脚裸体女人’,真的只是为了玩玩。并没有去想它的‘意义’。”后来他自己将此归类于“天性”,他觉得自己“从小就不大像话”,小时候画画也跟别人不同,“给班里画黑板报,凡是画到好人、工农兵、英雄人物就没我事儿,凡是画坏人、地主啊、狗腿子啊,我就特起劲儿,画的特神。”

  正是这次艺术界的“声讨”和老艺术家们的吹胡子瞪眼成就了后来的“新文人画”代表,与老艺术家们不同,朱新建的绘画赢来的是众多前卫艺术家和批评家的青睐。刘骁纯就将他列为“新文人画”的代表,认为他在言词、文章和绘画方面都是很统一:“他整个强调的是玩世不恭的心态,但是他这种玩世不恭有很多文化思考,在他的文章里和言谈之中他反复强调文化思考,他这种‘文化思考’也有一定的针对性,针对中国礼教形成的一种趣味性。”

  批评家王林在接受雅昌艺术网采访时说他与朱新建之间有一个很大的遗憾,“当年我有一个愿望,要把我认为中国历史最重要的四本书变成连环画:《史记》、《笑林广记》、《五灯会元》、《金瓶梅》,我觉得朱新建来画《金瓶梅》是最合适不过的,但这个愿望没有实现。”

  快活中的文化思考

  两次展览促使朱新建1988年辞去南京艺术学院教师的公职,成为职业画家,也有了我们如今所看到的《美人图》系列绘画。

  玩世不恭的朱新建从来不避讳对女性的喜爱和对女性的描绘,无论是早期的“小脚女人”还是后来的“现代女郎”,他笔下的美人妖媚、慵懒,半睡半醒半倚半坐,千姿百态,风情万种,韵致盎然。

  从“小脚女人”到《美人图》的转变,朱新建给自己的理由很直接:“老是画‘小脚女人’,毕竟与现实距离太远,画久了,我担心会虚伪,所以就想起画画身边现实的女人,结果那么多人喜欢看,又能卖钱,何乐而不为,所以就一直画上了。”

  在王林看来,朱新建的《美人图》融合了他多年来锤炼的线条、书法题字和现实题材的完美呈现,尤其是朱新建能够将电视机、浴缸这些在文人画中不伦不类的东西呈现得的很自然,处理很独到,这是他最大的本事,他的画跟她个人所处的这个时代很匹配,画面的流行感又有一种当下的形色意味和消费文化的内在气质。王林觉得朱新建的画面中体现出的那种调侃、幽默又有点玩世不恭的情绪流露,可以和王硕的小说联系起来。

  对于这样一批具有流行元素的绘画来说,在李津看来是朱新建具有非常强的“把生活变通成艺术”的能力:“即使是朱老师画的《金瓶梅》也是带着今天的味道的,包括他绘画中的提款,也都是在感悟中发现的一些适合题画的好句子都抄到一本书上。例如他画电视机,他画了很多类型的电视机,最后修改,完美化地固定在某一两个款式上,也就是他打造的人物和东西,猛的一看觉得有雷同的东西,实际上他在私下做的磨合、推销构图等的工夫下得很多。他牛在哪儿?他有一个好处,他也不是随便把生活直接搬来,拿来主义,他也不是这样,他都是经过加工的,他的加工能力非常强,所以你最后发现他的画好就是好在我觉得他越画越单纯。”

  “下臭棋,读破书,瞎写诗,乱画画,拼命抽香烟,死活不起床,快活的一塌糊涂斋。”这曾是朱新建网上的斋名。朱新建展示给外人的是一种快活的人生,但李津却道出他不为人知的内在:“他骨子里是是比较狠的,我跟他交往这么多年,从他身上看到了除潇洒以外的另一面,他是非常有担当的一个人,实际上他内心里有苦的一面。”

  从头再来的力量

  当朱新建正值他艺术创作的壮年时,上帝跟他开了个玩笑。2008年的1月26日本应是朱新建要去德国举办个人画展的日子,但在此之前的23日他去宜兴准备作品时,“宜兴大雪封门,至午夜,朱新建觉得冷,继而胸闷恶心,熬至天亮,即返南京,途中他昏迷了。”他的好友怀一回忆,当晚他由上海的专家做了心脏搭桥手术。

  身体逐渐恢复,但他的右手不能再握笔,朱新建的画开始从右手转移到左手。在李津看来,朱新建这个时候用左手画画“未必是他求生和恢复身体的唯一选择,我觉得他拿起笔来的时候是有承担和责任的。”

  李津请朱新建吃了他生病之后来北京的第一顿饭,那时李津已经感觉到口才极好的朱新建说话语言已经不是很便利了,但脑子依然很清楚,因为能够将右手的绘画转移到左手,并且能够保持原有的风格,并非仅仅是绘画功底才能完成,李津回忆:“把绘画从右手转移到左手上去的时候,真的像早期用铅笔在那儿推敲人的造型一样,他有一个能力,那就是特别理性地去梳理的能力,我总认为他是把右手一点点地努力搬移到左手上去了,这个是要有一个转换的,尤其是思维的转换,这个转换他转换得很不错,所以能导致他左手的东西还是能够完整,除了用笔生涩感以外很多东西没有丢失,他的思维系统是非常强有力的,这是他理性的一部分。”

  朱新建以超乎常人的毅力和乐观心态与病魔斗争,坚持练习左手作画,并在2010年向公众展示他两年斗争的成果,出版了《脂粉俗人——朱新建作品集》,朱新建的妻子陈衍说:“这对他来说是重新出发。他的内心对此应该有很大的感受,但是他表达不出,我们只有看他的画。虽然线条无法再像以往那样潇洒随意,但老朱却找到了右手作画中找不到的感觉,更纯粹,也更接近人生的本真。”

  在外人看来,朱新建的故事是励志的,但李津说他在与朱新建的交流能够感觉得到,朱新建对于自己的病并不是非常乐观:“他是有心理准备的,他不感觉病来的突然和委屈,这一点是挺让人佩服的。以前我们俩见面都得哭,我不知道我们两个的眼泪是怎样的,我流眼泪是百感交加,心里有一种悲凉。”

  这个春节前夕,李津见了从医院回家后的朱新建最后一面:“我最后见他的时候他已经不能说话了,他只是拽着我的手,他知道是我,据说我走了之后没有一两天他就不认识人了,意识已经不清楚了。最后一次看新建时我在他无助的眼神中仍看到了一种力量,那是一种从头再来的力量!”

(责任编辑:刘倩)

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