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蔡杰——理性的个性活力

2013-12-03 16:21:35 来源: 艺术家提供 作者:叶圆凤
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摘要:写实与现实主义有一定的区别,写实并非一定是现实主义,因为现实主义的基本特征是以生活的本来样式反应现实,尊重现实生活的逻辑。在蔡杰的作品中,我们可以看出超现实的部分,即使艺术家表现了一个现实的场景,在这些生活物象的组合中,隐约传达出一种荒诞感。当然,在蔡杰的作品画面中,所有的物体都是写实的,但它们显然…

  写实与现实主义有一定的区别,写实并非一定是现实主义,因为现实主义的基本特征是以生活的本来样式反应现实,尊重现实生活的逻辑。在蔡杰的作品中,我们可以看出超现实的部分,即使艺术家表现了一个现实的场景,在这些生活物象的组合中,隐约传达出一种荒诞感。当然,在蔡杰的作品画面中,所有的物体都是写实的,但它们显然脱离了自身在现实中本来具有的角色,而变成一种视觉符号,最重要的是,这些物象背后隐喻着一种角色指代。

  绘画作品中不论是使用具象的还是抽象的艺术语言,从本质意义上讲,都是对客观事物进行理性思考的结果,它是作者主观感受的使然,对基本要素整合组织的结果。物与物之间的组织是有目的,有意象的视觉思维活动,任何一个形状都具有一定的表现职能,而非随意罗列。

  就此而言,蔡杰是位极重理性的画家,至少在绘画体验中,他刻画得细致入微,如作品中那些质感的扇子,鲜艳的玫瑰,透明的泡沫……显然,没有理性的调控与沉着为主宰,艺术家画不出这样的感觉。绘画的表现技巧在他来说是近于替代原物,比原物更像原物。我隐约可以从他的画面上感受到他眼光的流注与凝视,如一个刚临世的孩童,以好奇的眼光注视着生活的中一切,一块餐布,一块黄胶带等,生活中随意可见的物品都是其注视的对象,这样的注视带来了种种异样之感。

  女性是艺术家较为经常使用的角色,蔡杰以自身的敏感,遵循客观的描绘,不遗余力的揭示女性那最微妙的一些瞬间,哪怕是人物的一根头发丝,一根手指头的形态,他都以最真诚的心来对待。以至于,走近他的画面跟前,视线自然而然聚焦至画面之上,那双逼真的眼睛,仿佛能让我们感觉到画中人的心跳。在平静的画面空间中,将不同的性格气质,人物微妙的内心世界,进行深刻、细腻的描绘,无疑证明了他在绘画艺术上的很高造诣。视觉感知的敏感细腻,使得他作品中的这些女性形象都是如此安静,甚至有些“肃穆”,平静不像喜怒哀乐那样可以直接传达出对象的心境,但平静塑造的悲喜则更有情绪的爆发力,冷静、客观、准确、真实以致单纯,而这显示了艺术家深厚的文化修养和艺术品位。

  就绘画语言而言,艺术风格和流派之间有着一种无形的秩序,借助这个秩序,我们可以深入生活现实与想象世界,可以做出自己的表达与言说;但是这个秩序,往往另我们失去自己的语言个性,安于现状。对于当代艺术家来说,摆脱现存的语言秩序,以创造新的语境,超越自身,无疑使艰难的。在当今时代的转变中,社会的经济和物质文化发生变革,艺术家各有不同的选择,有的跟随了主流,有的屈服于现实,还有的沉迷于艺术之路。人们的心理状态受其影响而求新求变,艺术家同样希望自己的创作与迅捷变化的时代同步。不可忽视的是,传统艺术的力量仍然在暗暗的发挥作用,滋养着艺术家,成为其创作的根基。传统艺术以“旧”的形态仍然存在于艺坛,另一方面中国传统文化的一些积极因素会渗透到“新”的艺术形式之中。蔡杰的绘画语言,在传统与当代之间,有着明显的自我筛选与抉择,并赋予它们一定意义,绘画语言在平淡之中带有个性活力。因此,他的画境无论是环境的淡化、还是衣饰的属意(红嫁衣)、面部的细微刻画等,都不是孤立的技法炫耀,而是从属于对“人”与艺术的精神表达。

  可见,蔡杰属于关注现代人生活状态的艺术家,重视生命体验和表达自我生存空间意识,有着自身的思考深度和敏感。每一次创作状态都是一种生存实现,他在思,思物象,思生存,思艺术……

(责任编辑:房学志)

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