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《血战台儿庄》 创作随笔

2013-12-03 14:24:12 来源: 艺术家提供 作者:徐青峰
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摘要: 徐青峰 缘由 2006年4月的一天,妻子坐在沙发上像往常一样看报纸。突然她对我说:“快过来看,有一个国家重大历史题材绘画工程。”她的声音充满惊奇,好像是发现了新大陆。我听后也觉得奇怪,看后也理解了为何她会有这种反应,往常国内的重大展览我们都能直接接到相关的通知,不是由主办单…

徐青峰

徐青峰

  缘由

  2006年4月的一天,妻子坐在沙发上像往常一样看报纸。突然她对我说:“快过来看,有一个国家重大历史题材绘画工程。”她的声音充满惊奇,好像是发现了新大陆。我听后也觉得奇怪,看后也理解了为何她会有这种反应,往常国内的重大展览我们都能直接接到相关的通知,不是由主办单位发出邀请,就是通过当地美协逐个通知。这是第一次我们在报纸上见到此类消息,而且还是这样重大的国家项目,所以不得不让我心中充满疑虑:消息来源是否准确真实?

  看完报道后,立刻给青岛市文化局打去电话咨询,才知道是由文化部主办,所以由各地文化局传达通知此事,但由于时间等原因,就在报纸上一次性发了一个消息作为通知。想来,自己真是幸运,如果当时妻子不买那天的报纸,我与此事也就擦肩而过了。

  我们这一代人,是从小看着爱国主义电影长大的,这使得我们这一代人心中或多或少的有着理想主义的英雄主义情结。像《小兵张嘎》、《洪湖赤卫队》等电影都是百看不厌,里面的台词甚至都能背过。后来学画之后,就总想有一天画一张“打仗”的画,来弥补自己没有当过兵的遗憾,但是心里又总怕画不好,怕画的不如前辈们那样生动,那么大的场面,那么多的人,怎么画?还有刀、枪、烟、火、爆炸效果等等,从学画那天起就没经历过,更没有画过,所以自己从没敢想过去尝试这样的画。

  从网上看到100个题材的详细资料后,我也在权衡画哪个题材会更好,除了“抗洪”、“抗击非典”和“神六上天”之外,其他的事件都在我的记忆之外,并且这些事件在我的脑海里没有迅速的形成画面。再往前一点的事件是恢复高考,那时我才5岁,更是没有感触。但是看到战争题材的题目时,心中便激动起来,长期的渴望在看到这么多关于战争的创作题目面前再一次得到迸发,尽管也担心自己是否会中标,但是相比较创作的冲动,结果已经不是最重要的了,权当是为自己能坚持创作完一幅战争题材的历史作品找了一个理由。

  定下创作范围之后,另一个问题不得不让我思考:历史画画的是历史,是发生过的事情,后人可以无休止的重复画下去,我要花很长时间去完成一张这样的画是否有意义。于是心里萌生了一个想法:邀请几位年长的对历史有研究的学者,听他们讨论一下或许会对我有所启发。这时首先想到了一个人——青大新闻系的孔详军先生。他是孔子的后人,也是青岛最早的一位新闻学博士,知识渊博、思路清晰。跟孔先生联系说明事由,他又推荐一位历史系的教授,共五人约晚饭时间叙谈。

  大家听明来意,各抒己见。我的意见是作为山东人,最好画一件发生在山东的事件。大家开始寻找:“五四”运动范围波及全国,“解放济南”、“解放青岛”、“孟良崮战役”这些我们熟知的发生在山东的事件在100个题目中没有出现。最后找来找去,只有“血战台儿庄”。这时孔详军先生连连说:“对、对,就是‘血战台儿庄’。重新画历史关键是历史事件对当下的意义,历史永远是当代的,‘台儿庄战役’在当下具备着非常明显的当代意义。”

  这一席话对我启发很大并且记忆犹新,当即我便决定:就是它了。

  申报

  文化部的通知是准备有关的文字方案寄到文化部重大历史题材办公室,其中有自己的艺术简历,特别指出是有历史画创作经验的可优先考虑。正巧,1996年应时任青岛油画院院长戴保华先生之约,给在山东淄博的62军画过一张半景画《清风店战役》,可惜当时画完后未留图片资料。为充分的送交申报材料,当即决定驱车赶往淄博。

  画这张半景画是10几年前的事情了,当时是乘火车搭面的到达军部,此次开车而来却是一路的陌生,只能边走边问了。车下高速慢慢驶入市区,奇怪的是向路人打听数次,都不知道去62军怎么走,不免心中生疑,难道62军军部搬走了?亦或是番号被更改了?我父亲和岳父当年都是62军的,所以对62军有着特殊的感情,寻找起来心情就较为复杂了。

  问了不下十几个人,最后终于找到了军部,也见到了当时出入的军史馆,但是大门口的牌子已经变成了“29旅”,经过和门卫交谈才知道62军番号已撤消,现在是“29旅”旅部。说明来意经门卫的一番电话后,终于从楼里走出一人,介绍说是旅部搞军史工作的尹干事,还是个业余文学爱好者。交谈中得知在部队更改番号后,因为宣传的重点不同了,我所画的那张半景画险些就不复存在了,幸亏尹干事的建议才让画留存至今(当然现在是否存在就不得而知了)。听了这些话,心中不知是个什么滋味,还好画依然在,有点像要见多年未见的老朋友,有些急不可耐。

  走进二楼半景画展厅,里面一团漆黑,借着手电光能看到里面堆满了杂物,厅里的设备都不能再启用了,包括灯光,只能依靠手电的光圈一个局部接一个局部地看这张画。画大都依稀还在,只是有些地方的墙皮已经脱落。我跟在一旁的妻子说:“这块烟是高玉扬画的,这几个人是张志强画的,房子、坦克还有这些人是我画的。上面还有高玉扬画的‘拉线’的飞机。”……十几年前的日子仿佛昨日,那是夏天最热的时候我们三个人用了半个月左右的时间完成的第一副如此“巨大”的作品。现场整幅画高6米,长22米,记得刚来时和62军签协议,其中一条记忆犹新:如在军部内发生扰乱军队秩序的行为,我方有不通过公安部门独自关押的权利。签字的时候让人有些战战兢兢呀。

  画的前面是后来根据画面加出来的实物,有土墙、枪炮之类的,不知为什么,有好几次看全景画都会让我感觉画前所设的实物特别阴森可怕。

  在黑暗中,借着闪光灯“摸黑”拍了几张照片,我们一家三口还在画前合了一张影。妻子跟儿子说:“这张画是你爸爸画的。”儿子睁大了眼睛看着我:“这么大!爸爸你可真酷!”

  这张画画的是清风店战役,是由军旅画家杨克山先生画的水粉小稿,记得那张水粉稿画得很精彩,特别是在烟里拿着枪冲锋的战士,寥寥几笔便栩栩如生,可惜没能留下来。

  从淄博返回后,终于整理完上报材料,突然一天接到文化局的通知,要求上交一幅色彩小稿。天呀!离交稿时间只有5天了,作内框、绷画布、刷底料就要两天,只有两天的创作时间,非常紧张。我想或许是由于层层传达延误了时间,通知作品小稿拍成照片寄交文化部,原件由市文化局上交省文化厅,省里组织评审后再统一上报文化部。

(责任编辑:程立雪)

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