里昂在法国是仅次于巴黎的第二大城市。对于这一点，即使你到了里昂这座城市，也不会有这个感觉。因为在里昂，并没有大城市那样的快节奏的生活，也没有大城市所特有的喧哗和浮躁，只留下缓慢的时光和清静的空间。

　　里昂的市中心虽然不大，但是有许多广场，大大小小的广场周边布满了咖啡座、酒吧、餐馆和小商店。广场就像是城市里的肺，把许多市民和游客吸引过来，于是便有了这样的景色：密集的人群集聚在广场周围，空空的广场中惟有雕塑才是主角。雕塑在广场上每天上演着固定不变的历史剧或现代剧，但是观众兴致不减。他们有的是每天必到，有的则是远道而来，为的就是来看这些经久不衰的有语无声的造型剧。

　　里昂市中心的白莱果广场曾称皇家广场，最醒目的标志就是耸立在红土铺成的广场上的一尊路易十四骑马青铜像。骑马雕像在欧洲是一种专门用来表现伟人和英雄的纪念像样式，有着悠久的传统，最早可以追溯到公元前1世纪古罗马帝国在恺撒广场上建立的恺撒骑马雕像。因此白莱果广场上的路易十四骑马像也是一座为路易十四树碑立传的纪念像。路易十四在法国历史上是一位执政时间最长的国王，自号“太阳王”。他对法国18世纪艺术的发展起过十分重要的作用，营造了美轮美奂、无与伦比的凡尔赛宫;在艺术上提倡“伟大风格”，奠定了古典主义基础，使得欧洲的艺术中心开始从意大利转向法国。骑在马背上的路易十四左手拉着缰绳，右手握着权杖，目视远方;他胯下的坐骑步伐矫健。出生于里昂的雕塑家卢蒙在这座骑马雕像上以古典主义的手法精美细腻地表现了国王威武而不失潇洒的英姿。

　　位于里昂市政厅前的泰罗广场是里昂最著名的标志性广场，广场四周是一片建于17世纪的老建筑群，其中以1646年建造的市政厅最为经典。1674年因火灾毁坏了部分建筑，后来在修复中去除了路易十三时期的建筑风格，改成具有浓郁意大利风格的艺术趣味。完成于1855年的市政厅建筑正立面装饰浮雕，更为其增添了绚丽华贵的气质。在广场的另一边，便是著名的“巴特勒迪喷泉”，建成于1891年。巴特勒迪喷泉的精彩之处在于雕塑与喷泉的巧妙融合。女神驾驭着一辆四马战车从山岩上向着广场急驶而来，骏马激昂奋蹄，溅起水花四处飘洒，动感十足。而坐在战车上的女神却神态自若，裸露的上身在满是皱折的裙袍与用花叶编成的缰绳衬托下显得尤为丰满圆润。女神的身旁还依伴着两个小天使。这些细节的设计，将战车的急速驶出转化为一种快乐的狂欢。喷泉雕塑的作者弗雷德里克·奥古斯特·巴特勒迪是法国赠送给美国纽约的《自由女神像》的作者。巴特勒迪在完成当时堪称最大的自由女神铜像后，再来塑造这座21吨重的驾车女神像，可谓是小菜一碟了。不过这座喷泉雕塑既然能够以雕塑家的名字来命名，足以说明巴特勒迪对它的看重，并引以为荣。坐在靠近喷泉雕塑的露天咖啡座上，一边笃悠悠地品味咖啡的醇香，一边将目光从女神身上慢慢地划过，寻觅着雕塑的妙处，还时不时地领受着随风飘来的细小水珠，真是何等地浪漫和舒畅。在这里有时还会遇到意想不到的惊喜，从泰罗广场的地底下突然喷射出无数股水珠，使原本空旷的广场刹那间变成了水的世界。原来在整个广场的地面上暗藏了69个喷水口，一旦开启，泰罗广场就变为一个大喷泉。这一奇妙的大风景是法国著名艺术家丹尼尔·巴伦设计的一件大型户外作品。

　　里昂古城至今仍完好地保留着中世纪以来的哥特式、文艺复兴式、古典式的教堂和建筑，以及狭窄的街巷，由此被列为世界文化遗产。但是里昂并不是一座固步自封的保守的城市，开放的观念在城市的规划和公共艺术设置上都会得到一些体现，就像泰罗广场上的旱喷泉那样，前卫的设计巧妙地嵌入在古代城市的广场空间中。而现代雕塑在里昂的城市现代化进程中也扮演了一个不可或缺的重要角色。

　　在平面呈曲尺形的里昂新歌剧院广场上散落着几座完全是现代风格的雕塑，其中一件表现女性人物的青铜像有着两张脸、三条腿，扬起的衣裙与飘散的长发连接在一起，粗犷不羁的抽象形体与细腻光滑的人物肢体奇妙地缠绕着，融合着。这座题为《路易丝·贝拉》的雕塑是法国雕塑家伊普斯特吉作于1981年的作品，作者把毕加索的立体主义、巴拉的未来主义、达利的超现实主义与欧洲古典主义交错、糅合在了一起。从这件有着升腾感的雕像来看，作者在作品中是倾注了一种美好的祝愿的。广场另一边的《金字塔》也是伊普斯特吉所作，表达的却是另一种意思。这是一个呈金字塔形的几何体，在塔的每一条棱边上挖出了一个个凹入的狭小空间，内置一个个小小的奇特有趣的东西，有人物、动物，树木和水果，用圆雕和平面性的镂空雕做成。它们像是珍藏的宝物，安享着永恒的快乐。但是雕塑家在这件表现人类社会与大自然关系的作品中带有明显的讽刺意味。还有一件表现轮滑运动的雕塑显得十分生动，人物张开双臂，一脚踩着滑轮，一脚腾起，姿态优美，活像个飞行者，极富动感。而这件雕塑作品却是艺术家用废弃的钢板、钢条和机器零件拼装焊接而成的。

　　在里昂看的现代雕塑多了，竟然发现了一个秘密，这些与传统背道而驰的现代雕塑在材料的选择上却仍保留着传统，忠实地显现材料本身的特质和色彩。由此我感到，里昂的现代雕塑是多姿的，但不是多彩的。这也许是现代艺术家面对保护里昂这座古城的面貌而在公共雕塑创作上体现出的一种理想与智慧。