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题材与影像:张玉明对摄影意义的探究

2013-06-21 14:57:16 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:柯伟勤(美国)译者:王艺潼
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摘要:ProfessorRichardK.Kent,Franklin&MarshallCollege,Pennsylvania,USA 作者:柯伟勤(教授),美国宾夕法尼亚州富兰克林马歇尔学院 TranslationbyYitongWang 译者:王艺潼 张玉明作品 Overthelasttwe…

  Professor Richard K. Kent, Franklin & Marshall College, Pennsylvania, USA

  作者:柯伟勤(教授),美国宾夕法尼亚州富兰克林马歇尔学院

  Translation by Yitong Wang

  译者:王艺潼

张玉明作品

  Over the last twenty-five years Chinese photography has experienced an enormous revival and has become a medium of central importance in China’s larger contemporary art world.1 As elsewhere, there is tremendous diversity among those who make photographs and who see themselves simply as “photographers,” as Zhang Yuming does, and those who use lens-based images and who see and refer to themselves as “artists.” For the latter, photography is one more means to realize a conceptual end that may or may not have any connection to the medium’s basic documentary capacity and function.2 Moreover, many “photographers” who approach the medium with the straightforward aim of documenting varied phenomena also produce works informed by nuanced conceptual thinking; indeed, such photographers often engage in making series of carefully sequenced pictures either for exhibitions or books.3

  过去的二十五年间,中国摄影经历了极大程度的复兴,成为了中国当代艺术语境中具有核心重要性的一种媒介。1 跟其他国家和地区的摄影人群一样,在中国,摄影者对各自的定位有很大差异。一些摄影者简单的把自己看作“摄影师”,张玉明即是如此;而另一些透过镜头获取影像的摄影者称自己为“艺术家”。对于后者而言,摄影是一种实现创作概念的手段,且此种手段并不一定与摄影这一媒介纪录性的基本性能和作用相关联。2 此外,许多试图简明直接的以摄影去纪录形形色色现象的“摄影师们”,其作品同样也会受到微妙概念和思维的影响;实际上,这一类摄影师常为相关展览或书册精心制作系列图籍。3

(责任编辑:佟雯)

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