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王功新——与个体认知有关

2013-06-17 16:26:41 来源: 艺术汇 作者:王针
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摘要:前言: 王功新作为中国上世纪90年代最具影响力的影像艺术家之一,他的艺术实践一直延续对于影像艺术的可能性的探讨,而这种探讨围绕的是与艺术家个体认知有关的这一线索。 正文: 与王功新的对谈,最初希望去观看一个作品以影像为主的艺术家的“影像”线索,但是得到的反馈更多的是艺术家对于…

  前言:

  王功新作为中国上世纪90年代最具影响力的影像艺术家之一,他的艺术实践一直延续对于影像艺术的可能性的探讨,而这种探讨围绕的是与艺术家个体认知有关的这一线索。

  正文:

  与王功新的对谈,最初希望去观看一个作品以影像为主的艺术家的“影像”线索,但是得到的反馈更多的是艺术家对于当代艺术的态度而非某种门类的区别对待。王功新对于当代艺术的态度也正是质疑一种分门别类的恰当性。其实在采访过程中,王功新提到了“跨界”作为一个他对于艺术创作的态度,但是这里提到的“跨界”仅仅是用来充当一个惯有的概念-打破设定。“跨界”与“质疑一种分门别类的恰当性”其实是冲突的。“跨界”这个词用一种行为性来理解的时候,其实他带有的质疑是不彻底的,这个行为本身已经包含了一种对于分门别类的、某种界限设定的默许。对于现存的门类的设定的存疑也正是王功新介入当代艺术的理由。

  从录像作品《布鲁克林的天空》,王功新的第一次影像作品的呈现,开始了他一直以来对于空间概念的放置,而“空间性”是王功新对多样的空间概念展开的一种影像的叙事特性。从对于私密空间的展示方式到影像装置的场域感,再到影像虚拟真实的线索性探讨,都有着不同的空间性和观看方式。从观看方式的角度来看,王功新把空间现场、艺术家本身和观看者这三者距离关系的结合再给出互相的反馈,才真正使作品有效。这同时也是一种个体的态度,这或许也是在当下的艺术情境中,对于一种“影像概念”的所面临的思考面,在这种现存的状态下或许是一种悖论。而面对这种信息综合和知识综合的文化空间中,是否需要一种文化的搭建来建立起对于文化线索本身、艺术家、作品呈现还有观看者之间的一种新的关系,此时能面向这种知识社会和空间的途径是有一种新的媒介关系、文化关系的产生,也就是之前说到的“跨界”。

  去年,王功新与伦敦Young Vic Theater 以及波士顿的American Repertory Theater首次合作了戏剧作品 《野天鹅》(作品改自张戎的同名英文作品 《Wild Swans》),王功新负责的是舞台美术设计影像部分的制作。在近日,世界戏剧大奖劳伦斯·奥利弗大奖提名公布,王功新和Miriam Buether(《野天鹅》舞美设计师)共同获得了最佳影像设计大奖提名。此次合作对于王功新来说是首次介入戏剧,而这样的方式也正是王功新做艺术本身希望经历的一个状态。在另一种文化形式语言当中的介入,本身这种方式带有直接和开放式放置的可能性,各自都携带者不同的实施特性和共同的情感传达功能,这似乎打开了“跨界”的方式在传达共同特质的时候的一种本质可能。在戏剧中呈现影像这种方式涉及了比概念中影像的呈现多了更多现场的因素以及技术的因素,提供了一种对于影像艺术的新的呈现方式的同时也提供了影像艺术新的观看方式,而对于艺术家本身也延展出对于影像艺术本身的探讨。

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(责任编辑:王松)

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