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寄情山水诗意栖居——李春鸣山水画赏读

2012-12-31 10:43:37 来源: 艺术家提供 作者:梁照堂
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摘要:春山鸣泉、渔舟晚唱、深涧清泉、古木幽林、红叶秋霜、田园牧歌……画家李春鸣笔下之山水画作酣厚绵邈,写山川田园之风光,清新朴茂,恬静抒情,而别具一格。其作品之笔墨与布局,具传统及现代艺术之成法,用笔雄浑深秀。善于通过对比、渲染和节奏之变化,精细刻画自然界之四时动静也。 李君自…

  春山鸣泉、渔舟晚唱、深涧清泉、古木幽林、红叶秋霜、田园牧歌……画家李春鸣笔下之山水画作酣厚绵邈,写山川田园之风光,清新朴茂,恬静抒情,而别具一格。其作品之笔墨与布局,具传统及现代艺术之成法,用笔雄浑深秀。善于通过对比、渲染和节奏之变化,精细刻画自然界之四时动静也。

  李君自幼勤于书画文章之事,受家庭环境熏陶,沉溺其中,后入广东画院工作,耳渝目染,观历体会,其山水画作,扎根传统又自出机杼,显示既浑厚苍郁亦清新典雅之个人风格。久识其人,春鸣豪迈阔达,曾浪迹于大江南北,每至一处,写稿留真,“观山则情满于山,观海则意盈于海”(《文心雕龙•神思》)。故而,其笔下之一山一川、一草一木,借表现为于实景深刻观察、体悟基础上之艺术提炼及思想升华,而透现其充满激情体验之笔力,及体察之功力所在。

  从其山水画中,可体会春鸣绘画之笔魂墨趣。其作品多以深远法构图,奇异纵肆,画中之近山、溪水、远山,既有高远之姿,又有平远之势,层层穿插,步步展开,疏密得当,密处墨色浓重,疏处皴笔见锋。山石或钩皴,或以淡墨渲染,参差错落,变化有致,空灵有序,笔法简括凝练,多用长峰,笔致变化多样,而使画面更生天然之趣。

  品味春鸣之作品,尝不禁置身其中而未知往返,乃一种精神上之愉悦享受。如《空山新雨晚来秋》、《渔舟》、《田园牧歌》之恬淡静谧,让人恍惚回到久别重逢之故乡旧土,其中纯朴民心、淳厚乡情、惦挂亲朋,比比乃心境安适之一隅世外田园,卸下世间红尘之喧嚣嘈杂与纷争,回复心灵之淡泊平和,仿佛尤可俯拾儿时梦想之点滴、重映往日之幕幕场景……。山水画《层岩幽居图》、《黑山水》、《荒寒》,设色简净、晕染皴擦,过实远虚,肌理节奏,层次分明,画面幽深凝重,意境深远绵长。或许此乃李君心向往之“诗意栖居”及心灵归隐之所也!

  纵乐山水画者于并不少见。纵乐山水之间,实为让精神进行自由漫游之具体形式,亦为本真放逐之手段。与其说纵情山水,不如说乃寄情于山水。纵乐山水与庄子哲学有一定程度之相联。古代文人喜游山赏水、留连忘返,“隐居”、“寻仙寻道”。而“隐逸纵情”该是“纵乐山水”之有力名正。李君深明此理,其创作紧紧把握中国画以道为天地之美此本质,于作画时,并不拘泥于有限具体事物之形与色,而具画翁之意不在物之念,“画者舞笔,意在天道”。于作画时,“以一管笔拟太虚之体”;“以一点墨摄山河大地”,以传达中国画之“心师造化”、“以天地为师”之审美情趣。故其能于画面有限空间上创造无限意境,而给观者一种逍遥自在之精神放逐感受。

  有道是不经一番寒澈骨,哪得梅花扑鼻香,多年来潜心学问、孜孜不倦而不求闻达,使得其身处岭南绘画艺术核心瞩目之地而未闻其雀跃之声,然此正恰恰暗合中国画家长成之道,一如凤凰涅槃而得正果,今能羽化成蝶,鸣之悦人。

(责任编辑:李积英)

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