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浙江三江2012秋拍 近现代书画精品赏析(一)

2012-12-30 22:25:20 来源: 雅昌艺术网华东站
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摘要: 黄宾虹-山水115×40 设色纸本立轴 释文:无数飞花送小舟蜻蜓款立钓丝头一溪春水问何事皱作风前万叠秋 款识:辛未夏日铭初先生博笑黄山黄宾虹画 钤印:宾虹(朱文) 作者简介:宾虹(1865-1955),中国近现代美术史上开派巨匠,“千古以来第一的用墨大师”,安徽…

  黄宾虹-山水 115×40

  设色纸本 立轴

  释文:无数飞花送小舟 蜻蜓款立钓丝头 一溪春水问何事 皱作风前万叠秋

  款识:辛未夏日 铭初先生博笑 黄山黄宾虹画

  钤印:宾虹(朱文)

  作者简介:宾虹(1865-1955),中国近现代美术史上开派巨匠,“千古以来第一的用墨大师”,安徽歙县人,生于浙江金华。原名懋质,名质,字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。是20世纪传统中国画(吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿)四大家之一。有“再举新安画派大旗,终成一代宗师”之誉。

  说明:

  众所周知,黄宾虹是现代山水画 ,一代绘画宗师,这是举世公认的。他在50岁前驰纵百家,足迹半天下。他的绘画,在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,进而融铸为自己的艺术个性。除了山水画创作,他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓荦的贡献。他曾为毛泽东主席作画,学生有郭味蕖、林散之、李可染等人。

  这件黄宾虹《山水》作品十分重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一,以笔为骨,远山谈墨层层渐变,诸墨荟萃,渲染出悠远的自然景观。当把山、水、树、石勾定,经过皴擦、点染后,谈赭石设色,呈现“浑厚华滋”之象,风格上是典型的疏淡清逸一路。亦在于“用水”,一是用以接气、二是用以出韵味、三是用以统一画面。

  黄宾虹认为,作画在意不在貌,不应重外观之美,而应力求内部充实,追求“内美”。他又说:“国画艺术的最高境界,就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验,在晚年总结出“五笔七墨”之说——“五笔”为“平、留、圆、重、变”,“七墨”即“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”诸法。黄宾虹晚年所作山水,元气淋漓,笔力圆浑,墨华飞动,以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深邃,去尽斧凿雕琢之迹,大趣拂拂,令观者动容。由这样一种郁勃的意象和高华的气格当中,人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。

  李可染-牧牛图 70×46

  设色纸本 立轴

  款识:可染画。

  钤印:可染(朱文)孺子牛(朱文)

  作者简介:李可染(1907~1989),别名:李炒作。中国现代杰出的中国画家;1907年3月26日生于江苏省徐州市,1989年12月5日卒于北京享年82岁。

  说明:

  作为一个中国画大师的李可染画牛,始于四十年代初。1942年,他蛰居重庆金刚坡下的一户农家,睡房挨着牛棚,他和一只水牛天天见面,看它吃草、挤奶,终日劳作。到了晚上,牛的喘息声、反刍声、搔痒声常常使人夜不能寐。于是他挑灯起床,对牛作画。李可染画的牛,极富生活情趣,这与他长期深入生活、静观默察,对牛的动作习性熟稔于心,不无关系。

  我们从李可染这幅《牧牛图》中可以感受到, 他笔下的凫于水中的水牛及牛背上那个稚气的牧童引吭竞渡的悠然自得童趣。先生寥寥数笔,便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。同时能把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处,更能把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来,您很易体会到先生在画牛上多一笔嫌碎,少一笔不够,这就是他多年修炼艺术的结果。画品即人品,李可染后期的牧牛图,更升华为一种对牛的精神的理解,这精神也是画家本人做人、作艺的准绳。。

  浙江三江拍卖2012秋拍品

(责任编辑:蔡卓)

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