丹麦格里莫赫斯陶瓷博物馆，即丹麦国际陶瓷艺术博物馆在世界上众多的陶瓷艺术和手工艺专门机构中尚属小字辈。在北欧国家，为展现艺术和手工艺领域的深入发展而设立的当代艺术博物馆仍是一种新生事物，所以很多来博物馆参观的人在参观过程中无不表示由衷的惊讶。

　　丹麦格里莫赫斯博物馆的组织形式和活动内容，决定其不属于丹麦现有各类常规博物馆范畴，它既是艺术博物馆，也是文化历史博物馆。作为其重要活动之一，创作室活动颇具创新性和启发性，也令该博物馆不同于丹麦其他传统博物馆。

　　丹麦格里莫赫斯陶瓷博物馆旨在向各个层面的群体推广陶艺的理论与实践知识，内容包括丹麦及国际现代陶艺。博物馆收藏、研究和展出的藏品包括：创作室陶艺、陶艺家陶艺、陶艺与手工艺设计，以及工业陶瓷设计等。此外，博物馆还在研究当代陶艺史的基础上，从事艺术表现形式、材料和烧制技术的研究。博物馆设有一个活动中心，艺术家和设计师可以通过他们的陶艺创作项目向中心申请奖学金。在运营博物馆的同时，博物馆的管理团队希望通过收藏、展览、陶瓷研究及其他各种活动，促进公众对丹麦陶艺和国际陶艺的了解和认识，以期确保陶艺发展的艺术和工艺水平。

　　博物馆还为在院校中学习艺术史、工艺美术及设计等课程的学生开辟了实习和学习场所。通过博物馆积极的推广活动，公众能够欣赏到博物馆的藏品，了解其研究成果和更深层次的知识，还能获得研究所需的各种信息。

　　1994年10月21日，博物馆在丹麦菲英岛(Funen)米泽尔法特镇(Middelfart)的格里莫赫斯正式开馆。如果没有“今日陶泥”(Clay Today)这个陶艺家组织，多半就不会有这个丹麦陶瓷艺术博物馆了。虽说米泽尔法特的格里莫赫斯丹麦陶艺博物馆以及后来的斯凯尔克国际陶艺中心(International Ceramic Center ¨C Skaelskoer)都是由“今日陶泥”这一国际陶艺团体中的丹麦艺术家们发起的，但他们这一先驱性工作的主要灵感则来自于其他许多国家的陶艺同行们。

　　格里莫赫斯

　　1993年，彼得·迪布奇格(Tybjerg)得知有格里莫赫斯这么一个地方，这是丹麦最古老的别墅之一。事实证明这个地方非常适合举办展览，以及开展博物馆的其他日常活动。但对艺术家来说，一个收集与展示最终作品的地方固然重要，但是一个能长期进行创作活动的工作室也同样重要。而对于举办国际水平的创作活动而言，格里莫赫斯的工作室和为驻馆创作的艺术家提供的居所都太小了。因此，丹麦“今日陶泥”的成员便想再找一处合适的地方。这也就是为什么1998年妮娜·霍尔(Nina Hole)、布吉特·克罗格(Birgit Krogh)和贝蒂·英格霍姆(Betty Engholm)又在斯凯尔克的古德杰加得(Guldagergaard)建立了工作室。“今日陶泥”的另一杰出成就就是将国外的艺术力量引入到丹麦，同时又创造了完美的条件，让世界能够了解北欧地区的陶瓷艺术。

　　早在1990年，措默鲁普(Tommerup)夏季研讨会结束后，包括美国陶艺家的作品在内的“今日陶泥”团体的所有好作品都集中留在了丹麦，成为“今日陶泥”团体的藏品。

　　藏品的发展壮大

　　2000年，格里莫赫斯博物馆接管了“今日陶泥”收藏的20世纪90年代的53件作品，并同时签署了书面协议，确保博物馆拥有这些作品的全部所有权。2001年，博物馆又签署类似协议，接管了美籍丹麦人尼尔斯·韦塞尔-巴格的艺术收藏(Danish-American Niels Wessel-Bagge Art Collection)的22件藏品，其中包括阿德里安·萨克斯(Adrian Saxe)、康斯坦斯·萨克斯(Constance Saxe)、彼得·希雷(Peter Shire)、迈克·马林斯(Mike Mullins)、埃里克·格隆伯格(Erik Gronborg，生于丹麦)及彼得·沃克斯(Peter Voulkos)的作品。此外，弗雷德·奥尔森(Fred Olsen)也捐赠了一件作品。

　　2005年，博物馆获得了埃里克·维斯特拉普(Erik Veistrup)海量收藏中的857件藏品，其中既有现代陶艺作品，也有1900年代左右新艺术时期的作品。其中很多作品都是独品，而且大部分是丹麦艺术家的作品。2008年，博物馆又吸纳了561件作品，这些作品的图案都是丹麦著名艺术家的设计，由丹麦著名的陶瓷工厂在1890-1920年间制作。在收藏这些丹麦作品的同时，博物馆还在过去十年间收藏了大量外国艺术家的作品。

　　有时，在办过一个展览后，展品会寄存在博物馆;在某些情况下，如果博物馆的陶瓷顾问委员会认为某些作品符合收藏条件，博物馆就会将这些作品纳入其收藏之列。

　　档案资料

　　博物馆收集了当代作品、当代作品信息以及国内外艺术家的文献资料。博物馆通过对世界各国陶艺进行研究，收集新的艺术倾向、技术、材料和烧窑工艺等各种信息。同时，博物馆还与世界各地相关的博物馆、展览场所、教育研究机构及陶艺中心建立联系，收集他们的藏品和活动信息。格里莫赫斯陶瓷博物馆收集文献的标准是相关博物馆或艺术家必须体现出与丹麦国际陶瓷艺术博物馆相当的水准。这一评判通常由博物馆经理和陶瓷顾问委员会共同做出。

　　展览

　　格里莫赫斯陶瓷博物馆注重展示新入馆的藏品和客座艺术家收藏的新作品，因此其展览更新频繁。每年它要组织三到四个大型专题展，还要举办一些小型展览，通常有大约10个小的展示。

　　专题展要么是某个艺术家的个展——通常是回顾性的，要么是艺术家群体展，或者是特定的主题展。展览旨在吸引所有来博物馆参观的群体。展品都经过精心挑选，必须在艺术史、艺术性和技术性上满足很高的标准。本文中的图片展现了一些展览的情况，这些展览都曾带给参观者许多难忘的经历。

　　2001年，格里莫赫斯陶瓷博物馆彻底重修了其地下一层，现在参观者能够在这里欣赏到数百件博物馆的藏品，以及各种专题展。丹麦当代陶瓷、博物馆新收藏及大型雕塑作品则陈列在四个展室里。今年晚些时候，博物馆将公布扩建计划，扩建后博物馆的面积将是现在的两倍多。

　　“今日陶泥”组织

　　陶艺家彼得·迪布奇格是格里莫赫斯陶瓷博物馆建立初期的中坚力量。按他的说法，“今日陶泥”的建立起源于“一杯加州葡萄酒”，那是1987年在美国的时候。在接受《菲英教区时报》(Fyens Stiftstidende)(丹麦菲英岛地区的一份日报)记者埃里克·斯塔菲尔德(Erik Staffeldt)采访时，他提到，在那次艺术家会议期间，他们发现美国和北欧地区的陶艺传统之间还有“很多东西值得讨论”：“丹麦陶艺家是优秀的工匠，能够坚持传统，但在创作尝试方面不如美国同行们开放。在丹麦，我们倾向于保守秘密，而不考虑未来，这可能会让我们放弃尝试，令丹麦陶艺的发展处于停滞状态，美国陶艺家的创作方式较为直接。他们更大胆，更先进，观念更开阔，在材料选用上更是不拘一格，例如他们会在创作中使用不同种类的陶泥，还有玻璃、铁器和其它金属、塑料等，甚至是塑料衬垫。这就是他们!他们可以在作品上展现其全部艺术行为，他们可以讨论其作品，播放视频或幻灯片，演示其创作过程。”

　　这是1990年的事。如今，开放和尝试已成为丹麦陶瓷艺术博物馆最突出的特点之一。

　　除彼得·迪布奇格外，“今日陶泥”最初的成员还有妮娜·霍尔、布吉特·克罗格、贝蒂·英格霍姆和尼尔斯·黄(Niels Huang)。1990年，他们在菲英岛的措默鲁普砖瓦厂(Tommerup Tilework)，即现在的措默鲁普陶艺创作中心(Tommerup Ceramic Workcenter)组织了为期一个月的研讨会。在这次研讨会上，又有其他成员加入进来：有来自美国(妮娜就是在美国学习，并结识了其丈夫，建筑师劳伦斯·大卫·明斯克(Lawrence David Minsker)的罗恩·方多(Ron Fondaw)、托马斯·莱恩·科尔曼(Thomas Lane Coleman)、弗兰克·博伊登(Frank Boyden)、保拉·让·赖斯(Paula Jean Rice)、唐纳德·雷茨(Donald Reitz)、玛丽莲·汀顿法丝(Marilyn Dintenfass)、罗伯特·谢伊(Robert Shay)、普鲁敦斯·耶茨·吉尔(Prudence Yates Gill)和吉姆·利迪(Jim Leedy);来自加拿大的查克·韦辛格(Chuck Wessinger);来自荷兰的麦克·克莱因;来自冰岛的博吉尔杜·奥斯卡多蒂尔(Borghildur Oskardottir);来自挪威的波尔·延森(Poul Jensen)、比约恩·卡尔·尼尔森(Bjørn Kåre Nilsson)和托比约恩·克瓦斯波(Torbjørn Kvasbø) 。1990之后又有更多成员加入进来。正是在这次措默鲁普研讨会上，有美国陶艺家提出，为什么以高品质的艺术品设计和生产闻名于世的北欧，却连一个陶艺博物馆都没有，而在其南部不远的德国已有三个，而且世界各地也大都有陶艺博物馆。于是，“今日陶泥”的丹麦艺术家开始物色合适的场所。1994年，北欧第一家陶艺博物馆终于开馆了。开馆特展推出的是彼得·沃克斯的作品。