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“漫”的视觉系 深度对话新锐时尚摄影师陈漫

2012-04-09 11:31:03 来源: 《库艺术》
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摘要:库艺术(以下简称“库”):很多人的摄影概念是非常排斥做大量后期和PS效果的,觉得失去了摄影本身的价值,这里可能存在传统摄影与当代摄影的一个碰撞,面对那些对你作品风格和定义的非议,你是如何坚定自己选择的?

  

陈漫自照 2011

  库艺术(以下简称“库”):很多人的摄影概念是非常排斥做大量后期和PS效果的,觉得失去了摄影本身的价值,这里可能存在传统摄影与当代摄影的一个碰撞,面对那些对你作品风格和定义的非议,你是如何坚定自己选择的?

  陈漫(以下简称“陈”):油画最早是摄影的前身,也是先具象再抽象,梵高、毕加索人们也有争议,现在所有好莱坞电影都有后期,所有电视剧都有后期,就算不PS也有镜头PS之说,镜头拍人的角度不一样,拍出来的人也有很大的不同。我从来不认为我是个摄影师,但我可以成为摄影师。我的好多作品都非常写实,比如中国当代“背景系列”、“五行四大天王系列”的一半作品、“滑板妞祖国万岁系列”等都没有后期,人们也看见了,但不愿意说,是因为人们都期待不同。那找到漂亮的媳妇还得说她做饭不行。找了会做饭的又说长得不行,我不用什么坚定,因为我本来如此,我真实的面对自己。

  库:事实证明,你确实建造了个人性极强的视觉王国,为大众带了一场场视觉盛宴,那么你画面的灵感和积累来自于哪里?

  陈:生活生活生活,中国的古代哲学,我称我们这代为“见证梦想变成现实的一代”后来又改为“见证物质梦想变成现实的一代”。中国在3000年的历史上有2/3的时间还是主要的经济大国,后来闭关锁国那么长时间其实是一种环保。现在世界太受西方物质文化的影响,比较注重肉眼看到的世界,精神世界大部分还是处于石器时代。因为文字的原因,中国作为四大文明古国之一将人类古代天人合一的文化传承下来并且易懂。唯物主义没有什么不好,只是它恰不恰当,看怎么去用。中国讲究的意境是看不见的东西,有些晦涩,与西学的开拓进取向外不同,中国的力量是含蓄的、内在的,需要两者相结合。“中学为体,西学为用”是我正在做的也是大家需要的,不管是东方人还是西方人,人内心世界的环保决定了外在世界的环保,西学是技术的支持。

  我的作品分三个阶段,前两个阶段都在解释自己。第一个阶段是《视觉》阶段,那时候我还在上大学,做了很多后期,其实到现在,也没有人这么拍照片,就是我的一种创作尝试,一种年轻人的创作热情,一直在做加法,加一大堆,特别热闹。后来进入时尚圈,大家对我都有N多的顾虑,觉得陈漫这人,后期太多,找她拍怕拍成妖魔鬼怪。所以我一下就跳到一个极简的阶段,没有任何过渡,像一寸照片放大一样的beauty大片。这种大片让人知道我原来不只光会修图,慢慢也就有明星让我来拍,奠定了时尚圈主流摄影师的地位。拍了很多明星以后,我就开始创作“中国当代背景系列”。这个系列对我很特别,因为我是第一个把中国当代背景、中国当代面孔用在主流时尚摄影的摄影师。因为中国从来一直在模仿西方和日韩的东西,这个东西(中国当代背景)一直没人做,做不好很容易“土”。而我能做,一来是因为我是从没出国留学过的本土摄影师,二来我对视觉行业非常熟悉,第三,我也觉得是我该做的事儿,中国不应该是把过去的东西翻来覆去地说,我想说明现在的,当代的中国的美是什么样子的。这组照片,最有名的是吕燕在长城上的这一组,这也是主流时尚杂志第一次在长城上拍片儿。这组照片当时挺轰动的。国外的《镜报》还作了报道,评价说是中国时尚的新面貌和改革。

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(责任编辑:罗书银)

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