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非常大写意的画家——贾浩义

2009-10-26 15:33:58 来源: 艺术家提供 作者:陈传席
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摘要:提起老甲(贾浩义),我想起了达•芬奇。达•芬奇晚年叹息自己一生没有担任过重要职务,甚至没有接受过十分重要的任务。然而,那些担任过重要职务的人后来又到哪里去了呢?他们给社会留下了什么呢?杜甫咏李白诗云:“冠盖满京华,斯人独憔悴。”然而,那些“冠盖…

  提起老甲(贾浩义),我想起了达•芬奇。达•芬奇晚年叹息自己一生没有担任过重要职务,甚至没有接受过十分重要的任务。然而,那些担任过重要职务的人后来又到哪里去了呢?他们给社会留下了什么呢?杜甫咏李白诗云:“冠盖满京华,斯人独憔悴。”然而,那些“冠盖满京华”的高官巨富又为社会创造了什么呢?他们只消耗这个社会,占有人民创造的财富,给人民带来痛苦。而达•芬奇在艺术上,在机械工程上去给人类留下了巨大的财富。李白给人类文化史上留下了不朽的诗篇,所以,它也有“千秋万岁鸣”。那些当时地位在达•芬奇、李白之上的“冠盖”们,不久也就烟消雾散了。
  老甲`似乎也没有担任过什么重要的职务,甚至也没有接受过什么重要的任务;他在“京华”,却无“冠盖”。然而在绘画上,尤其是绘画牛、马一科上,他已创造了不朽的奇迹。他和他的画已经产生了巨大的影响。
  在中国两千多年的画马历史上,大约有四次大的变革,其一是汉代,以汉画像为例,其画马概括、简略,有的仅画大势而已,但皆生动传神,高雅而大气。其二是唐代,以曹霸、韩干为代表,画马以`细匀和线条勾勒,然后用淡墨渲染,再着色。虽工整,单打起雄壮。五代宋元明清画嘛,大体皆传次法。其中虽有元赵子昂、赵雍父子,任仁发等,变化皆不大,甚至基本上无变化。其三,徐悲鸿一变,徐悲鸿以大写意笔法写马,他并借鉴西洋画,把马的骨骼结构都了解得清清楚楚,画马准确,用笔潇洒,不仅大气磅礴,且雄浑厚重。徐悲鸿之后画马的画家差不多皆学徐悲鸿,有的虽略有改进,皆终未能出其藩篱。其四就是老甲(贾浩义),汉、唐、徐悲鸿地画马,皆以线条色墨表现马的形态,造型皆准确。在一定程度上说,他们是以笔墨为造型服务——如何表现马;至少说,他们是寓笔墨于马的造型之中。老甲则反之,他是寓马的造型于笔墨之中,他的笔墨不是为造型服务的,相反,造型为笔墨服务。他的笔墨是一种哲学、一种精神、一种美学观念的升华。我曾讲他的画是力的宣泄,势的技法。他用浓焦墨纵刷横涂,狂飞肆舞,其猛烈的笔触、雄强之气势,有冲洗千古、压倒一世之气概。人称非常大写意。
  看老甲的画,如赏十级风暴,如观火山爆发,似有雷霆万钧之力,并吞八荒之势。这正是我们时代需要的精神。
  我多年来提倡阳刚大气和正大气象,老甲的画正是其中一个典型。
  关于老甲的画,我已写了多篇文章介绍,这篇文章,我想谈谈他的画封锁已形成的因素。
  前人说的,“愤怒出诗人”,人愤怒是因为胸中有一股不平之气,“物不平则鸣”,所以诗就容易出,而且胸中有事,意中有人,严重有泪时,诗也就容易充实。画家也如此。学画,当然和师法的对象有关,学某家某法,笔法则近之。但成功的画家,其作品风格必显示出画家个人的性格、心境。
  江南的文人或者像董其昌这类大官儿,心满意足,清青闲闲,笔法必然是淡淡的、清清的、缓缓的,单项徐渭那样不得意的文人陛下必然是猛烈的、急速的,如急风骤雨。
  老甲在退休前的处境可用四个字概括:才高位下。
  老甲在北京画院工作,只是一位专业画家,他的顶头上司很多,一层一层,直到市美协、全国美协。据说,他本人在几年前连全国美协的会员都不是。而全国美协会员有上万人,加上省、市级美协会员有几十万人,这些人绝大多数都远远不如老甲的水平。那些他的领导中也有很多人远远不及他,但却要领导他,位置高高在上,老甲才高而位下,他平时画画,不会在意,担当“屋檐”碰到他的头时,他也不可能一无感触。有感触,心便不可能平。处在这种位置,受压抑的心境也是不可而知的。
  其次,老甲是一个纯正的画家,只知画画。他以为画得好变应有好的报应,画得差也应有差的报应。他不知道到出去拉关系,找人兜售自己,或者知道了,也不屑为。但社会向来是不公正的,韩愈《闵已赋》有云:“君子有失其所兮,小人有的其时。”他机上得到不公正的待遇,心境也不能不受压抑。也许他以习以为常,但他的个性中早已留下了伏笔。
  社会之不公,人事之复杂,有人因历史原因或某种机遇被推上高位或名人的地位,游人投机钻营,有人因裙带关系,有人因拍马逢迎,奔走于权势之门而登上高位或名人之位,但又缺少实力。老甲听之闻知,也许一笑了之,但怒气早已在潜意识中形成了(但因实力或历史的原因而身居高位者,大家皆可理解。其余的“高贵者”在求“高贵”之时,以极尽下贱之能事,他不知而已)。
  婚姻也是人生大事,大凡正常的男人,没有不爱美貌和年轻的女性。孟子云:“只好画则慕少艾。”(喜爱女性则必想得到年轻而美丽的人)但老甲而立之年,正值“文革”中,他被迫放弃自己爱好的绘画,去做其他各类杂役;;他得出身当时也有点不合时宜,但他还想自己创造条件,在工作之余继续画画,于是他和北京附近武圣庙大队女会计宋大平结婚了,大队给他们一块土地,他自己动手盖了近百平方的房子,这在当时不得了,须之大数学家陈景润只有9平方的住房。老甲可以在晚上回到家。但“文革”之后,中国画家翻了身,不仅政治地位提高了,经济地位也提高了。中国有两句古训,一是“贫贱之交不可移,糟糠之妻不下堂。”二是“贵易友,富易妻。”(人贵了,要换朋友;富了,要换妻子)事实上,很多画家都与糟糠之妻离了婚,重新娶了年轻美貌的妻子。据说也有人劝老甲离婚,老甲肯定也像孟子所说的那样“则慕少艾。”但他一向注重道德品质,他说:“离婚了,我可以找到一位年轻的女性,但她呢?她怎么办?”他们毕竟共同生活了几十年,而且生儿育女,“那么,可以多给她一些钱,再给她买一套大房子,她可以生活得很好。”“那她需要丈夫,怎么办?”老甲没有离婚,和老妻相守如旧。注重道德品质的人,总是为他人着想,总是压抑自己,甚至牺牲自己。
  同行很多画家离了婚,娶了年轻的妻子,但又要拼命赚钱给妻子花。为了赚钱,作画遍布会以艺术为标准,而要以买主的需要为标准。但老甲不需要,夫妻俩一向生活俭朴,作画不为卖钱,更不要迎合别人需要,只有为艺术。而艺术是传达个人感情,体现个性的。
  还有老甲是河北遵化人,古人说的“燕赵多慷慨悲歌之士。”就是这个地方。老甲原来因上级工作的需要,一直画工笔画、连环画,这不是他感情的需要,也非他个性的体现。
  老甲喜爱大气磅礴,喜爱阳刚正气,他要宣泄强力。他要用浓焦墨画大写意。他反复试验,终于成功了。他越画越有兴趣,越画越好。他不是在作画,是在宣泄感情。还有一点也许是他不自知的,即被弗洛伊德称之为潜意识的。多年来,因“才高位下”而受的压抑要冲发出来。负之愈久,冲发愈强;压抑愈久,爆发愈大。所以,它的画有巨大的震撼力核威慑力,是力的宣泄,势的冲发,是真正的艺术。
  正因为是真正的艺术,具有阳刚大气,具有正大气象。因此,迅速地被国内外真正懂画的人所认可。他在很多国家举办个人画展,都取得了巨大的成功:韩国有识之士为他出版大型画集,韩文序言中称老甲是当代画马最厉害的大画家,其艺术成就超越了徐悲鸿。在中国画热已在国外降温时,很多画家到国外办画展,无一卖出,而老甲的画却被争购、争藏,每次差不多都一销而空。有时回国后还要复制很多,才能满足收藏家的需要。
  在国内,很多画马的画家学习老甲的画法,有的完全照搬,有的边学边变化。总之,它的画在国内外产生了巨大的影响,成为画马史上一个重要的里程碑。

2004年11月于中国人民大学

(责任编辑:丁俊丽)

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