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广州影像三年展2017—— 只是重新启动一个老品牌?

2018-01-24 18:48:22 来源: 中国文化报•美术文化周刊作者:谢慕
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摘要:动用了全馆三层所有展厅、展期4个月,正在广东美术馆举行的“复相·叠影——广州影像三年展2017”被誉为当年度中国最重要的影像三年展,也是在珠三角不能被错过的展览之一。很多人好奇的是,广东美术馆为何举全馆之力来启动这个大项目?在国内首个以摄…

  动用了全馆三层所有展厅、展期4个月,正在广东美术馆举行的“复相·叠影——广州影像三年展2017”被誉为当年度中国最重要的影像三年展,也是在珠三角不能被错过的展览之一。很多人好奇的是,广东美术馆为何举全馆之力来启动这个大项目?在国内首个以摄影为主题的“广州国际摄影双年展”因种种原因于2009年暂停9年后,这个“温和的、安全的”三年展模式今天意义何在?在中国摄影最早诞生的珠三角,重新发力探讨,历史与今天如何对话?从摄影到影像,如何跨越?

复相·叠影——广州影像三年展2017

  因为今天的中国已经不缺少影像展览,对于一个机构来说,似乎缺少再做一个城市影像展的理由。中国也已不再是13年前“城市·重视——2005广州国际摄影双年展”在广东美术馆举行时的样子了。

  但在本次展览总策划、广东美术馆馆长王绍强看来,既然当年的摄影双年展是一个重要的学术品牌,与其扼腕叹息,不如寻找机会重启。而目前正是“合适时机”。“影像既是一种艺术表达媒介,也是一个艺术门类,符合现代科技的发展和传播特点,很大众。”

  重新启动一个老品牌,需要的不仅仅是勇气和魄力,更重要的是实力——用展览说话。策展人亚历杭德罗·卡斯特罗特、鲍栋、曾翰构成了兼具国际和本土的“铁三角”。展览分为主题展和特别展两大部分,邀请了来自中国、日本、新加坡、法国、西班牙、巴西、秘鲁、美国等国家和地区58位艺术家的作品参展。

展览现场

  但这不是简单的重启。“我们想把这个品牌项目继续做下去,但是它的内涵、内容、策展方式、表达路径肯定不一样。”王绍强说。如何基于“广州国际摄影双年展”沉淀的历史,突破原有的摄影双年展模式和方法,并延续和扩大其口碑和影响力,这是摆在这一届策展团队面前的首要问题。看上去最为核心的变化就是将“摄影”改为了“影像”,但是主题展策展如何实现从“摄影”向“影像”的过渡,鲍栋表示:“首届影像三年展既要呈现出对之前摄影双年展的延续性、继承性,又要从更广义的当代艺术范畴中区别、独立出来。”“希望展览讨论的是摄影和影像之间的公约数,而不是两者之间的差异。”

  这是一个看上去有些中庸的定位,却反映了另一种隐含的作品选择标准。很多剧情性的、纪录片性的影像没有参展,而很多既非摄影也非影像的艺术作品却因其与“复相·叠影”的主题相关而被纳入了进来。这种纳入与排除正是体现了策展团队对于摄影作为媒介不感兴趣的一面,同时对于影像作品观念性的看重,也符合今天作为当代艺术的摄影的要求,突破了对于摄影的传统理解。因此,我们在现场看到,无论海内外作品,观念性的居多,包括很多当代艺术家的作品。也有观众提出,在没有解读的情况下,是完全无法理解这些作品与影像三年展之间的关系的。这个对于影像概念的认知过程,需要大量时间进行弥补。

展览现场

  展览第三个部分“镜像粤影”是一个特别展,与主题展没什么关系却最本土化、最有意思的部分,它在于让观者在看完一堆观念性作品还未清醒之时,回到了一个常规的影像展览的世界中。在这里,策展人曾翰梳理了自摄影技术发明以来珠三角摄影史,跨越了100多年的影像创作历程。1844年,一个来自法国的访华贸易使团抵达澳门,使团代表、法国海关督察于勒·埃及尔在逗留澳门和广州期间,用随身携带的一架达盖尔银版相机拍摄下了一批迄今发现的最早关于中国的照片。由此,摄影开始登陆中国。

  这部分首个出场的是清末阿芳(1839—1890)的老照片,阿芳是一位传奇摄影师,他给西方摄影师做学徒之后,青出于蓝而胜于蓝,在香港开办了自己的照相馆,拍摄了大量当时香港的商业广告招牌和商业照片。展览上有一张作品是他用高超的暗房后期技术制作的、将招牌林立的香港商行街景与6位男女人物肖像拼贴在一起的底片合成照片,几乎可被视为中国最早的广告创意摄影。

  有意思的是,在整个展览的结尾,叶仁杰、吴永福、曾宪芳参展作品《小北路》里,为广州小北路的非裔群体摄影项目中一张黑人头像与阿芳拍摄的一张旧时代中国人头像相对陈列在美术馆走廊的墙面。这种一中一外的对话,恰似在述说着这个展览的初衷、现在与未来。

  作者谢慕:雅昌艺术网执行总编

(责任编辑:王林娇)

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