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【雅昌专稿】张学孔:想让高雄恢复90年代的艺术市场辉煌图景

2017-12-12 08:35:33 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:张桂森
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摘要:导言:12月8日,2017ARTKAOHSIUNG高雄艺术博览会在高雄驳二艺术特区大勇仓库P2、P3,以及城市商旅高雄真爱馆盛大开启。高雄市政府文化局与大苑艺术身肩对台湾南部艺术产业之使命感,2013年首创高雄艺术博览会,四年来稳扎稳打、悉心耕耘南部艺术市场及展业,于2014年前瞻性地以&ldquo…

  导言:12月8日,2017 ART KAOHSIUNG 高雄艺术博览会在高雄驳二艺术特区大勇仓库P2、P3,以及城市商旅高雄真爱馆盛大开启。高雄市政府文化局与大苑艺术身肩对台湾南部艺术产业之使命感,2013年首创高雄艺术博览会,四年来稳扎稳打、悉心耕耘南部艺术市场及展业,于2014年前瞻性地以“东南亚及东北亚艺术的交会平台”作为博览会核心定位,在历经一连串艺博会的竞争潮流与大环境不景气,已成功开启台湾艺术市场崭新区块。在产官学各界丰沛资源的注入下,高雄艺博会逐年缔造佳绩,邀请亚洲各地顶尖画廊盛情参与,参观人次高达一万两千名,成交额更攀升至新台币一亿两千万,已成为台湾指标性之艺术博览会。新的一届开启,高雄艺博会的创始人张学孔说希望高雄艺博会能继续带动南台湾的艺术发展,带动高雄地区的艺术和市场氛围。

高雄艺术博览会负责人 张学孔

  雅昌艺术网:这次高雄艺博会可以看到中国当代艺术平台和越南艺术平台几个主题展,还有在集装箱里推出的录像展部分,这部分的设置是怎么来的?

  张学孔:我们已经是连续三年推出这样的主题展。第一年开始的时候是日本和马来西亚,去年是韩国和菲律宾,今年我们邀请了中国大陆和越南。利用高雄这个地方,因为高雄地理位置刚好在东北亚、东南亚中间,又是港口的位置,所以高雄艺博会是往准备发展地区性的博览会的方向走,一方面是希望高雄本地的艺术家作品被看到,另外希望高雄这个地区能看到其他地方的艺术家作品,所以我们就将高雄艺博会定位为东北亚与东南亚艺术交汇的平台。今年邀请了中国大陆的艺术家,刚好我们另外请了台湾的策展人胡永芬策划。中国大陆的艺术家,对我们整个台湾的了解来讲,一般是中央美院或四川美院这两个系统比较熟悉,对于湖北这个地方我们不太了解,所以策展人胡永芬就以这个地方的作品为特色,中国当代艺术的几个区块,湖北也还算蛮重要的一个地方。在越南方面,主要是河内那边,从现代到当代艺术,我们也邀了河内一些像河内美院的副院长,应该昨天都到了,艺博会第二天也有座谈会,谈一谈越南艺术的发展。

 

魏光庆作品  36计

傅中望作品 管控

越南当代艺术平台

  雅昌艺术网:还有录像展的部分,这次是在集装箱里。

  张学孔:录像是因为我自己平常就在推录像,这一块画廊推的蛮早,起码十年以上。台湾差不多在2005年、2006年开始,陆陆续续有一些画廊在推这一块,这一块当然市场非常小,但在艺术专业学校,像台北艺术大学、台南艺术大学等都有有关于录像艺术,很多学生开始从事这方面的创作,另外台湾当代艺术馆每两年办一次国际录像双年展,从事录像创作的虽然不是大幅度在倡导,但是一直有在推出,我们也希望市场能够跟上。

录像艺术和集装箱

  雅昌艺术网:集装箱就摆在仓库外的码头。

  张学孔:对,这次利用高雄这方面的特性,所以我们用货柜。因为这是一个港口,港口最多的是货柜,高雄港本来是一个航运的货柜码头,世界第三大。但最近几年没落了,我开玩笑讲我们有很多的货柜箱,就找了九个货柜,摆设的位置刚好是仓库和酒店两个展场的中间。所以我希望人潮能够从这边走到那边,从那边走到这边,中间还有一个可看的东西,借这次机会能够推广录像艺术。

  雅昌艺术网:这个时间段整个驳二等于是形成一个艺术的节日,因为不光有高雄艺博会,还有设计周、公共雕塑展、漾艺博等同期节目。

  张学孔:因为整个驳二本身具备这个条件,已经成立了蛮久,大概有将近十年的历史。以往如果我们知道它的发展,一开始大家认为是青少年去的地方。

  雅昌艺术网:很多学生是吗?

  张学孔:很多演唱会在这个地方举办,高雄一有演唱会都跑到这边,以前有个很有名的活动叫“大胆开唱”,年轻人的音乐团体,地下音乐什么的都在这边表演,都是青少年。一开始大家一提到这个地方认为就是青少年去的地方,但是这个地方慢慢经营,很多艺术活动慢慢进去,加上一些不错的餐厅进驻,把来这边游客的年龄层次往上提升了,当然办艺术展览对于整个的游客年龄层次又再提升了一点。这几年下来,大家认为这里是一个很悠闲,可以一家大小来散步的地方,而且艺文气息很浓厚。所以,这是驳二的一个发展目标,饭店对面的驳二仓库有四家画廊进驻,还有一个当代馆,有好几个艺术家工作室,艺术家工作室每三个月换人,免费住在里面,一次可容纳五六个。

  雅昌艺术网:这些艺术家从哪里来的?

  张学孔:都是邀请的,台湾或者是海外的地方都有。

  雅昌艺术网:是一个长期的项目吗?

  张学孔:长期的政策。因为这边本来想跟台北的松烟、华山两个地方不太一样,松烟和华山一般在艺术家看来已经过渡商业化,纯粹的艺术活动变少了,很商业化就是有很多餐厅等进驻,这边也有,我自己就觉得商业化不够,因为这边下午人很多,到了晚上8点以后几乎就没人了,松烟和华山人很多,到那边吃饭、喝酒,或者是看电影。我们酒店对面这个园8点以后,大概就几个人在那边逛来逛去,就是这个氛围,艺术家蛮喜欢那个氛围的,他们认为艺术气息比较浓厚。当然还有个博览会我们就串在一起,漾艺博是年轻艺术家,都没有跟画廊签约的,有一个展览空间,现场的作品可以贩售,都是评审出来的。

  雅昌艺术网:在高雄办艺博会这几年,氛围和环境跟以前有什么不一样?

  张学孔:我五年前刚来的时候,高雄整个地区大概就只有10几家画廊,其中5家画廊经常办展览,整个艺术商业活动非常低落,这跟1994年第一次到高雄完全不一样,那时第一次来高雄看画廊,大概有十几家画廊经常办活动,那个时候整个台湾的当代艺术一南一北,台北有几个艺术专业相当活跃,高雄画廊也很兴旺。但是十几二十年来,高雄一直走下坡路,画廊开了就关,都不是很长久,最后都是艺术家开画廊,邀请家属来展览。五年前的情况之下,一句话就是说艺术产业不振,这几年下来,办博览会对整个环境起了一些变化,这里面大概增加了七八家画廊,应该是几乎可以认定是直接受高雄艺术博览会的影响,让他们看到了一个在市场上有一点生机,有人愿意投入,有人愿意再开画廊,至于未来是怎么样的情况我们希望越来越好。

  雅昌艺术网:酒店博览会还是要聊一聊,为什么坚持要有这个部分?

  张学孔:酒店式博览会你会发现大画廊不会参加。这是一个发展趋势,在韩国、在日本的情况也是一样,蛮适合小型画廊,因为它的参展成本很低,高雄这边一个房间大概是2000美金,所以特别适合小型画廊或是一些刚开始做画廊的。我们知道一开始做画廊没有什么客户,都靠亲戚朋友和自己的人际关系,但是参加酒店博览会可以开拓画廊外面的一个关系,这个对画廊是有帮助的。一些小型的画廊如果固守在自己画廊,在外面环境不会突然一下子变得很好的情况之下,他也需要增加一些新的客户,增加一些新的销售渠道,酒店博览会就提供了这样一个平台。台湾最早的几个饭店博览会,一开始都是我办的,我非常了解这样子的一个发展情况,在台湾办酒店博览会都是有画廊愿意参加,一直乐此不疲。

  雅昌艺术网:无论是台北的福尔摩沙还是高雄艺博会,酒店这个部分比仓库区好像氛围更活泼一点,能分享下这两个部分各自优势吗,哪个成交好一些?

  张学孔:我就以两个地方来比较,一个是高雄,一个是台北,台北的情况酒店部分好很多,仓库那个部分卖的比它差,原因是因为仓库展的是当代艺术,当代艺术价格不高,酒店都可以展,稍微高价一点都可以展,所以酒店卖的比较好。高雄这边的情况不一样,尤其是去年,去年因为有大画廊来,像白石画廊,卖了三四件小件作品,但是都很贵,卖了大概保守估计4000万台币,整场成交是1亿2000万台币,大概是400万美金。因为有大作品,贵重的作品放在仓库区这边。但是仓库区今年没有大作品,没有很贵的作品,最贵的台币大概100多万,应该不超过200万吧。所以去年的状况是仓库区卖的很好。今年我预测会两个部分会比较相近一点,去年有一个情况,这个酒店旁边的停车场是封闭的,所以很多客人开车开到这边一看没有办法停车就跑到仓库区那个地方,今年情况比较好一点,仓库比较近一点,他们的车子都可以停到这个地方,大概有300多个车位,他们停车一定先走进酒店再到仓库,少部分会停到仓库旁边的小停车场。所以我估计今年酒店会比仓库区好一些,但是还没有到最后,还没见分晓。

(责任编辑:张桂森)

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