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【展览预告】德国艺术在中国 如何被分布在七个美术馆里?

2017-09-13 21:05:46 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要: 《“德国8”德国艺术在中国》海报(设计:纪玉洁) 导言:北京七大美术馆联手,将在9月15日、16日和17日3天时间里陆续呈现一场德国当代艺术迄今在中国最大规模的一次展示。 【雅昌快讯】“德国8”新闻发布会举行迄今最大规模的德国当代艺术将呈现 这场名为…

   【红砖美术馆:“先导”德国非定形艺术】

红砖美术馆:《“先导”德国非定形艺术》海报(设计:纪玉洁)

展览时间:2017.9.16—10.22

  “先导—德国非定形艺术”中呈现的从20世纪50年代到千禧年之后的6位艺术家不同创作时期的经典作品,均系首度与中国观众见面。这6位艺术家不仅是德国非定形艺术运动中最重要的发起者与参与者,同时也是战后德国艺术的主要代表。他们的实践不仅在艺术创作领域、更在教育领域给予后来的艺术家们以启发和鼓励,对他们的影响深远。

  “非定形艺术”是战后德国最重要的抽象艺术流派,其创作方式为先审查创作媒介的“表相”(expressive)和“情感”(emotional)的可行性, 再把创作媒介的结构揭露出来,发扬其形态的歧义性。本次展出“非定形艺术”的某些共性特征,以及艺术家在面对个人艺术理想时所作出的不同探索与选择。

Peter Brüning 皮特•布吕宁

  Nr. 14/64 14/64号

  oil on canvas 布面油彩

170 x 200 cm  1964

  Museum Küppersmühle, Duisburg, Ströher Collection MKM库帕斯米尔勒美术馆,杜伊斯堡,施特约尔收藏

  © VG Bild-Kunst, Bonn 2017 VG图像艺术,波恩2017

  皮特•布吕宁对表现主义和立体主义的研究,导致他在各种早期作品中找到自己的绘画风格发挥了特殊的作用。在非定形艺术绘画的影响下,皮特•布吕宁成为1950年代德国艺术作品最成功的代表之一。布鲁宁在1964年开发了一种新型的风景画,在色彩密集的组合中结合,反映了自然和技术的和谐融合愿望。

Gerhard Hoehme 格哈德•胡美

  An der Schwelle zu Heliopolis – an jedem Ufer ein anderes Bild (On The Threshold to Heliopolis - On Each Shore a Different Picture) 在赫利奥波利斯的门槛上——每一边都是不一样的图像

  acrylic on canvas, PE-strings 布面丙烯,PE管

  240 x 251 x 9 cm  1988

  Museum Küppersmühle, Duisburg, Ströher Collection MKM库帕斯米尔勒美术馆,杜伊斯堡,施特约尔收藏

  © VG Bild-Kunst, Bonn 2017  VG图像艺术,波恩2017

  格哈德•胡美1930年代便开始了将抽象与超现实主义相结合的实验,打破了一个绘画的基本规律:即画布的形状必须确定设计。他想在画面的表面和真实的空间之间创造一个过渡,突破绘画原理而设计。但目前为止,格哈德•胡美的工作和方法从未得到充分的记录。

K.O. Götz 卡尔•奥托•格茨

  Giverny VII/1 吉维尼 7/1

  mixtechnical on canvas 布面混合媒介

  200 x 260 cm  1988

  Museum Küppersmühle, Duisburg, Ströher Collection MKM库帕斯米尔勒美术馆,杜伊斯堡,施特约尔收藏

  © VG Bild-Kunst, Bonn 2017 VG图像艺术,波恩2017

  卡尔•奥托•格兹是超过100岁任然活跃的艺术家之一,以爆炸性和复杂的抽象形式而闻名。他没有把自己局限于一个具体的风格或艺术领域,甚至还通过电视艺术探索抽象的形式。

Bernard Schultze 伯纳德•舒尔茨

  Migof caverneux (Migof Centauric)米高福-海绵状

  color relief with tassels on hardboard硬纤维板上带流苏的彩色浮雕

  100 x 70 x 30 cm   1965-1966

  Museum Küppersmühle, Duisburg, Ströher Collection MKM库帕斯米尔勒美术馆,杜伊斯堡,施特约尔收藏

  © VG Bild-Kunst, Bonn 2017  VG图像艺术,波恩2017

  Photo: Wolfgang Pankoke, Karlsruhe摄影:沃尔夫冈•潘考科,卡尔斯鲁厄

   50以及60年代,居住科隆的舒尔茨也将对现实的一些隐喻加入作品中,他将这一系列作品称作“米高福”。

Emil Schumacher 埃米尔•舒马赫

  REZ. 1959

  oil on canvas 布面油彩

  70 x 50 cm  1959

  Museum Küppersmühle, Duisburg, Ströher Collection MKM库帕斯米尔勒美术馆,杜伊斯堡,施特约尔收藏

  © VG Bild-Kunst, Bonn 2017 VG图像艺术,波恩2017

  1950年,埃米尔•舒马赫的作品风格大变。他放弃了绘画对象,转向了绘画的表现力,颜色逐渐成为他作品的决定性因素,成为其个人风格的典型方面。

Fred Thieler 弗里德•提勒

  Reliefcollage Bamberg 1964 (Relief Collage Bamberg 1964) 浮雕拼贴 班贝格

  triptych, mixed technique, velvet, collage on canvas 布面混合媒介,天鹅绒

  120 x 65 cm x3  1964-1965

  Museum Küppersmühle, Duisburg, Ströher Collection MKM库帕斯米尔勒美术馆,杜伊斯堡,施特约尔收藏

  © VG Bild-Kunst, Bonn 2017 VG图像艺术,波恩2017

  弗雷德•提勒忠于纯粹的抽象绘画,以比喻风格绘画,转向抽象画画,不仅创造了巨大的空间效应,并设法在他的绘画中捕捉宇宙空间。 

(责任编辑:王璐)

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