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百年大展馆际交流幕后故事揭秘:按图索骥看名作 现身不易需趁早

2017-08-14 10:32:19 来源: 广州日报作者:江粤军
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摘要: “其命惟新——广东美术百年大展”海报 自“其命惟新——广东美术百年大展”“回家”以来,持续引发观展热潮。第一个周末共有近9000名观众来到广东美术馆,一睹百年经典名作。其中,8月…

“其命惟新——广东美术百年大展”海报

  自“其命惟新——广东美术百年大展”“回家”以来,持续引发观展热潮。第一个周末共有近9000名观众来到广东美术馆,一睹百年经典名作。其中,8月6日入馆观众数量达到4900多人,创造了广东美术馆开馆以来单日游客量的最高纪录。

  由于本次展览从北京、上海和广州本地各大美术馆借调了很多珍品,实属难能可贵,在展览开幕后,广东美术馆还举办了“馆际合作与藏品交流”学术研讨会。透过这幕后的借展故事,读者更能够了解到,名作现身太不易,时不我待,看展也要趁早啊。

李铁夫 《未完成老人像》

  文、图/广州日报全媒体记者 江粤军

  创拍卖纪录作品现身

  《毛主席视察广东农村》

  龙美术馆借出分文未收

  广东美术馆副馆长、本次百年大展展品征集组组长江郁之表示,这次广东美术百年大展之所以能够成功举办,有赖全国各大美术馆的鼎力支持。在北京展出时,中国美术馆拿出了91件(套)馆藏精品和高清大图,广州艺博院提供了73件(套)馆藏精品和高清大图,广东省博物馆也借出了30多件(套)民国时期的馆藏精品……充分体现出公立美术馆、博物馆和民间美术馆的集体合力。

  江郁之特别谈到,民间美术馆在某些方面弥补了公立馆的不足,一些拍出高价的作品,就是民间美术馆借来的。譬如,广东油画名家陈衍宁于上世纪70年代创作的《毛主席视察广东农村》,就是上海的龙美术馆提供的。

  在中国嘉德2005秋季拍卖会上,《毛主席视察广东农村》一出场,便引发了一阵小小的骚动,价格随即便从起拍价200万元持续飙升,经过36轮激烈角逐,最终以1012万元的高价成交,远远超过原来的估价的300万到400万元,在当时刷新了陈衍宁个人作品的拍卖成交价纪录,也创下了当时中国油画国内拍卖最高成交价。

  后来,这件作品被上海龙美术馆收藏了。在百年大展开幕前不到一个星期,龙美术馆的馆长才从国外回来,原来说借展费要10万元,但广东美术百年大展征集组希望能给打个5折。“我告诉他们我是陈衍宁的学生,他是我的第一任老师。后来龙美术馆就决定一分钱也不收了。我们也按照一千多万元的金额买了保险。”江郁之说。

  陈衍宁的这件作品取材于1958年毛主席视察广州郊区棠下大队。画家借鉴了俄罗斯佛鲁贝尔的油画方块笔触画法,人物头部和四肢的造型非常具有体积感,尤其是毛主席左右侧两位农民的手脚,画得十分厚重,犹如雕塑。同时,作品又强调了光线的作用,通过紫外线充沛的户外情景表现岭南的地域特色,这跟苏联的“灰”调子油画作品相比,又可见创新之处。

高剑父 《东战场的烈焰》

  雕塑名作小稿大有看头

  《五羊雕像》《雨花台烈士群像》引关注

  目前所知,李铁夫90%以上的作品,都在广州美院美术馆。江郁之还表示,广州美术学院美术馆过去一次出借李铁夫的作品,基本上不超过两件,但这次他们拿了六件到中国美术馆参展,也为百年大展提供了很好的展品保证。“我们有时会到拍卖公司淘东西,所以跟国内一些比较大型的拍卖公司有联系。这次他们也到中国美术馆看展了,说没想到李铁夫的作品这么好,水平这么高。我直言不讳地告诉他们,过去他们拍卖的那些,恐怕大多都是赝品。”

  广州美院美术馆馆长钟文彪也谈到,这次之所以会出借多件李铁夫的作品,就是因为广东做这样一个大规模馆际合作展览,相当不容易,虽然作品非常宝贵,还是要倾尽全力支持这样一个展览。

  本次广东美术百年大展上,像《五羊雕像》《雨花台烈士群像》等雕塑名作的小稿也展出了,而且在中国美术馆时就引起了很多人的关注。就此,广东省美术家协会副主席、雕塑家俞畅说:“一个大型的雕塑,我们从小稿当中可以看出一个作者的心路历程,我们能够从审美的层次上对它进行深入了解,可惜现在很多珍贵的小稿,都没办法找到了。这次能看到这些,不容易。”

  名作或为保护之需提前退展

  《东战场的烈焰》极富视觉冲击力

  从这次百年大展可以看出,馆际之间交流合作是非常重要和必要的,唯有合力起来,才能活化典藏。广州艺术博物院院长陈伟安表示:“一些博物馆、美术馆的藏品特别是精品,总在库房里面睡大觉,被社会所诟病,藏品活起来是非常必要的,而且也不要总是以为藏品束之高阁或压在箱底就是最好的保护,长时间不见天日,也可能出现问题。”

  但是,作品过频过密地展出,也确实不利于保护。就此,陈伟安也举了一个例子。高剑父的代表作之一《东战场的烈焰》今年就非常忙。《东战场的烈焰》是高剑父以第一次淞沪战争为时事背景,用极富视觉冲击的熊熊火焰表现出当时上海战区一隅的情景,可谓不著一字胜有声。“年初岭南画派纪念馆做‘曙色’的时候借出来,后面几个展览也都借了。6月份的时候关山月美术馆20周年馆庆,要做一个‘关山月和他的时代’展览,也要用到这件作品,我们本着合作的精神出借了。马上,广东美术百年大展在北京开幕,急需这张作品,关山月美术馆非常配合,作品展出来三五天后立即送回,再到中国美术馆去。年底为了迎接广州的财富论坛,我们还考虑将广州艺术博物院收藏的历代宝贝集体亮相……所以,这件作品现在广东美术馆展出,我们会经常过来看看状况如何,假如状况不理想,会提前让它退出展览。包括年底要不要展出这件作品,还要看它的状况。”

  江郁之也谈到,借像《东战场的烈焰》这样的名作,身上的责任是非常重大的。因为很清楚,这些作品反反复复地挪来挪去,确实是一种伤害。而因为广东美术馆的展览场地没有中国美术馆那么大,要分两批展出,前半段展了之后,中下旬会把一些比较珍贵的藏品,比如像高剑父的代表作、李铁夫的一些作品,都可能早一点退出展览。

  同时江郁之也表示,这次展出的《山村跃进图》是从关山月美术馆借来的,跟高剑父的作品有同样的情况,是十分珍贵的长卷,而且在保护方面很有难度。

  所以,到广东美术馆看展,可是要趁早,也别忘了根据专家们说的“按图索骥”,好好欣赏一下这些珍贵的作品。

(责任编辑:陈峰)

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